卓牧閑，中國作協會員，江蘇省網絡作家協會副主席，閱文集團大神作家。擅長現實題材網文創作，開創了網絡文學警務題材流派，代表作《朝陽警事》《韓警官》《老兵新警》等，獲“茅盾新人獎·網絡文學獎”、江蘇省紫金山文學獎、南通市“五個一工程獎”等獎項。

相比幻想類題材，現實題材網文所受到的限制比較多。如果太過天馬行空，就會偏離聚焦現實這一初衷?？梢峭耆珜憣?，故事又不夠精彩。因為各行各業的工作大多是日常重復性的，甚至有些枯燥無味。

想讓故事既貼近現實，又要讓故事好看，這就要借鑒其它類型網文長盛不衰的優點，要清楚地認識到現實題材網文首先是網文。

有人會認為網文是有套路的，比如“打怪”、“升級”、“換地圖”。但從另一個角度看，這是讀者對美好未來的向往。讀者都希望看到自己喜歡的主角、配角成長，希望主角、配角通過努力拼搏取得成功，希望偉大的祖國繁榮富強。

如果一個角色付出卻沒有回報，一次或許可以，但次數多了讀者會覺得很憋屈，整個故事就變得沒有希望，讀者就沒有看下去的欲望。所以想創作出讀者喜歡的現實題材網文，所塑造的主角要成長，也要成功。

既要貼近現實，又不能讓主角脫離現實，這看似是一個悖論。但只要精心構思，一樣能讓主角有“升級”空間。

在創作《朝陽警事》時我就設定了一套“升級體系”，主角由于學歷背景不被派出所領導和同事喜歡，到扎根社區為群眾排憂解難（可以理解為“打怪”）受到群眾的喜愛，通過收集線索協助偵破案件（“打大怪”），獲得派出所領導和同事們的認可，再到受到局領導表揚，立功受獎，這既體現出主角的成長，也是典型的網文“打怪”、“升級”路徑。

至于“換地圖”也是非常必要的，因為網文的篇幅比較長，如果故事全部發生在同一場景里，讀者可能會審美疲勞。

在《朝陽警事》中我采用了換一次地圖與換兩次背景的方式解決這一問題，“換地圖”是讓主角去結對的邊遠省份派出所跟班學習，讓主角在跟班學習期間參與搜捕逃犯。

換背景則體現在主角轄區的環境變化，剛開始下社區時的轄區是一個即將“撤村設居”的城中村，外來人口多，又面臨拆遷，治安環境復雜，一些社會熱點問題在這里都有發生，是一個矛盾集中點，能激起讀者共鳴。

緊接著，拆遷工作完成，轄區變成了一個熱火朝天的大工地，幾個大項目破土動工，大大小小上百支施工隊伍進駐，全是外來人口，一個矛盾解決，又出現了新的矛盾。治安環境與之前發生了巨大變化，這里面也存在許多在建設上的社會熱點。

主角通過為群眾排憂解難，通過管理社會面、收集各類違法犯罪線索，不斷“打怪”，再加上之前所說的“升級”和換地圖換背景，整個故事就有趣了，主角的成長體現出來了，并且沒有背離貼近現實這一初衷。

其它類型網文的一些元素，在《朝陽警事》一樣有所體現。

比如玄幻類題材所說的“開局有個老爺爺”，《朝陽警事》中也有。主角有一個扎根基層深受群眾喜愛的師父，在師父的言傳身教下漸漸成長為一名合格的人民警察，既體現了公安機關傳幫帶的優良傳統，也塑造出恪盡職守的基層民警的群像，讓故事更豐滿，還有一種精神的傳承，給立意的升華留了空間。

但現實題材網文創作與其它類型網文創作又有所不同，首先要掌握住讀者對于主角乃至整個故事的期待與創作初衷的平衡，要在市場與情懷之間做一個取舍。

讀者肯定希望主角能獲得更多的認同，更強烈的成就感和更大的成功，還以《朝陽警事》為例，我可以讓主角成長為警長，但不能讓主角很快就做上所長乃至局長。

大多公安民警都在基層，很多民警干到退休依然是普通民警，這才是大多公安民警真實的寫照。如果為了讓更多人都讀者來看，一味地去迎合，不掌握這個平衡，讓主角不斷升遷，那就背離了初衷，整個故事也就不夠貼近現實了。

再就是在現實題材網文創作中，“深入基層、扎根人民”這句話絕不是一句口號。

身邊的人和身邊的事最難寫，只有動真感情，作品才能打動人心。

為此，我深入派出所、刑警隊和社區警務室，跟基層民警、輔警交朋友，了解他們的工作日常，傾聽他們的心聲。看到民警忙到忘了自己的生日，孩子捧著蛋糕去所里為他慶生時，心里很不是滋味；看到許多民警一年出差辦案多達兩百多天，經常連家都回不了，才真正明白“哪有什么歲月靜好，只是有人在替我們負重前行”；當看到民警破獲案件時臉上洋溢的笑容，我也跟著充滿成就感……

如果不深入基層采風，不去跟民警、輔警交朋友，坐在家里全憑想象肯定寫不出來。

回過頭看，我認為想創作出好的現實題材網文作品，既要借鑒融合其它類型網文的成功之處，更要關注生活，在火熱的現實生活中汲取營養；同時要有情懷和社會責任感，始終堅持自己創作的初衷。