兩會期間，全國人大代表、四川省作協主席阿來在接受記者采訪時表示，網絡文學創作存在“星多月不明”、導向良莠不齊的情況，不應一味追求產量和點擊量，而需回溯藝術創作的本源，深入人民群眾、貼近社會變遷。在他看來，無論書寫媒介如何變遷，作家關注的問題、追求的價值取向并未發生根本性變化。如果把新技術的“新”，當成文藝本身的“新”，不免本末倒置。

這個判斷，大體上是不錯的，但又不止于此。改革開放以來，我國的經濟增長方式，逐漸從粗放型向集約型轉變；網絡文學，也經歷了從自由生長到出現精品力作的過程。短短二十年間，中國網絡文學初步形成了小說、影視、動漫、游戲一體的文化產業鏈，取得了可觀的經濟效益和社會效益。在文學網站的推動，以及主管部門、監管機構的引導下，隨著讀者閱讀需求的不斷提高，近年來的網絡文學創作，正在發生積極變化。

這種變化，一個突出的表現就是，現實題材的網絡文學作品越來越多。早些年，出現了《成都，今夜請將我遺忘》《蝸居》《裸婚》《失戀三十三天》等一些相關作品，在讀者中頗具影響力。近年來，在中國作協的網絡小說排行榜、重點作品扶持及各種網絡文學評獎中，齊橙的《大國重工》《材料帝國》，舞清影521的《你好消防員》，打眼的《寶鑒》，多一半的《第五名發家》等一大批現實題材力作脫穎而出。

需要討論的問題是，網絡文學應當如何書寫現實？在發展過程中，網絡文學形成了一套自足的、符合讀者接受心理的故事模式和敘述模式：主角有主角光環，有各種奇遇，不斷地成功晉級，讓讀者沉浸在人物故事之中，獲得閱讀的快感。這樣的網絡文學，也被稱為“爽文”。之所以能吸引讀者，就是在虛幻的世界中，讓人面向內心的真實、調動自我的潛能，樹立“通過努力去爭取成功”的價值理念，起到制造夢想、舒緩壓力的作用，不無現實意義。但值得注意的是，在這種敘述方式中，往往奇遇、好運太多，與現實人生的事實邏輯相悖。

文學作品是語言的世界，是第二現實。文學作品所構筑的世界，與現實世界之間是有區別的，表現方式也并非定于一尊。批判現實主義注重社會生活細節和社會生活環境的描寫，現代主義通過夸張變形的方式揭示本質的人生狀態。在傳統文學中，也不乏巧合、懸念的手法運用。網絡文學，在“奇遇”式的故事敘述中，依然可以表現生活現實，關鍵是看能否在內容、細節上貼近現實真實和人性真實，能否以圓融的邏輯展開故事，能否有效融進現實關懷。

優秀的網絡文學，往往是那些既有效運用又主動超越網絡文學敘述模式的作品。這些作品，在對生活豐富性的揭示上，并不比傳統文學弱。例如，歷史、官場、商場、青春、都市、校園等題材，對不同生活領域的描寫，可以幫助讀者深入體察生活、認識人情事理，帶動讀者以積極的心態去面對生活。齊橙的《大國重工》，可謂一部中國當代工業發展史。作者掌握了大量的歷史資料，并以“爽文”的故事敘述，巧妙地串起了這些歷史事件。瘋丟子的《百年家書》，以穿越小說的形式書寫抗戰的歷史，內容上干貨十足，富有歷史和現實情懷，表現出作者沉甸甸的社會責任感。諸如此類。

網絡文學面向的是大眾讀者，在表現現實的深度方面，多數作品可能無法與傳統文學比肩。但在表現的廣度、對各類知識的融合、對人情事理的發現等方面，不少網絡文學的社會效應已經超過了傳統文學。雖然不乏粗制濫造、跟風模仿之作，但一些優秀的網絡文學作品，常常令人腦洞大開，在內容的構思、題材的開掘、故事的講述、文學元素的綜合運用等方面富于創意。在玄幻、穿越、升級等基本的類型故事模式中，優秀作者也在不斷尋求新的突破，實現借鑒與融合上的創新。

對網絡文學“星多月不明”的判斷，與中國當代文藝有“高原”缺“高峰”的現象類似。“月明”是需要努力的方向，但癥結不是“星多”。“星多”，是“月明”的基礎和前提。當前，我國網絡作家隊伍不斷壯大，有十年以上創作經歷者越來越多。他們有著較強的危機意識和創新意識，并能主動調整自己、更新自己，創作也日漸成熟。網絡作家管平潮曾用“降速、減量、提質”等幾個詞匯，來概括網絡文學的出路。網絡文學的創新動力和精品化趨勢，從來都是存在的，希望接下來能夠揚長補短，做好理論總結和實踐應用。