海葉的散文詩集《凝眸與傾聽》已是出版經年，如果它只是一部裹挾在滾滾紅塵之中趨時應景的功利之作，那么，歲月的風塵，早已掩蓋了一部薄薄的詩集，不會有人愿意再去刻意的翻尋。而海葉的散文詩集《凝眸與傾聽》是一件純粹的藝術品，這是一件有創(chuàng)造力的藝術品，同時也便是一件有生命力的藝術品，它的光芒，不會被時間遮蔽，而是與時日俱增，任何時候欣賞它，品評它，都不為過時。

從最初翻閱海葉這部散文詩集的那一刻起，我的眼前就有一種被藝術的靈光所照亮的感覺，心里就有一種想要說出來的強烈的想法，但由于海葉散文詩作品所蘊涵的獨特精湛的藝術呈現與深隱入微的思想向度，一時無法進行準確的解讀，于是又于急切之中無從說起，當時只是感覺到有種寧靜雅致的意境在時代的紅塵紛擾之中格外別致，就如在喑啞難聽的喧呼聲中飄來一縷精妙的仙音，令人品味不盡，回味無窮。

解讀海葉散文詩的內涵，需要從容的時間和寧靜的心境，否則，我們所看到的只是一些文字，頂多知道這是一些不平常的文字，或可說出一些模糊感覺，而無法探其堂奧。因為海葉寫作這些散文詩時，就是在寧靜的心境下進行的，也必然地經歷了相當時間的醞釀和打磨。閱讀并理解它，也就需要讀者有同樣的付出。

海葉是一個生活在滾滾紅塵之中而又超乎紅塵之外的寫作者，所以他的心境才是那樣寧靜，他的作品才是那樣雅致。由寧靜生發(fā)出的雅致，由雅致襯托出的寧靜，在他的散文詩作品中有著很自然的流露，看《大地之歌》第一章，他是這樣寫的：

窗前的風聲已停歇。

是誰，用動態(tài)的耳廓諦聽著大地的心音？流星墜入遠方的黑暗。此時，還有誰的案前燈紅如豆？

歲月的筆記已漸漸發(fā)黃，一片青翠的葉子，遮住了來自地平線上的光芒。

在通往花朵的秘密小徑上，細碎的鳥聲驚醒了草地上酣睡的孩子。

一個在很深的寧靜的夜里仍然蟄伏在燈紅如豆的案前，用心諦聽自然，捕捉靈感的發(fā)奮的寫作者，感到了歲月不居，年華易老，只要有了一個新鮮的創(chuàng)作亮點，寫作者便可以無視一切地進入他的創(chuàng)作境界，在朝向理想的不懈追求的路上，作者這個“草地上酣睡的孩子”就這樣時時被“細碎的鳥聲驚醒”。作者本是寫自己的創(chuàng)作狀態(tài)，他卻將自我化解、隱身，融入了一種無我而又足以表達自我的意境之中。

作者的寫作，似乎總是喜歡在深夜這樣一種寧靜的環(huán)境里進行，這在其它作品中也多有流露，如“夜燈，豎起的只是一種聽覺”，（這是對于在深夜里凝神諦聽的精準傳神的敘說），“提著夜燈趕路的人，輕輕搖晃著自己的影子，并不時用夜色拂掃著自己敏感的內心。”（《凝眸或低語·夜燈》）作者是“一個黎明前吹燈的人”（《凝眸或低語·雨景》），他捕捉了整個夜晚的清新與寧靜，“將夜輕輕關起，將處子般的文字綴在我的遐思上，飛抵心靈的故鄉(xiāng)”，“掏出來的奧秘已超過黑夜的高度”（《 凝眸或低語·閱讀》）。作者就是這樣，首先是在時空上避開了紅塵紛擾的氛圍，同時，在“靜寂里，我從不去揣測生命的輝煌或暗淡”（《雨滴》），沒有了功名利祿的喧嚷，遠離了物欲橫流的塵俗，在一片心靈的凈土上作著靈魂的耕耘。

海葉的散文詩作品，都是作者對于生活的深度思考作用于心靈的結果，因此，他的作品無論虛虛實實都是發(fā)自內心的真情抒發(fā)。正是因為他不是把自己所面對的生活場景很直接地用文字表達出來，而是經過了心靈的過濾、加工、再造，然后再表達出來的，使一切物質的、形體的、表征的東西，全部轉化成了精神的、靈魂的、內在的東西，也就使得他的作品顯得空靈縹緲而又格外地具有思想深度，具備了讓人無限遐想的廣闊空間。在寫物傳神上，似實而虛，似虛而實，虛實相生，虛實相映，虛虛實實，讓人不容易捉摸。請看他的《荒河與花魂》組章中的《荒河》是怎樣表達的：

細雨的天空下，這條荒河比所有的故事都更古老。

岸在哪里？漂泊的聲音，遠遠地冰涼而來，踩傷我的孤寂。野渡無人，季節(jié)的空岸，布上了一層銹色的靈光，惟一的舟子，也不知把殘槳失落在哪一片水域。

逆流而上，一秋的落葉遮掩了半邊天空，蒼老的季節(jié)里，我干澀的渴慕已隨岸邊的荒草叢林一同枯去。空茫的幻影里，號子還是千年前的號子，而流水已非千年前的流水……

這條荒河比所有的故事更加古老。

一只濕淋淋的小鳥，面對浩淼的水波，在傾聽著什么呢？我年輕的詩行，開始有你滄桑的淚水滲出，于水草的記憶中浮沉。

獨步青春，獨步人生的源頭，命中注定我繞不開這條荒河，無語地想到自己是一葉裸舟，一支源遠流長的歌子，一種巨大的力量便熾熱地注入我的血脈，深情我探尋的無涯旅途……

這篇作品，語言優(yōu)美，意境深沉，絕對是一篇好作品！這是任何一個有一定審美水平的讀者初讀后的第一印象。但接下來就要思考：這樣好的作品寫了些什么？這就很有點讓人云里霧里，不著邊際：“荒河”是不是在這個現實世界中存在？那么又在哪里呢？作者又為什么要對這樣一條“荒河”作如此深情的抒發(fā)？實際上，這條“荒河”并不存在于現實世界中（虛），要存在，也只存在于作家的心里，或許是作家在現實生活中確實發(fā)現過一條荒河（實），但決不是文章中的這樣一條“荒河”（虛），作家只是從現實中的這條荒河找到了一個可以表達對應于內心的某種情結的意象（實），于是，便有了散文詩《荒河》（虛擬）的蘊蓄和誕生。

那么，《荒河》究竟有何所指？我作為一個在文學的角度欣賞這篇作品的讀者，再結合作者海葉作為一個嚴肅創(chuàng)作的文學人，讓我明顯感悟到這是在借“荒河”這個意象來表達當前的文學狀態(tài)及作者在文學領域的不懈探求。在抒發(fā)了對于文學的懷古幽情之后，接著就表達了作者在孤寂之中的追問，而象“野渡無人，季節(jié)的空岸，布上了一層銹色的靈光，唯一的舟子，也不知把殘槳失落在哪一片水域”，靈光都生銹了，唯一的舟子也把那一片殘槳弄丟，舟子也就只能在一片茫茫水域中不知所往，一種荒涼、迷惘、茫然的狀態(tài)躍然紙上，這也正是被嚴重邊緣化的文學的生存現狀，是一個嚴肅的作家在文學長河中的執(zhí)戟徬徨，讓人隱約看到（而又是強烈感受到）的是當代文學的凄涼宿命，以下諸多文字，作為作者在這條文學之河中的感慨、追問和探尋，也就不難理解了。藝術接受是對應于閱讀主體內在的情感需要的，不同行業(yè)的讀者站在不同角度來欣賞、閱讀這篇作品，也許會有不同的理解和感悟。

海葉總是這樣，以“高于塵世的臆想”（《緣自季節(jié)深處的泳嘆·佇望春天》）來表現生活，闡釋思想，抒寫感情。由于他的超拔于紅塵的姿態(tài)，使他有了高遠的目光，可以把萬事萬物盡攬懷中，溶于一爐，創(chuàng)造出一種物無所及而又無所不及的意境，他用文字表現出來的也就不再是直言其事、直抒其情的淺陋直白了，而往往是言此類彼，托物喻情，使作品特別地具備了藝術的彈性和張力，拓展了藝術思維的空間。再看他《穿透時空的光亮》組章中的《被遮蔽的草》：

拒絕月色擁吻。

只咬住黑夜帶來的龐大陰影，打量著人世的風來雨去。立于蒼茫之上，只用澄澈的根系聆聽大地的心音，用暗藏的鋒刃鍥入大地脈搏。

被遮蔽的草。陌生之草，民間之草。

小小的草尖，都是大地生出的觸須，傳遞著時光更替的興衰枯榮。從不驚動那些愛熱鬧的人。拒絕月色擁吻的草，深深陷在時光的跫音之中，藉著雨水傾聽，藉著閃電抒情。

微風，一直在悄悄煽動著一場陰謀。秋日的陽光下，誰的耐心也挽留不住草的執(zhí)著。她毅然選擇謝幕，選擇無聲無息。

一樣的天空下，始終飄著不一樣的云朵。冬天的路上，遭遇的景象真的和春天不一樣嗎？民間之草，多么渴慕那些繁茂的冬天，蕭索的春天呵！

心中花蕾在春天一病不起。誰佇月下，肆意踐踏幽靜，并折斷夢想的羽翼？！

先鋒的草。民間的草。骨頭比冬天的風更冷更硬。

誰說青草被人踩來踏去就是一種平常生活？就像一匹失去體力的瘦馬，任人鞭笞？！

被遮蔽的草，始終渴望一個駝背，一把鋒利的剪刀。

寧靜多好。奔跑著淺唱多好。

受露水滋長的草，頂著一閃即逝的霞光，生生不息。

生生不息。

讀罷這篇作品，我們的直觀感受是：委婉、深沉、含蓄、雋永，實在是一篇好文字（在未能理解其真正含意之前，我們似乎只能說這是一些文字，而不能說文章）！可是，作者為什么要去寫這些“被遮蔽的草”？作者要表達一個什么意思呢？有一種感覺，鮮明地從字里行間流露出來，那就是一種委身于底層的倔強的、堅強的、不屈的品格回旋其間，令人唏噓感嘆，久久不能釋懷。慢慢品味、揣摸、感悟，我們才發(fā)現作者所要表達的原來是當今社會的一個特殊階層——被層層遮覆、不為人知的草根族的生存狀態(tài)和生活品性！開頭第一句“拒絕月色擁吻”就寫出了草根族那種自信得有點孤傲的操守，接下來就寫了草根族的堅忍、沉靜和執(zhí)著，而“被遮蔽的草。陌生之草，民間之草”才隱隱道出了“草根族”這個主題，于是，下面的文字就可以順理成章地進行解讀了，至于“民間之草，多么渴慕那些繁茂的冬天，蕭索的春天呵！”這種反常的表述，實際上是寫這些“民間之草”也希望有他們露頭露臉之時！“被遮蔽的草，始終渴望著一個駝背，一把鋒利的剪刀”，則是那些潛伏在底層的草根族們一種渴望得到賞識、希求有用于社會的心情，這并不與“拒絕月色擁吻”的孤傲操守相矛盾，因為這“民間之草”渴望的是有用于“一個駝背，一把鋒利的剪刀”，而不是對“月色”的攀附！最后一段以“生生不息”四字收束，而且是對于上段末句的重復，這更好地凸顯了草根族倔犟的品性和頑強的生命力。

這篇寫草根族的作品，對草根族不置一辭，卻又無處不在地表述著草根族的特色，這是作者把自己的生活積累和思想感情通過沉淀、消化、融匯的結果，使他所要描述的對象不見其形而愈顯其神，讀起來恍恍惚惚，縹縹緲緲，表達出來又是實實在在，真真切切，這就是藝術的神奇魅力！

不必做太多的舉例和闡釋，我們就可看到海葉的散文詩作品很有嚼頭，其深奧的內涵，足可讓人去久久品味，即使一時難以讀懂，也能吸引人反復揣摩，因為作品能讓人感覺到有一種美在其間流淌（這種美是由深邃的意境、靈動的意象和鮮明的形象構成的），即使深奧，也截然不同于晦澀派作品的干癟枯橾，而是以回旋其間的神韻令人不忍釋卷，從而引發(fā)人的深度思考的欲求。

當今時代，利益觀念普遍浸蝕著人們的心靈，即使在文學這塊凈土上，面對利益的誘惑，自恃清高的作家們能夠把持住自己的也已為數不多，海葉守得住清高，耐得住寂寞，能夠遠離紅塵的紛擾，堅守文學藝術創(chuàng)作的凈土，這種堅守和堅持，使他的文學藝術創(chuàng)作顯得與眾不同，別具一格。他是在國內各種權威名報名刊上發(fā)表了50多萬字的文學作品后，才選編了這一冊僅僅14萬字的薄薄的集子，惟其精致，我們才得以從其閃爍的藝術靈光之中不斷地獲得發(fā)現的快感，使這部集子擁有了不息的藝術生命力。

海葉如今已出版了詩集、散文詩集七部，第八部新著又即將與讀者見面，時隔多年，筆者仍然執(zhí)著地把這么一些對海葉最初作品的評介文字表述出來，既是因為對一部有恒久的藝術生命力的著作的評價沒有時限，也是因為我們的文藝評論界從來就不拒絕通過時間的沉淀和打磨產生出的融入了作者生命時光的評論作品。以海葉對于文學藝術領域的貢獻，早有評論文字認為海葉的“散文詩創(chuàng)作有了前所未有的可供憑借和眺望的高地”，再加上海葉在文學領域里的知名度和他豐碩的文學創(chuàng)作成果，他卻至今還沒有去刻意追求文字以外的東西，他追求的是在文學藝術領域里的更多奉獻而不是攫取，這更體現了詩人海葉一種沉靜的大氣和底氣，他仍在默默的潛心修煉自己，人們有理由相信，海葉只要繼續(xù)不驕不躁、一如既往地沿著自己的風格、自己的追求一路走下去，就必然能夠走出中國當代文壇的一抺蔚然風景。