就整體而言，中國文學在海外的傳播還是不盡如人意，影響力還是很有限

莫言、曹文軒、劉慈欣等作家近年來在世界上摘得了一些大獎，這在一定程度上表明了中國文學已經受到世界關注，不過我不得不指出，就整體而言，中國文學在海外的影響還是不盡如人意，尤其是和外國文學在中國的熱度相比，中國文學在世界上的影響力還是很有限的。

以我個人的遭遇來說說。《解密》這本書我寫了11年，被退稿17次之多。7年前，一位臺灣小伙子希望做我著作的海外代理人，可是轉眼3年過去，一本書都沒賣出去，我們都感到很失望。其間我曾無數次痛斥自己，那么愚笨，那么沒用，那么可憐，以致全部青春都可能為它廢掉。

如今《解密》已被翻譯成33種語言，在上百個國家發行，沒有什么成績，只是有點意外之喜而已，因為這確實“偶然”。一位來中國旅行的劍橋古漢語博士，因為他的爺爺曾經是破譯家而買了我兩本書：《解密》和《暗算》。這兩本書又碰巧被轉給企鵝出版社的編輯，編輯碰巧又很喜歡。《解密》就這樣偶然地踏上了寰球之旅。

改革開放以來，幾乎重要的外國文學作品都被介紹到中國，被一譯再譯，反復出版。相比之下，中國文學在海外至今仍是少有人識，能夠進入商業出版的更是少得可憐。多數西方出版商、媒體，甚至學者對中國當代文學的印象還停滯于封閉的鄉村、或扭曲的婚戀觀等偏狹之隅。這顯然是對中國文學，尤其是當代文學的誤讀。

書如人，有命。回頭想來，這里面有太多的偶然和特殊因素，在這個過程中，我個人其實沒有什么選擇權。從一定意義上說，這也是中國當代文學走出去的普遍現狀。華語文學在海外影響還比較有限，所謂的“成功動作”與中國當代的國際影響力有關，但也有運氣的眷顧。

《解密》的走出去，既不代表我麥家的東西寫得好，更不說明中國文學就此在世界上有了多大的轉機。我個人認為，現在中國某一個作家或某一部小說在海外“走紅”尚有一定的偶然性。從偶然性到必然性之間還有很大的距離，好在現在我們已經出發了。