《鄂爾多斯情歌》不僅由蒙古族導演伊·呼和烏拉執導，且大部分角色都由蒙古族演員承擔，因此該劇從始至終洋溢著濃郁、強烈的蒙古族文化特色和地域風格

由鄂爾多斯市委宣傳部、內蒙古伊禾影視文化有限責任公司出品，內蒙古電視臺、內蒙古伊禾影視文化有限責任公司聯合攝制的19集長篇電視連續劇《鄂爾多斯情歌》 ，是首部反映內蒙古生態治理和新牧區建設的力作。該劇以鄂爾多斯人克服重重困難、向沙漠重新要回綠色為主線，表現了鄂爾多斯人在新時代下，實現農牧業生產方式的根本性變革，謳歌了共產黨人勇于破解歷史難題、尋求新形勢下為民造福的創新精神。全劇主題鮮明、人物形象生動、戲劇情節緊湊，具有濃郁的地域民族特色。

眾所周知，進入20世紀后，隨著科技發展和人口增長，人類對自然環境的影響越來越大，二氧化碳排放與溫室效應、濫墾濫伐與土地荒漠化、礦物燃料與大氣污染等等，自然環境日趨惡化的狀況直接威脅到人類的生存與發展。正是在如此大背景下，電視劇《鄂爾多斯情歌》敏銳抓住這一具有鮮明時代意義的生態主題，透過鄂爾多斯人與嚴酷自然環境的頑強斗爭，成為一部以自然生態環境變遷為主題的電視連續劇，具有一定的開創意義。更為可貴的是，作品將重大主題意義的揭示，建立在嚴謹的現實主義表現方式之上。 《鄂》劇在濃墨重彩表現“禁休牧”政策和修建“穿沙公路”兩大事件時，摒棄平面型、樂觀化的描述，高度尊重社會現實，全方位、多層面、令人信服地展示了曾在現實中遇到的各種各樣的難題。比如，如何說服牧民們放棄千百年來的自由放牧習慣、如何幫助他們度過初期圈養牲畜的困難、如何讓地方官員不再追求上馬便“立竿見影”出政績、如何籌措數量巨大的修路資金等等，使得全劇呈現出嚴謹的現實主義藝術風格。

鮮活生動的人物形象塑造向來是現實主義作品重要的藝術特征之一。《鄂爾多斯情歌》著力塑造的主人公——右翼中旗旗長哈布爾，正是性格鮮明的“這一個” ：放棄盟畜牧局局長、平調自然條件最為艱苦的右翼中旗旗長，表現出他不計個人得失、敢于勇挑重擔的實干精神；放棄安逸的家庭生活，展示了他舍小家顧大家的奉獻精神；堅持原則、耐心說服同僚支持自己的執政方略，顯示出他靈活堅定的工作作風。作品中，哈布爾有淚水、有欣慰、有雷霆、有溫情， 《鄂》劇通過一樁樁生動的事件，塑造出一位有血有肉的新時代的“焦裕祿”式領導干部形象。

但該劇中的哈布爾并非“包打天下”的孤膽英雄，如旗黨委書記張明懷就是他工作的堅強后盾。這位“一把手”從不理解哈布爾雷厲風行的“禁休牧”政策，到無條件支持他的各項工作，再到甘愿代他“受過”的種種描寫，轉變過程揭示得合理有據、層次分明，成功塑造了一位性格鮮明、令人過目不忘的地方“一把手”形象。除此而外， 《鄂》劇從最底層的牧民、中層干部直到高層的盟黨委書記，塑造出眾多生動可信的人物形象，不僅多層次地反映了新時代鄂爾多斯人的時代精神，也如綠葉般映襯出哈布爾等主要人物鮮明的性格特征。

《鄂爾多斯情歌》不僅由蒙古族導演伊·呼和烏拉執導，且大部分角色都由蒙古族演員承擔，這在很大程度上決定了該劇從始至終洋溢著濃郁、強烈的蒙古族文化特色和地域風格。劇中一望無際的漫漫黃沙，展現出一幅獨特的塞外大漠風光，不僅營造出鄂爾多斯人艱辛改造自然的強烈戲劇氛圍，更為全劇平添了幾分異域色彩。而高亢悠遠、舒緩自如的蒙古長調，伴之以馬頭琴深沉悠揚的琴聲，成為貫穿全劇的情感線索。加之蒙古族獨特的民族服裝、居住特色、宴飲習俗，都為全劇營造了獨特的氛圍和情調。

當然， 《鄂爾多斯情歌》仍有一些令人遺憾的地方。如某些時候演員在表現強烈情緒時，有過多依賴激烈的肢體和聲音表演之嫌，情節進展也似乎仍有進一步緊湊壓縮的空間。

但瑕不掩瑜，總體來說，長篇電視連續劇《鄂爾多斯情歌》通過敘述鄂爾多斯人致力于走出一條人與自然和諧相處的獨特道路的故事，真實表現了改革開放特別是進入新世紀以來，鄂爾多斯人不懈進取、頑強拼搏的奮斗精神，是一部真實反映社會生活的現實主義力作。