2015年8月23日，2015年雨果獎(jiǎng)在第73屆世界科幻大會上正式揭曉。中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》摘得這一世界科幻文學(xué)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)，成為獲得該獎(jiǎng)的第一位亞洲作家。劉慈欣獲獎(jiǎng)后，國內(nèi)社交媒體很快掀起一輪“全民狂歡”，“劉慈欣”的名字成為微信朋友圈的熱門“刷屏對象”。但是，當(dāng)這場全民狂歡蘸著“民族主義”的荷爾蒙將劉慈欣作為民族英雄而追捧時(shí)，人們的關(guān)注點(diǎn)似乎冷落了本該作為事件焦點(diǎn)的科幻文學(xué)本身。為此，本報(bào)文化周末記者專訪了國內(nèi)科幻文學(xué)領(lǐng)域研究專家吳巖。他是北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、世界華人科幻協(xié)會會長，近日當(dāng)選為中國科普作家協(xié)會科學(xué)文藝委員會主任。

“科幻文學(xué)在當(dāng)代中國還沒有進(jìn)入主流文化”

文化周末：2015年雨果獎(jiǎng)授予劉慈欣后，相對于國內(nèi)社交平臺上的一片狂歡，劉慈欣本人卻顯得格外冷靜。他在接受媒體專訪時(shí)說，“一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)所能改變的是有限的”。實(shí)際上，他本人對于中國科幻文學(xué)的現(xiàn)狀并不樂觀。在您看來，中國科幻文學(xué)領(lǐng)域的現(xiàn)狀是怎樣的？

吳巖：一是作家少，二是優(yōu)秀作品少，三是社會認(rèn)可度不夠。所以正如劉慈欣所說，在短時(shí)間內(nèi)僅靠一個(gè)外國的獎(jiǎng)項(xiàng)，是難以改變這種現(xiàn)狀的。譬如作家數(shù)量，不可能僅僅靠這個(gè)來改變，但確實(shí)會向好的方面引導(dǎo)。《三體》獲獎(jiǎng)后，科幻文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域會受到更多人的關(guān)注，會有大批的人進(jìn)入到這個(gè)圈子里來寫科幻，作家的數(shù)量也會增加。但是作品的質(zhì)量、整個(gè)社會對這類作品認(rèn)可度的提升，還是需要很長的時(shí)間。

中國當(dāng)下科幻的讀者群還很小。其實(shí)在上世紀(jì)50年代和70年代末的時(shí)候，中國曾經(jīng)出現(xiàn)過大眾讀科幻的熱潮。比如鄭文光的小說《從地球到火星》發(fā)表以后，北京市曾出現(xiàn)一股“火星熱”，老百姓晚上到天文館排著隊(duì)用望遠(yuǎn)鏡看火星。70年代末葉永烈出版了《小靈通漫游未來》，第一次就印了160萬冊，兩周之內(nèi)售罄，后來再加印賣到300萬冊。在今天這樣一個(gè)非常多元化的時(shí)代，回到那個(gè)時(shí)候的科幻熱潮已經(jīng)很不容易了。

原來在幻想文學(xué)領(lǐng)域只有科幻文學(xué)和童話，但是自《哈利·波特》之后出現(xiàn)了另一類文學(xué)，也就是奇幻，后來又出現(xiàn)了玄幻、魔幻等類別，這樣一來就把科幻文學(xué)的讀者群給分流了。所以在今天，科幻只是其中的一部分，這一部分與其他類別的不同之處在于，它的門檻比較高，里面有科學(xué)的因素，而有些人一看到科學(xué)就昏昏欲睡，因此它就沒有那么大的讀者群。

至于中國當(dāng)代科幻文學(xué)的創(chuàng)作，正逐漸走向更好，但確實(shí)存在人才比較少的問題，真正優(yōu)秀的作者并不多。現(xiàn)在有很多年輕人進(jìn)來，但是年輕人還需要磨煉，需要時(shí)間和閱歷。

科幻文學(xué)在當(dāng)代中國還沒有進(jìn)入主流文化，但為什么在西方，科幻文學(xué)與主流文化直接接軌呢？是因?yàn)殡娪暗脑颉？苹秒娪暗纳嫌惩谏鐣弦饦O大的轟動(dòng)，吸引著人們關(guān)注科幻領(lǐng)域。但其實(shí)現(xiàn)在西方人對于科幻小說也看得少了，原來我去參加世界科幻大會，人特別多，現(xiàn)在人越來越少。

文化周末：您認(rèn)為雨果獎(jiǎng)能夠在多大意義上推動(dòng)中國科幻文學(xué)的發(fā)展？

吳巖：第一，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)能夠吸引更多的讀者關(guān)注科幻；第二，它使更多的作家愿意進(jìn)入到這個(gè)領(lǐng)域來進(jìn)行創(chuàng)作；第三，它使更多的作品產(chǎn)生了“走出去”的規(guī)劃。更進(jìn)一步講，未來的幾年，作家和作品可能會更多，但是，好作品是否會更多則很難說，我們拭目以待。

“一個(gè)時(shí)代和社會的發(fā)展，需要真正去探索宇宙奧秘的人”

文化周末：劉慈欣并非以寫作為生的專職作家，但他在像其他人一樣于現(xiàn)實(shí)社會中為工作、家庭和種種瑣碎而奔忙的同時(shí)，卻從未擱下心中那與現(xiàn)實(shí)毫無關(guān)系的宇宙終極想象。有人將科幻作家稱作仰望星空的人，或者說現(xiàn)實(shí)社會中的理想主義者。

吳巖：在這樣一個(gè)越來越物質(zhì)的社會，大家紛紛追求金錢，追求物質(zhì)利益，仰望星空就少了。但真正一個(gè)時(shí)代和社會的發(fā)展，如果沒有這些仰望星空的人，沒有這些真正去探索宇宙奧秘的人，沒有這些去思考解決世界之謎的人，還是不行的。對于個(gè)人來說也是這樣，即使在瑣碎現(xiàn)實(shí)的壓力和物欲的沖擊下，也還是應(yīng)當(dāng)有時(shí)間靜下心來仰望星空，恢復(fù)平靜，恢復(fù)對于宇宙的信念和熱愛。

文化周末：當(dāng)下國內(nèi)以劉慈欣為代表的很多優(yōu)秀科幻作家都生活在三線、四線城市，而并非北上廣深這些被普遍認(rèn)為“得風(fēng)氣之先”的大城市。您如何看待這樣一種現(xiàn)象？

吳巖：是的，除了劉慈欣外，還有王晉康在南陽、何宏偉在自貢，他們更能感受到普通中國人的所想，他們的作品也更能與大眾接軌。其實(shí)，北上廣深也有很多作家，他們寫出的東西是超前的，可能跟世界的潮流很接近，但是普通大眾是不接受的，所以他們的作品在中國不那么有名氣。

“精英文化和大眾文化兩個(gè)方向都會有所發(fā)展”

文化周末：您如何看待科幻文學(xué)今后在中國的發(fā)展趨勢？是走向精英文化還是走向大眾文化？或者說，是否會走向被消費(fèi)？

吳巖：科幻文學(xué)一直有兩類。一類是歐洲傳統(tǒng)，它一直屬于精英文學(xué)。比如英國的威爾斯，還有更早的瑪麗·雪萊，他們創(chuàng)作的都是精英文學(xué)。到目前為止，獲得諾貝爾獎(jiǎng)的作家里面只有一個(gè)人寫作科幻文學(xué)，即多麗絲·萊辛，也是英國人。另一類是美國傳統(tǒng)。在美國的體系中，科幻文學(xué)就屬于大眾文化，更與老百姓接軌。至于中國科幻文學(xué)下一步的發(fā)展趨勢，精英和大眾這兩個(gè)方向都會有。譬如劉慈欣，其實(shí)就是走的大眾路線，他的作品在書店中常常被歸入流行文學(xué)的書架。又如韓松，走的就是精英路線，他的作品是現(xiàn)代主義的，行文中沒有完整的故事，但在主流文化領(lǐng)域頗受認(rèn)可。所以，中國的科幻小說今后朝兩個(gè)方向都會有所發(fā)展，但至于科幻電影，遲早都得走大眾的方向。

文化周末：為何科幻文學(xué)在美國能夠形成一種大眾文化，而在中國仍然是一個(gè)小圈子？

吳巖：這是一個(gè)文化背景的問題。中國古代的文化意識里是沒有科學(xué)的，科學(xué)意識直到近代才被從西方引進(jìn)，它直到現(xiàn)在為止仍然不是中國文化的一個(gè)核心組成部分。每個(gè)中國人在學(xué)校被要求學(xué)習(xí)科學(xué)，但具體到日常生活之中，并沒有很濃厚的科學(xué)氛圍。反觀美國，最基本的文化就是科學(xué)，他們的文化是伴隨著科學(xué)發(fā)展起來的。

文化周末：您認(rèn)為科幻文學(xué)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)怎樣的社會使命？

吳巖：魯迅在1903年向國內(nèi)推介科幻文學(xué)的時(shí)候，翻譯了凡爾納的作品并為之寫序。他認(rèn)為，中國不應(yīng)當(dāng)沒有科學(xué)。但是中國人讀起科學(xué)書來容易昏昏欲睡，唯獨(dú)科幻小說讀起來，既有意思，又接受了科學(xué)，所以應(yīng)當(dāng)發(fā)展科幻小說。魯迅在序中的原話是：“導(dǎo)中國人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小說始。”

科幻小說主要是對未來的一種憧憬，喚起大家對科學(xué)的關(guān)注。我認(rèn)為，科幻小說最重要的使命是激發(fā)人們關(guān)注與科學(xué)相關(guān)的社會實(shí)踐，豐富人們對于現(xiàn)代生活的認(rèn)識。另外，科幻小說還有謀劃、批判和治愈的作用：對未來有些創(chuàng)意，即謀劃作用；對科技的變化、社會的變化有所批判，如“反烏托邦三部曲”，即批判作用；將讀者從令人焦慮的現(xiàn)實(shí)生活中引向未來，緩解壓力，即治愈作用。