男主角在火星上種土豆

陳楸帆

阿缺

　　由馬特·達(dá)蒙主演的《火星救援》已公映兩周，截至昨天，票房接近5億，也成為很多觀眾熱議的話題。很多觀眾對(duì)于影片中馬特·達(dá)蒙在火星上一個(gè)人 “種土豆”津津樂道，也有人對(duì)于電影中出現(xiàn)的“中國(guó)元素”感到驕傲。但是在專業(yè)的科幻作家眼中，《火星救援》是一部什么樣的作品呢？

　　電影完全忠實(shí)原著

　　以《無(wú)盡的告別》獲得第23屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)的80后作家陳楸帆坦言，雖然自己沒有看完整部小說，但比照電影，有一個(gè)總的印象,就是電影中的人物非常樂觀，非常幽默，這一點(diǎn)，跟以往的科幻電影非常不一樣。電影中充滿了積極和光明的色彩。

　　“因?yàn)槲覀円呀?jīng)看過太多陰暗的悲觀主義的科幻電影，包括我自己也寫了不少很悲觀的科幻小說”，看完電影后，陳楸帆說自己覺得有點(diǎn)慚愧，“我覺得 我們應(yīng)該回到《火星救援》中展現(xiàn)的鼓舞人心的精神中去。就像劉慈欣老師所說的，應(yīng)該回歸到人類剛開始開拓宇宙、向往探索太空的那個(gè)年代中去。”

　　世界華人科幻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《生死第六天》作者吳巖說，自己提前把整部小說都看完了，一開始覺得里面敘述的東西其實(shí)很平淡，沒有很強(qiáng)烈的戲劇沖突。 “當(dāng)時(shí)我想，如果要拍成電影，應(yīng)該是幾個(gè)故事的疊加，首先是《魯濱遜漂流記》,其次是《阿波羅13號(hào)》，再次是《復(fù)活》，因?yàn)樵陔娪爸刑沾L(zhǎng)一開始迫 于危險(xiǎn)放棄了馬特·達(dá)蒙飾演的馬克，但是后來(lái)也是船長(zhǎng)堅(jiān)定地掉頭去救他，是一種贖罪。”

　　吳巖感慨道，電影太忠實(shí)原著了，“幾乎就是一點(diǎn)不落，包括里面的中國(guó)元素，雖然電影中的中國(guó)航天局（虛構(gòu)的名字）是在歐洲一個(gè)國(guó)家（德國(guó)）取的景，但是感覺比我們的中國(guó)航天城還要?dú)馀伞！?/p>

　　以后不能再假設(shè)火星上沒有水

　　90后作家，憑借《收割童年》獲得第25屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)最佳短篇小說獎(jiǎng)的阿缺說，在看電影以前，有朋友跟他說，“看一個(gè)人種土豆有什么好看 的？”但是看了以后他發(fā)現(xiàn)，這部電影中的主角有一個(gè)活下去的信念，“在這個(gè)信念的支持下開始種土豆，并解決很多的困難，這是非常迷人的敘事方式。”

　　陳楸帆說，《火星救援》中的馬特·達(dá)蒙純粹是以一個(gè)工程師的理性態(tài)度來(lái)解決任何問題的，“其實(shí)樂觀主義的科幻小說要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比那些悲觀主義的科幻小 說難寫。因?yàn)闃酚^主義的小說中沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有真正的反派存在。”《火星救援》中真正的反派就是極端的環(huán)境和突發(fā)的事故。“在這樣的環(huán)境中，要營(yíng) 造戲劇的沖突是比較難的，我覺得非常好。”

　　影評(píng)人嚴(yán)篷透露，《三體》的作者劉慈欣一直很喜歡中國(guó)早期的科幻小說《小太陽(yáng)》，“他一直想寫那種比較純粹的、講究理性和技術(shù)，同時(shí)拋開政治因素的科幻電影，有一種革命樂觀主義的精神在里面。這也說明創(chuàng)作這類小說并不是一件很容易的事。”

　　“我覺得，這個(gè)片子可能是關(guān)于火星的電影中的最后一個(gè)。”吳巖笑道，因?yàn)镹ASA（美國(guó)國(guó)家航空航天局）最近已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，火星的表面是有水的，“有了這個(gè)發(fā)現(xiàn)，今后所有的電影和科幻小說中再也不能假設(shè)火星上沒有水這個(gè)前提了。有了水，就會(huì)是另外一個(gè)故事。”

　　科幻片逐漸樂觀和搞笑化

　　嚴(yán)篷說，對(duì)于導(dǎo)演雷德利·斯科特來(lái)說，拍這樣的片子既在情理之中，也出乎意料之外，首先，他拍過很多悲觀主義的作品，各種類型的都有，從《異 形》、《銀翼殺手》到《角斗士》，唯獨(dú)沒有拍過這種樂觀主義的科幻電影。其次，他其實(shí)是一個(gè)很能玩深度的導(dǎo)演，但《火星救援》中幾乎什么主題都不講。除了 用理性科學(xué)的態(tài)度來(lái)解決問題外，幾乎不涉及任何思想層面。

　　《火星救援》中的幽默和樂觀主義會(huì)不會(huì)是好萊塢一種新的潮流主題？

　　陳楸帆認(rèn)為，這是一個(gè)特例，“因?yàn)檫@部電影幾乎照搬原著小說拍攝，不能說是一個(gè)風(fēng)潮的改變。”但他也承認(rèn)，現(xiàn)在好萊塢的很多超級(jí)英雄主題的科幻 片中，的確有一個(gè)明顯的趨勢(shì)，就是越來(lái)越搞笑，“包括像《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》、《蟻人》等，都會(huì)在片中加入很多輕松搞笑的細(xì)節(jié)來(lái)舒緩情緒，我覺得觀眾的現(xiàn)實(shí)生活 都過得比較沉重，大家也不想到電影院來(lái)只為接受教育。”

　　對(duì)于最近幾年好萊塢影視作品中出現(xiàn)的“中國(guó)元素”，嚴(yán)篷說，包括很多美劇在內(nèi)，“中國(guó)元素”越來(lái)越多地出現(xiàn)在國(guó)外的影視作品中，“且中國(guó)的形象變得越來(lái)越正面，到了《火星救援》已經(jīng)完全是正面形象。”

　　盡管如此，但吳巖還是強(qiáng)調(diào)，電影畢竟是電影，不少好萊塢科幻影片中出現(xiàn)的中國(guó)航天技術(shù)，當(dāng)不得真，“比如在《地心引力》中的結(jié)尾處有一個(gè)細(xì)節(jié)，主角說，就按照俄羅斯的鍵盤來(lái)操作就是，但我問過我們國(guó)家的航天專家，他們說，我們的鍵盤跟俄羅斯的完全不一樣。”

　　“火星熱”配合美國(guó)國(guó)家政策

　　《阿波羅13號(hào)》后，已經(jīng)好多年沒有出現(xiàn)超級(jí)科幻大片了，這幾年，一下子出現(xiàn)了《地心引力》、《星際穿越》、《火星救援》這樣以探索為主題的科幻大片，是不是暗示著什么？

　　對(duì)此，吳巖回答，這可能跟美國(guó)計(jì)劃在2030年后送宇航員登陸火星的國(guó)家政策有關(guān)，“配合美國(guó)的國(guó)家政策，同時(shí)也鼓動(dòng)很多國(guó)家一起搞。”同時(shí)， 《火星救援》也是非常美國(guó)主旋律的電影，包括美國(guó)的國(guó)旗、美國(guó)的榮耀等，“影片中出現(xiàn)不少美國(guó)此前已經(jīng)做過的值得他們驕傲的太空技術(shù)，比如電影中動(dòng)用放射 性同位素?zé)犭姲l(fā)生器發(fā)電來(lái)驅(qū)動(dòng)火星車長(zhǎng)途跋涉，為此，我們還專門找過美國(guó)的科幻作家來(lái)給我們講解電池的功能。”

　　還有一個(gè)重要的原因，就是從上世紀(jì)九十年代以來(lái)，科幻小說領(lǐng)域出版了大量的小說，包括《紅火星》、《綠火星》、《藍(lán)火星》三部曲等，“可能大家都覺得，火星是人類下一步探索的目標(biāo)。”

　　陳楸帆說，在很多人眼中，探索火星就是“發(fā)現(xiàn)另一個(gè)地球”，“最近火星上有很多新的發(fā)現(xiàn)，會(huì)把人們的目光投射到太空，這是新的趨勢(shì)，但是潮流總是一波一波的變，每過一段時(shí)間就會(huì)走一個(gè)輪回。”本報(bào)記者 王金躍