當(dāng)?shù)貢r間3月27日，在第55屆博洛尼亞國際兒童書展期間，來自中外的兒童文學(xué)作家、評論家濟(jì)濟(jì)一堂，以“兒童文學(xué)的現(xiàn)實性關(guān)懷”為主題展開了深入交流。

交流座談會由中國兒童文學(xué)作家、2016年國際安徒生獎得主曹文軒和國際兒童讀物聯(lián)盟基金會（IBBY）主席帕齊·亞當(dāng)娜共同主持。中國兒童文學(xué)作家秦文君、徐魯、湯湯，兒童文學(xué)作家、評論家朱自強(qiáng)，國際兒童讀物聯(lián)盟執(zhí)委會主席瓦力·德·鄧肯，2012、2014年國際安徒生獎評委會主席瑪利亞·耶穌·基爾、委內(nèi)瑞拉兒童文學(xué)專家法努勒·哈南·迪雅茲 、意大利兒童文學(xué)作家弗朗西斯科·苔斯塔等中外代表參加了本次交流座談會。國家新聞出版廣電部門相關(guān)負(fù)責(zé)人趙秀玲，國際兒童讀物聯(lián)盟中國分會主席、中國版協(xié)少兒讀物工作委員會主任、中國少年兒童新聞出版總社社長李學(xué)謙出席了本次交流座談會。

會上，來自中國的作家結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，積極分享了各自對現(xiàn)實與創(chuàng)作之間關(guān)系的思考。

作家秦文君談到自己兒童文學(xué)創(chuàng)作37年以來的心得體會。她認(rèn)為，好的創(chuàng)作者需要有超越現(xiàn)實的眼光，“文學(xué)不是記錄生活，不同于任何生活，它根本上屬于藝術(shù)范疇，是作家在描摹想表達(dá)的萬事萬物。說故事的才華，語言敘述，人類的大情懷，是兒童文學(xué)的主心骨。”以她創(chuàng)作的現(xiàn)實類長篇小說《小青春》和《寶塔》為例，秦文君指出，現(xiàn)實主義兒童文學(xué)也面臨文學(xué)突破和自我超越，不該忽略美和形式。

作家徐魯談到，優(yōu)秀的、偉大的兒童文學(xué)，必須扎根在現(xiàn)實生活的土壤里。他分享了創(chuàng)作圖畫書《紅色油紙傘》背后的故事。《紅色油紙傘》的創(chuàng)作靈感來源于徐魯?shù)睦蠋煛⒅娙嗽肯壬诳谷諔?zhàn)爭時期和他的母親一段生離死別的真實經(jīng)歷。徐魯表示，“我想用這個故事讓今天的孩子們明白，來之不易的和平與幸福，需要一代代人付出智慧、力量、甚至生命來保護(hù)。《紅色油紙傘》是我和俄羅斯插畫家安娜斯塔西婭一起創(chuàng)作的一本反思戰(zhàn)爭、對孩子們進(jìn)行‘和平教育’、‘戰(zhàn)爭教育’的圖畫書。這也是我所理解的一種‘現(xiàn)實關(guān)懷’。”

作家湯湯分享了她在童話創(chuàng)作中對于真實的感悟。湯湯認(rèn)為，童話有了真實的內(nèi)核，才能引起讀者的共鳴，使讀者在閱讀的過程中不由自主地觀照現(xiàn)實的世界和生命，觀照內(nèi)心的悲歡和孤獨。童話因為真實的內(nèi)核和質(zhì)地而有了力量。她還談到，“童話不只有美好和幸福，它還有黑暗和丑惡，苦難和悲傷，有對生命和世界的反思。”

朱自強(qiáng)則從研究者和評論家的角度出發(fā)，表達(dá)了自己對于現(xiàn)實主義兒童文學(xué)的期待。朱自強(qiáng)回顧了中國兒童文學(xué)自1978年改革開放至今四十年的發(fā)展，他提出，兒童文學(xué)的現(xiàn)實性創(chuàng)作“關(guān)鍵在于如何表現(xiàn)身處于家庭、學(xué)校、社會環(huán)境中的兒童的心靈成長”。

會上，受邀出席的國外兒童文學(xué)作家、評論家也從各個角度闡述了自己對于“兒童文學(xué)的現(xiàn)實性關(guān)懷”這一主題的思考。

2012、2014年國際安徒生獎評委會主席的瑪利亞·耶穌·基爾熱情回應(yīng)了中國作家的發(fā)言。瑪利亞對以曹文軒為代表的中國兒童文學(xué)作家在寫實作品的創(chuàng)作方面所做出的努力給予了高度的肯定。她談到，“優(yōu)秀的文學(xué)作品有助于讀者個人成長，而且從長遠(yuǎn)來看，這是一種讓民主國家的公民、成年人能夠閱讀到各種問題并理解這些問題的途徑，書籍有助于他們構(gòu)建自己的準(zhǔn)則。”對于何為好的寫實故事，她也給出了自己獨特的答案，“一個好的寫實故事應(yīng)該是觀察人類歷程的一個窗口，并不包含幻想，沒有超自然的元素，且通常描繪的是普通人。”

委內(nèi)瑞拉的兒童文學(xué)評論家法努勒·哈南·迪雅茲介紹了拉丁美洲兒童文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀。他談到拉美現(xiàn)實類兒童文學(xué)作品常涉及到的一些主題：“城市”“家庭”“街頭流浪兒”“學(xué)校”“遷移”“沖突”，而在對這些題材的處理上，拉美兒童文學(xué)的一大特征是幽默化處理。法努勒談到，“盡管拉丁美洲兒童文學(xué)中的寫實主題可能有一張嚴(yán)峻而猙獰的面孔，但這種寫實的大部分都是以幽默和幻想的放大鏡來處理的，這也是構(gòu)成文學(xué)傳統(tǒng)一部分的資源，并且表現(xiàn)出一種承載寫實權(quán)重的途徑。憑借這些資源，兒童文學(xué)能夠清晰地闡明存在中的黑暗領(lǐng)域，并且通過可能令人震驚的諷刺、曲扭和豐富得不可思議的各個方面來引人入勝。”

意大利兒童文學(xué)作家弗朗西斯科·苔斯塔分享了自己創(chuàng)作系列圖畫書《馬可波羅歷險記》的故事，他從創(chuàng)作者的角度談到作者、作品和出版社之間的關(guān)系，他認(rèn)為，好的兒童文學(xué)作品的出版離不開優(yōu)秀的出版商的支持，他說，“出版社不僅是制作書的地方，它更應(yīng)該是一個文化中心。”

作為少兒出版代表，中國少年兒童新聞出版總社社長李學(xué)謙從出版人的角度談到了少兒出版深耕現(xiàn)實類題材的必要性。李學(xué)謙談到，關(guān)注現(xiàn)實題材兒童文學(xué)作品的創(chuàng)作出版，是中國少兒出版的傳統(tǒng)。其次，現(xiàn)實題材兒童文學(xué)作品是兒童閱讀的需要。同時，現(xiàn)實題材兒童文學(xué)作品是國外讀者了解中國的需要。座談會的最后，他從出版人角度表達(dá)了對于兒童文學(xué)創(chuàng)作的期待，“我希望兒童文學(xué)能夠與兒童的現(xiàn)實生活結(jié)合得更加緊密，以更寬廣的視野、更深邃的眼光，創(chuàng)作出更多的關(guān)于當(dāng)下中國兒童的精品力作和典型形象，把中國兒童的現(xiàn)在和未來告訴世界。”

交流座談會現(xiàn)場始終洋溢著隆重而熱烈的友好氛圍，中外兒童文學(xué)作家或娓娓道來或慷慨激昂，眾多嘉賓聽眾或頷首稱是或擊節(jié)贊嘆，爽朗的笑聲、熱烈的掌聲此起彼伏。中國正在加快實現(xiàn)“由出版大國向強(qiáng)國”的轉(zhuǎn)變，中國少兒出版業(yè)適逢其會，成為這一轉(zhuǎn)變的重要見證者、實踐者和“發(fā)動機(jī)”，而像中外兒童文學(xué)作家交流座談會這種“迎進(jìn)來，走出去”的交流互動，更會令我們獲益良多。

“中外兒童文學(xué)作家交流座談會”由中國少年兒童新聞出版總社、中國圖書進(jìn)出口（集團(tuán)）總公司、中國作家協(xié)會兒童文學(xué)委員會共同承辦。