王威廉（廣東青年作家）：

顯然，“如何講好中國故事”這個問題包含了三個層面的反思：故事為何重要，哪些屬于中國，如何才算講好。

人類對自身的認識從來都是以敘事開始，以敘事終結。我們總是需要一套強大的故事系統，隱喻性地描述我們從何處來、到何處去的核心問題。因此，我們對這個問題的反復提及，便是有了焦慮，我們對于自身的生存圖景失去了清晰的判斷。

當今時代，全球文化與信息通過經濟活動和互聯網激烈碰撞、復雜交織在一起，中國作為其中至關重要的一環，既要面臨這種復雜的處境，又要面對傳統文化的現代轉型，還要建構自身的文化主體性，的的確確是千頭萬緒，有精彩紛呈，也有迷茫莫解。

在這個意義上，我們思考“中國故事”，才有了背景與參照。換句話說，我們召喚的“中國故事”是有所指的，而不是說跟中國人、中國文化有關的故事就是我們所期待的“中國故事”，要不然，我們現在光是每年的文化產品都是天文數字，早已不用再提這個問題了。

“中國故事”是為了回應、回答當代中國人的生存困境。

不管是從細微處著手，還是從宏觀上把握，只要能深度介入這個困境當中，便有可能成為好的中國故事。因此，好的中國故事一定是創造性的，它在尋找一種有力的藝術形式。而這個創造性的過程，我認為在于立心與立人。

有一種誤區，就是以為小說里邊容納的社會素材越多越雜，就越能表現出我們時代的豐富，其實不然，那樣做就像是水面上越積越厚的油花，反而遮蔽了更加重要的部分。

我們在中國故事里，根本的渴望是尋找、發現和看到當今中國人心靈的幽微之處，辨認出我們自己的模樣。如果那個故事觸碰和喚醒了我們靈魂陰影中的那一大片存在與經驗的碎片森林，那一定是擊中了時代核心的經典之作。