《人民的名義》熱播，標志著沉寂十年的反腐題材劇高調復蘇，與現實中轟轟烈烈的反腐行動交相輝映。

在沒有顏值擔當，沒有大IP，沒有特效大場面情況下，一部現實反腐題材連續劇火到街談巷議，無人不知，觀眾層面不僅是電視機前的中老年傳統觀眾，更有在網絡、移動終端追劇的“80后”“90后”“00后”。微博、朋友圈、頭條等諸多社交媒體、自媒體也被這部劇刷爆。究其原因只有一個——鞭撻丑惡、弘揚正氣、直抵民心。電視劇一開篇，以侯亮平為代表的高檢反貪局撕開某部委項目處處長的外衣，在其機關房改房的家中被反貪總局問詢。他衣著樸素、吃著炸醬面，口口聲聲高唱“人民”、“黨和政府”，生活也扮成苦樣子，他每個月只給鄉下的老母親匯300元生活費，房子家具裝修土得掉渣。而最終，在他的另一處隱蔽豪宅里，辦案人員找到了2.3億多巨額現金。這是《人民的名義》劇中查辦的第一個案子，我們大都不陌生。這個原型就是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠，“小官巨腐，能貪這么多，你敢想象到嗎？”令觀眾觸目驚心之后是少見的大快人心。隨著侯亮平空降京州查處反腐大案的劇情深入，處級、省級乃至副國級干部被繩之以法，都昭示了在黨紀國法面前人人平等，沒有“刑不上大夫”一說。或許，普通老百姓在現實生活中遇不到貪腐的高官，但是老百姓在和政府機關打交道過程中常常會面臨推諉扯皮，經歷“門難進、臉難看”的遭遇，也有像大風廠的企業職工，在官商勾結下，他們的利益被出賣，人格被踐踏。所以，當劇中京州市委書記李達康怒斥信訪部門用小而矮的窗口刁難群眾后，多少觀眾從心底發出了共鳴。

2004年之后，受多方面因素影響，反腐題材電視劇逐漸淡出熒屏，幾乎有10多年的空白期。而在此期間，曾寫出《人間正道》《絕對權力》《國家公訴》等小說的作家周梅森也陷入了創作困境，幾度擱筆。轉機出現在2015年初，伴隨著國家反腐工作“永遠在路上”和“零容忍”、“不封頂”的大力推進，反腐權威部門的影視劇中心三顧茅廬，力邀周梅森參與創作。來者有一句話“黨的十八大以來，中央在這場硬仗中下了刮骨療毒、壯士斷腕的決心。在這樣的時代命題下，文藝創作不應該缺席”，最終打動了周梅森。無論是文學還是影視創作，現實主義、尤其是批判現實主義永遠是代表這個時代的最高成就，周梅森的《人民的名義》可以說是近10年來中國影視創作中難得一見的批判現實主義題材大劇，他用冷靜、客觀、辛辣的文學手段，全面立體展現中國在改革開放30多年后，經濟飛速發展，社會痛苦轉型情況下，人民群眾利益與貪官腐敗之間已然漸成水火之勢，從內外因素、法制建設、權力監督等方面深刻剖析貪官的權、錢、色諸多方面墮落之路，在這個層面，不啻于當代“官場現形記”。 前不久，中紀委出品的紀錄片《永遠在路上》《打鐵還需自身硬》，引發了社會廣泛討論，文學藝木界頗感尷尬與窘迫。“生活已經遠遠走在了創作前面。作家、藝術家的作品達到《永遠在路上》的深度了嗎？我們現在的文藝要緊追緊趕，才可能追上火熱的時代”。

有人擔心，電視劇高調直面貪腐，揭示問題，涉及面之廣，貪官角色職位之高，會不會有損黨的形象，損害黨和政府在人民群眾中的威信。筆者想說，中國共產黨經過14年的抗戰和三年解放戰爭，打敗了侵略者，趕走了國民黨，建立了新中國。解放后新中國被西方基于意識形態而長期圍堵打壓，中國崩潰論甚囂塵上，結果呢，短短改革開放30多年，在中國共產黨領導下，中國從一窮二白發展成為世界第二大經濟體，成為維護世界和平不可或缺的力量。打虎拍蠅獵狐，黨中央對腐敗零容忍，就是要純潔黨的肌體，就是為百姓謀福祉。事實勝于雄辯，周永康、徐才厚被依法懲處，社會沒有亂，經濟沒有垮，黨和政府在這場反腐敗戰役中贏得了民心，凝聚了共識。有人擔心和害怕老百姓對社會失去信心，但通過這部《人民的名義》看到，揭露問題、揭露現實，是懲治，落腳點是反腐，是對腐敗零容忍的堅決態度，這是得到老百姓信任、得到觀眾喜歡的正義行動。《人民的名義》也告訴了人們一個顛撲不破的真理：邪不壓正，正義戰勝邪惡是永遠不變的真理。我們說，大量時代楷模的正面黨員形象的塑造是傳播正能量，但反腐永遠在路上的反腐成果更是給老百姓帶來希望，帶來信任和信心，充滿正能量的正劇。

《人民的名義》沒有簡單地將反腐斗爭中的人物刻板地進行劃分，而是從角色所處位置、生活環境、人物自身性格等方面來刻畫塑造人物，使得角色立體、豐滿、可信。例如地方檢察長季昌明、地方公安局長趙東來，他們對于高檢反貪局長侯亮平的到來，從一開始略帶明哲保身般的觀望，錯失抓捕貪官丁義珍致其外逃，揭示了反腐既有高層腐敗官員的庇護與通風報信，也有基層紀檢公安干部長久以來對反腐工作中出現的走過場的擔憂，從該劇的這個開篇敘事反映了貪腐對官場政治生態的嚴重破壞。隨著敘事的推進，季昌明、趙東來從侯亮平敢于抓捕李達康書記前妻的行動中，看到了從中央到以沙瑞金為代表的省委對反腐上不封頂的決心，轉而堅決和腐敗分子斗爭到底的思想變化。《人民的名義》不僅僅將目光聚焦在反腐主戰場，同時對反腐高壓后，某些基層干部懶政現象也作了深入剖析。劇中孫連成作為區長，官場晉升無望而大發牢騷：“無欲則剛”。這個無欲不是貪腐之欲，而是失去了為官一任造福一方的責任和擔當，失去了對解決老百姓疾苦的責任，貪腐不可怕，有黨紀國法懲罰，怕就怕這種每天和老百姓打交道的基層官員懶政。劇中省委沙瑞金書記和市委李達康書記研究提出的“干部回爐”政策，即干部能上能下政策，通過辦學習班、人民監督、民主評議、黨內生活等措施，杜絕懶政和不作為現象。

《人民的名義》緊緊圍繞反腐展開劇情，同時，又從頂層設計、法制建設、權力監督角度思考未來治理腐敗之路，從老百姓情感上對腐敗的深惡痛絕，到法理上對腐敗去根的理性思考。“負責監督職務犯罪的檢察院名義上既接受上級檢查部門垂直領導，同時又受同級地方政府領導，這就出現檢察部門無法有效對同級政府官員進行監督。”主創借劇中省委書記沙瑞金與李達康的這段對話說出了一些反思，同時，在李達康書記所在的京州市開展試點，任命省級干部為京州紀委書記，有利于讓各種制約和監督成為編織嚴密的“制度籠子”。

在現實的反腐斗爭中，老百姓只知道哪個貪官被抓了，不了解抓捕背后復雜、驚險和斗智斗勇的善惡較量。而查辦腐敗案件離不開刑偵、經偵的配合，《人民的名義》把絲絲入扣的刑偵、經偵情節緊緊交織在一起，劇中危機四伏、驚心動魄、抽絲剝繭的類型敘事使得故事更好看、更吸引人。臺詞也是該劇的一大亮點，既有老百姓熟悉的警句，也有劇作家感悟出來的新警句，不僅量大，很多臺詞都是警世恒言，比如“用權力得來的利益終究會被新的權利所沒收”就很深刻。“我們要用制度來改變這種循環”可謂一語中的。正像周梅森通過該劇要傳達的“讓權力不愿受制約的官員們意識到，這種不受制約的權力對他們自己、家庭并不是什么好事”，對現實起到了震懾力。

關于劇情有些拖沓的評論已很多，不再贅述。筆者倒是認為大風廠為職工爭取權益的工會主席鄭西坡兒子的形象是個敗筆，網名毛毛蟲的他不務正業，整天沉迷網絡，典型一個底層混混形象。這樣的人設值得商榷，如果他在劇中是一個懂網絡、有技術、有正義感的時代創業青年，能夠利用自己所長為父親、為大風廠職工權益奔走，就不會讓觀眾感覺這個角色是多余的了。