關于中國兒童文學一直有個“黃金十年”的說法，一般認為從2005年開始的近10年間，少兒圖書市場以年均10%的增幅增長，其中兒童文學的比重不斷擴大，到2015年已占據超過40%的圖書份額。因此，兒童文學的黃金十年又被認為是兒童文學出版的黃金十年。

2015年以來，從出版界到文學界，都在指出兒童文學原創存在的問題，并且紛紛提出改進的思路。在上一個黃金十年打開了兒童文學的閱讀市場后，中國兒童文學界正在努力提升服務質量，推出文學性與市場性俱佳的精品。

兒童文學作家須有童心、詩心和愛心

文學性與市場性的統一應該是兒童文學的內在要求，這也是兒童文學區別于其他文學門類的特點之一。文學的價值只有被閱讀后才能真正生成，而兒童文學面對的是少年兒童這個特殊的閱讀群體，比其他文學門類的作品更加渴望被閱讀、被討論，兒童文學作品天然地具有吸引小讀者、貼近小讀者的合目的性。因而，市場反應，即小讀者是否喜愛，從一開始就是評價兒童文學作品的標準之一。可以說，優秀的兒童文學作品是讀者和寫作者共同創作的，因為寫作者在創作的過程中總會有一個想象中的讀者的存在，而作品完成后，寫作者也往往會很在意小讀者的閱讀體驗和對作品的評價，并以此來判斷作品是否成功。

我們所熟悉的很多中國兒童文學經典，比如金波、高洪波的兒童詩，嚴文井、孫幼軍的童話，曹文軒、張之路的小說等等，都是文學性和市場性俱佳的代表，既有文學的雋永和意味，又得到了廣大小讀者的喜愛，這些作品影響著一代代中國少年兒童。正如高洪波總結的，能夠成為兒童文學作家，須具有三心：童心、詩心和愛心。兒童文學作家們為了保持童心，都愿意與孩子們交流交往，都以能夠與小讀者們心心相印、順暢交流為榮，會自覺不自覺地把創作基調定在溫暖明亮、積極向上、求真向善等有益于兒童的方面，而對于那些灰暗的、悲傷的、負面的東西，作家們會格外小心地作藝術的處理，讓這些人生中必須經歷的事情能夠以一種恰當的方式讓兒童知曉、體驗。彭學軍的小說《浮橋邊的湯木》、湯湯的童話《一只小雞去天國》都是用有趣而富有美感的方式帶領孩子認識死亡這一可怕又不可避免的事物。

兒童文學的創作和出版既然是市場行為，就會有趨利性，就會出現一些不符合兒童文學標準的“殘次品”。對于這類作品，大家都有基本的判斷能力。難點在于那些為了追求市場而降低文學品質的作品，或者用一些似是而非的東西包裝出來的類似“心靈雞湯”一樣的作品，還有那些貌似充滿童心童趣，卻是過分迎合小讀者的那些簡單需求而沒有任何營養的“消遣品”。這樣的東西雖然也有存在的合理性，但這類型的東西多了，勢必會搶占小讀者們的時間和精力，更會讓家長和讀者對原創兒童文學失去信心，進而影響整個市場的發展。

不俯視，不仰視，而是平視

之所以出現不同的創作理念，歸根結底是兒童觀的不同。比如有人認為兒童是一張白紙，大人怎么教他就怎么做，因此，兒童需要的是引導、教育和培養；有人認為兒童是有自主意識的，大人要做的就是開發他的潛能，甚至對于孩子的創造力有著某種夸張的膜拜，因此，孩子的興趣和需求成了“圣旨”，唯有滿足。這是兩種比較極端的觀念，在此觀念指導下產生的兒童文學作品就會帶有天生的偏執性。前一種觀念下產生的作品會過于重說教，或是把本該蘊含在作品中的教育意義寫得急功近利，讓小讀者難以產生閱讀興趣，其價值也就無從談起。后一種觀念可能導致過于重閱讀的趣味性而傷害了其價值含量，比如過于強調游戲精神而趨向娛樂化的作品。

什么樣的兒童觀能產生優秀的兒童文學呢？應該是既不俯視，也不仰視，而是平視。平等地對待兒童，尊重兒童，能夠從他們的角度去換位思考，也能夠用自己的知識和經驗去幫助他們做出正確的判斷，培養他們理解事物的能力。從那些優秀的兒童文學作品中往往可以看到作家對兒童的真心認同和理解，沒有對兒童的獵奇和夸張的描寫，也看不到對兒童的憐憫和施舍，也沒有對兒童的一味指責和說教。這樣的作品總是會給人力量，助人成長。董宏猷的《一百個孩子的中國夢》是作者在接觸、了解了大量當下的孩子的夢想后創作的夢幻體小說。作者長期保持與孩子們的交往，孩子們都喜歡這位“大胡子叔叔”，愿意與他分享自己的夢想。作者被孩子們的真情和想象感動，用自己的智慧和學識把這些夢編織得更加絢爛。這些夢可以說代表著中國當下少年兒童對未來的期望，也代表著未來中國的希望。

作家的高度和格局往往能夠使他的作品有著更高遠的人文情懷，有著更有說服力的影響力和教育意義，有著更能打動人的情感力量。這在書寫那些特殊兒童群體的作品中表現得尤為突出。報告文學《夢想是生命里的光》就是這樣一部有情懷的作品。作者舒輝波花了很長的時間跟蹤采訪10年前采訪過的兒童，寫他們10年后的狀況，前后對比，讓人印象深刻。在這部作品里，盡管采訪的對象多為家庭困難、生活處于困境的少年，但作者是以朋友的立場去采訪、去書寫，用或贊賞、或擔憂的心態去面對這些孩子的真實生活，并且用采訪中帶給他最多感動的“夢想”一詞給作品染上一抹亮色。閱讀后，我們既會為孩子們的遭遇噓唏，也會為他們不屈的奮斗精神而鼓掌。張之路的小說《吉祥時光》是非常用心的一部作品，不同于作者的其他想象力恣肆的作品，這是建立在親身經歷的童年記憶的基礎上，建立在大量史料的基礎上寫成的，其中對于歷史的書寫，對于歷史故事中人的書寫，既有時代的烙印，又充滿了包容和溫暖，閃耀著智性、理性和人性的光輝。

期待下一個“黃金十年”

市場需要培養和維護。適度的營銷，是當下信息社會必須的，但不能過度依賴營銷，還是應以質量為本。這也是當下很多專業少兒社正在努力的方向。想要達到理想的文學品質，編輯就要耐得住寂寞，頂得住壓力，這與作家的創作是相似的。文學創作有自身的規律，一般來說，經得起時間檢驗的作品，應該也是經受過時間的打磨的作品。好作品不可能一蹴而就，但一年出一兩部好作品遠遠不能滿足作家和出版社的生存需求，更不能滿足全中國3億少年兒童的閱讀需求。所以，既不能只盯著最好的作家作品，也不能不顧質量只求數量。市場應該呈兩個金字塔分布，對于作品，是正金字塔，最優秀的作品在塔尖，塔基是能夠滿足普通閱讀的大多數作品。對于營銷，則是倒金字塔，最多的營銷資源分配給最優秀的作品，讓優秀的作品能夠突出出來，得到更多的閱讀和關注，實現其優良的價值。

我們的兒童文學發展到今天，已經有了比較成熟的市場，有了實力強勁的可持續的創作隊伍，有了具有世界眼光、具有開創精神的出版人，完全有理由期待下一個“黃金十年”。在剛剛結束的第十屆全國優秀兒童文學獎中，參評的400多部作品可以說是對過去4年兒童文學創作的一次大閱兵，其中文學性與市場性俱佳的作品很多。該獎的評獎條例里關于評獎標準，第一條就是思想性、藝術性、可讀性俱佳，這也正是文學性和市場性相統一體現。最終獲獎的18部獲獎作品幾乎都有著不俗的市場成績和口碑，其中多部曾引起過強烈反響和閱讀熱潮，除了前面提到的幾部，還有張煒的小說《尋找魚王》、蕭萍的小說《沐陽上學記·我就是喜歡唱反調》、麥子的小說《大熊的女兒》、郭姜燕的童話《布羅鎮的郵遞員》、殷健靈的散文《愛——外婆和我》、王林柏的科幻小說《拯救天才》等，它們為文學性與市場性的良好統一作出了最好的注解。