中國網絡文學持續繁盛、高位運行令世界側目，也讓國人平添許多文化自信。作品浩瀚如恒河沙數，創作方陣創歷史之最，讀者族群遍布世界各地。最新統計表明，我國7.31億網民中有文學網民3.33億，用手機讀文學的也超過3億（3.04億），文學網站日更新字數達2億漢字，文學網頁平均日瀏覽量超15億次，網絡文學及其產業鏈的年產值破5000億。試想，4個中國人里就有一個在讀文學，這樣“巨存在”的現象級文學境況在中國史無前例，在世界上也絕無僅有，在20余年的時間里，中國作為文化資源大國已實實在在地做成了網絡文學強國。

網絡文學的三大推力

網絡文學能步入今日的“黃金發展期”，主要源于三種推力。

一是技術優勢。互聯網傳媒的低成本、高頻傳和自由性，給傳統的文學生產機制松綁，讓文學創作、傳播、欣賞為每個網民敞開大門，這是文學生產力的一次大解放。如果不是互聯網，畢業于政法學院的唐家三少未必會開發自己的文學才華；南派三叔可能仍在干廣告美工或國際貿易，如貓膩在“自述”中所說，他離開大學“重回故鄉于某處打工，首次接觸電腦，發現自己有打字的天賦－－這說的是打字很快。因為無聊所以上網，因為打字快，所以泡論壇，因為口水多，所以編故事，因為當時無女友，想欺騙文學女青年，所以故事編得極酸。因為文學女青年無數巨眼不識人，所以哀切之余，便只留下了些文字。”

二是市場催生。中國網絡文學所開發的商業模式文化經濟的一個創舉，給網絡文學的成長壯大注入了經濟驅動力。與傳統文學相比，網絡文學增加了“網站”（或客戶端）這個經營管理環節，文學網站不僅是作品的聚散平臺，也成為凝聚創作者、經營者、欣賞者的經濟紐帶，其所創造的IP轉讓、全媒體開發、多版權經營的產業鏈模式，讓網絡文學在產業化道路上一路狂奔。

三是娛樂品格。如果說傳統文學是“寓教于樂”，網絡文學則是“娛樂至上。”娛樂是網絡文學的本色，無論是盜墓穿越、玄幻魔幻，還是歷史架空、都市言情，網絡小說無不以娛樂大眾為旨歸，靠小白文、講故事贏得人口紅利，以“好讀”、“好玩”對接了傳統的“樂感文化”基因，并從文學娛樂延伸至影視娛樂、游戲娛樂、動漫娛樂……從而占據了最大規模的大眾娛樂市場。

需要反思的是，這三大推力均為文學外因，其業績是規模的擴張并非是文學的勝利。

網絡文學潛在的三大風險

首先是品質風險。網絡文學最受詬病的是“量大質不優”，數量與質量落差巨大，海量的作品參差不齊，良莠并存，是網絡文學能否稱之為“文學”的核心質疑點。網絡上好作品不少，但不太好抑或不好的準文學更多，時下的網絡文學最需要的是品相的移形換步。

其次是套路風險。網絡創作已形成許多套路，如打怪升級、瑪麗蘇、金手指、洪荒流、總裁文、種田文、宮斗文等等。套路是模式化，是敘事方式的固化而模式化、固化是藝術創新之大敵。例如，穿越類小說分男主穿越和女主穿越，男主穿越小說通常描寫現代社會不得志的男性青年，穿越到古代，用現代人的智慧大展拳腳，無所不能，最終建功立業，順便再收獲幾個絕色美女。女主穿越小說大多是王公貴族，或大家閨秀，穿越后混得風生水起，無所不能，身邊配一癡情俊男，為她鞍前馬后，甘心拋棄三妻四妾，與她共度一生。這樣的模式剛出現時是創新，因襲多了就是套路，是模式，令人生厭。

還有審美疲勞風險。網絡小說的求新求奇能滿足昨天的讀者，未必能滿足明天的受眾。不斷變化的閱讀胃口需要有不斷改變的風格去滿足，高明的作者就是知道該怎樣讓讀者擺脫審美疲勞。

網絡文學“三步走”策略

網絡文學正步入“野蠻生長”后的戰略調整期，這時候我們需要怎么做呢？

一是慢下來。好作品，慢中求，與其日寫萬字讓人一目十行卻看過忘掉，不如以“工匠精神”打造慢工細活，變“速度寫作”為“精品創作”。

二是沉下來。理性反思歷史、現實和人生，接地氣（貼近人民、貼近實際），架天線（繼承傳統、學習他人），打深井（沉入內心、深入生活），做到持身正、立心誠，在對人民生活和體察和歷史文化資源的沉淀中，獲得思想的源泉、力量的源泉、創作的源泉。

三是靜下來。拒絕浮躁，抵制誘惑，追求長線效益而不是短期變現，爭取大浪淘沙，把你留下。人類歷史一個屢試不爽的事實是，文學只能靠品質才能留下，作家只能靠立得住的作品才能立得住“人”，只有創作出精品才能在文學星空中留下你的星座。歷史從來不看你賺了多少版稅，歷史只看你為文學提供了什么新的有價值的東西。在充滿功利誘惑的浮躁語境中，網絡創作尤其需要懷著對文學的敬畏之心寧靜致遠，淡泊明志，讓自己在面對巨大的網絡文化市場時，不是只顧眼前的茍且，而是能凝神靜氣，目視高峰，心向遠方。