《中國少數民族曲藝研究》  柯琳  著
中國文聯出版社  2016年5月出版

布依族八音坐唱、朝鮮族盤索里、藏族甘南格薩爾說唱、傣族贊哈、侗族琵琶歌……每一個少數民族都有自己獨特的藝術形式。在很多人的印象中，似乎每一個少數民族都能歌善舞，但少數民族的歌與舞并不單單屬于音樂、舞蹈范疇，很大部分其實屬于曲藝。少數民族曲藝歷史悠久，源遠流長，形式各異，包括說唱、歌唱、舞唱和雜藝等多種形式，但是當前關于少數民族曲藝的研究并不是很充分，少數民族曲藝也遠遠不如漢族曲藝受重視。在這樣的情況下，中央民族大學音樂學院教授柯琳帶領研究生完成的《中國少數民族曲藝研究》一書在今年5月份出版，就備受曲藝界關注。柯琳多年來關注少數民族曲藝，自2004年至今擔任歷屆全國少數民族曲藝展演評委，在評選過程中她愈加意識到少數民族曲藝一直沒有系統的理論研究，是一片尚未開墾的處女地，因此，她多年來將目光更多地投向少數民族曲藝，也有意識地指導研究生加強對這一領域的研究。

《中國少數民族曲藝研究》是曲藝界首次對少數民族曲藝進行的較為系統的研究。據悉該書成書過程中運用了文獻考證分析法、歷史文化分析法、逆向歷史研究法、資料數據庫、田野作業法、比較研究法、跨學科研究法、綜合研究法等多種研究方法，對中國少數民族曲藝文化發展史、關系史與存在問題進行了較為全面、系統、深入的研究，翻開書頁就像進入了擁有龐大歷史地理容量的曲藝文化時空。

該書內容豐富，上篇中試圖建構起少數民族曲藝基本理論體系，對少數民族曲藝的定義、分類方法、表現形式、特征、基本功、題材類型、歷史和現狀及價值等做出詳盡分析。本書指出“少數民族曲藝形成并流傳于少數民族地區，是集民間文學、民間音樂和民間雜藝表演為一體的，以說唱的方式敘述民族歷史、神話傳說、民間故事、逸聞趣事和現實生活中的故事及人生哲理、祈福祝詞等的綜合性的藝術表演形式” 。對少數民族曲藝的基本定義做出厘清，是體系建構的關要和基礎。

中篇的一個大亮點是首次從語系角度對中國少數民族曲藝進行分類研究，分為漢藏語系、阿爾泰語系、南亞語系、南島語系、印歐語系分門別類剖析。我國少數民族曲藝的相關研究，大多是按行政區劃或民族來進行分類，但少數民族曲藝有其自身獨特的藝術特性，即歌舞敘事，音樂性強。從語系角度入手，比以往的分類更客觀、科學與完整，避免了分類的交叉與重疊，做到了清晰明了，嚴謹客觀。另一方面，更便于研究同一語系下的民族曲藝文化，也更能梳理總結出相同語系下不同民族曲藝的總體特征和規律，實現全面解讀。下篇則是少數民族曲藝的專題研究，對具體案例進行更加深入地探究。

在中華民族大家庭，少數民族55朵花與漢族共開競艷，中華民族傳統文化中少數民族曲藝不可或缺，“聽書唱曲”在歷史上曾是各民族歷史文化的重要傳承載體， 《中國少數民族曲藝研究》通過對各少數民族曲藝的研究，在很大程度上為中國曲藝史提供了較為可靠的參考數據，對弘揚各民族傳統文化也有重要意義。