回到故事的原點

　　10多年前，我在第一本童話集《電腦大盜變形記》的后記中，寫了這樣一段話：

　　“我希望我的童話能帶給小朋友們一些快樂，一些思索。力求我的童話要有幻想色彩，要有現實關懷，要有幽默韻味，要有兒童情趣，要有游戲精神……”

　　請注意最后一個要求：要有游戲精神。在這個要求的后面，我引用了德國作家席勒的話說：“只有當人充分是人的時候，他才游戲；只有當人游戲的時候，他才完全是人。”

　　當時，電腦并不普及，電腦游戲也很少，沒想到10多年后的今天，我會加入到游戲創編故事的作家隊伍中來。

　　這是令我感到驚異的一件事。

　　為什么在創作之初，我會對自己的童話創作，提出“要有游戲精神”這樣一個要求，或者說，一個目標呢？為什么我愿意加入到游戲創編故事的作家隊伍中來呢？除了席勒的那段話，我覺得至少還有下面這樣一些理由：

　　1.愛玩游戲本來就是兒童的天性，也是人的天性。游戲是我們的生活內容之一，甚至有人說“游戲本身就是童年的一切”。我們都是玩著游戲長大的。長大以后，讓我們念念不忘的，還是兒時的游戲：跳房子、踢鍵子、滾鐵環……因為時代的發展，游戲由生活游戲轉到了電腦游戲、網絡游戲。兒童玩游戲本身不是錯，錯的是沉迷于游戲。沉迷于任何東西中都沒有好處，包括游戲。關鍵是把握好一個度。因此，把兒童從對游戲的癡迷中拉回到閱讀上來，從指尖游戲到心靈閱讀，我認為是一件非常有意義的事情。

　　2.游戲精神是兒童文學題中應有之義。既然游戲是兒童的生活內容之一，那么反映兒童生活的兒童文學(尤其是幻想類)作品，具有游戲精神就是對的，也是合理的，當然會受到讀者的普遍歡迎。我們的兒童文學作品中，游戲精神不是太多，而是太少了。兒童文學期待游戲精神的回歸。

　　3.兒童文學經典作品，同樣充滿游戲精神。比如：《吹牛大王歷險記》《綠野仙蹤》《禿禿大王》等，甚至包括一些暢銷作品，如《哈利·波特》《饑餓游戲》《少年Pi的奇幻之旅》等，它們是優秀的文學作品，都具有游戲精神。

　　接到中少總社游戲創編故事的任務后，我思考了很長一段時間，其間有過苦惱，有過困惑，也有過迷茫，最后終于想明白了一件事，那就是如何講好一個故事。

　　寫了20多年兒童文學作品，我深知講好一個故事有多難！好故事就是對好作家的挑戰。好故事就是好作家對我們這個世界作出的創造性貢獻。既是“文章本天成，妙手偶得之”；更是“吟安一個字，捻斷數莖須”。所以，我要回到故事的原點，努力把自己當成一個“初學者”，從講故事學起，爭取寫好每一個《植物大戰僵尸》故事。

　　《植物大戰僵尸》這款游戲之所以風靡全世界，有一個很重要的原因：它本身也是一個好故事。也就是說，它有一個很好的游戲設定。這個游戲設定就是一個好故事的大框架。在這個基礎上，要想創作出更好看的故事來，對作家提出了更高的要求。

　　首先，故事要好看，有懸念，讓人猜不出結局，能一口氣讀下去，要跟讀者斗智斗勇，要能讓人哭，讓人笑，最后還能讓人想那么一小會兒。除了故事，還有人物。人物要立得起來，要栩栩如生、呼之欲出，仿佛就是孩子們身邊活蹦亂跳的小伙伴。還有主題：主題要積極向上，充滿陽光，給人“正能量”。還有細節、情感、語言；還有想象力和幽默感……總之，要具備好故事所要求的一切要素。

　　我希望創作出比游戲更精彩的故事來。我敢說，除了形象來自游戲，我的故事全部都是原創的。如果說還有什么目標的話，那就是，多年以后，當人們不再玩這款游戲(但愿不會發生)的時候，還愿意看我寫的故事。我希望我寫的故事能活得更長久一些。