“兒童文學與成人文學一樣，既是文學就必有文學性——恒定不變的品質。我將會永遠提醒自己：要時刻明確文學的邊界。也就是說要知道什么屬于文學什么不屬于文學。守住邊界，才能使你走向世界。這就是至高無上的辯證法。”

3月27日下午，在由中國圖書進出口（集團）總公司承辦的“兒童文學的邊界與無限——曹文軒作品國際研討會”上，兒童文學作家曹文軒這樣闡釋自己對于文學邊界的理解。

國家新聞出版廣電部門相關負責人許正明、趙秀玲、兒童文學作家曹文軒、中國少年兒童新聞出版總社社長李學謙、國際兒童讀物聯盟中國分會副主席張明舟、天天出版社總編輯張昀韜、江蘇鳳凰少年兒童出版社社長王永波、二十一世紀出版社常務副總經理劉凱軍、明天出版社副總編輯徐迪南、兒童作家薛濤、插畫師熊亮等嘉賓出席了活動。

曹文軒在致辭中說：“ 文學與其他東西不一樣，我們不可以將它置入進化論的范疇里來論。當世界萬物都在受進化法則的制約時，惟獨文學是不在進化論范疇之中的，這就是文學的奇妙之處?！?/p>

活動現場氣氛熱烈，現場觀眾紛紛表示：曹文軒的成功離不開國內外出版人、插畫師和翻譯們的努力，而曹文軒的獲獎也標志著中國兒童文學已經走向了世界。

《國際出版周報》特別邀請到曹文軒，請他分享這些年來對于兒童文學創作的經驗與感悟。

曹文軒 2016年國際安徒生獎獲獎作家、中國兒童文學作家

記者：中國的童書追隨著社會改革開放的腳步，經歷了40年的長足發展，童書出版業經歷了翻天覆地的發展變化。您站在作家的角度，您認為中國童書能取得如此重大的成就，主要是在哪幾個方面有所突破。

曹文軒：中國兒童文學走向世界，這是一個中國命題。英國、美國、法國、德國、日本大概是不會提出這一命題的。因為它們生產出的作品從來不愁國際市場。實際上，中國正是它們最大的市場。現在情況發生了變化，有越來越多的中國作家和優秀的作品走向了國際市場和世界讀者。我曾說過，中國的作家和作品不比世界上其他國家的作家和他們的作品差。甚至可以說，我們的作家和作品是足以與世界上最優秀的作品媲美。

中國童書從世界舞臺邊緣走到了舞臺中央，無論是何種形式的圖書，傳統的兒童文學抑或是近十年來飛速發展的圖畫書，能夠贏得世界讀者喜愛的關鍵，是主題的新穎、精神的博大、經驗的透徹、構思的智慧，是一個個生動的人物，是結結實實的故事，是那些可以陶冶我們情操的無窮美感，還有其他種種非同尋常的追求。

這些東西是實實在在、超越語言的存在。這些特質使得我們的作品能夠與另樣文化情景中的讀者進行溝通。

現在中國也越來越多地主動參與到國際圖書和文化交流活動中，將我們優秀的作品推薦給海外的出版商和讀者，通過這種方式，直接將我們的思想、文化、精神展示出來。

記者：在中國童書原創品牌“走出去”的步伐中，“曹文軒”已經成為一種擁有國際號召力的品牌，一種高品質的認證。您從作家的角度，認為如何打造“中國品牌”，如何打造屬于作家自己的品牌，請分享經驗。

曹文軒：經常會有讀者問我，為什么我的作品都是發生在水邊的故事。我的整個成長階段都是在水邊度過的，那里是我熟悉的地方，水邊的生活留給我太多太多的東西，幾乎是取之不盡、用之不竭的。我在寫小說的時候，總要找到一個依托，經驗的依托。這個依托，十有八九是與我的童年印象有關的。這是我小說生長的土壤。從《草房子》開始，我的作品皆因水而生。

我曾經說過：“ 做人要做一個聰明的人，做作家也得做一個聰明的作家。不是他真的聰明，而是他想著自己要聰明。這么想著，必須這么想著。這么想著，說不定他會真的聰明起來?！蔽蚁耄@份聰明首先表現在他知道將什么視為他的寫作資源。對一個中國作家而言，這個所謂的寫作資源就是他的雙足站在的那塊土地上——那塊生他養他的土地。忽視、忘卻甚至拒絕這塊土地，是愚蠢而不聰明的。因為這塊土地在星辰轉換之中，早注定了他的精神、他的趣味。忽視它、忘卻它、拒絕它，將會使作家變得一無所有，甚至導致文學生命的死亡。關鍵是，這塊土地一天24小時都在生長故事——人類社會所獨有的故事，獨有的品質，獨有的發生方式、演進方式以及獨有的落幕方式。我看到了這一資源。常常，我會為選擇其中一個大故事而感到欣喜若狂。

但僅僅知道堅定地立足于這塊土地的人，仍算不上最聰明的人。最聰明的人是雙足堅定地立于這塊土地，而眼睛卻穿過滾滾煙云去眺望天地連接之處，眺望國家界碑之外廣闊的世界。目光永遠比雙足走得遠，而心靈則走得更遠。這個愿意在文學上有所成就的人，懂得一個關乎文學性命的道理：生他養他的土地，是他永遠的寫作資源；而他思考的問題是世界的，題材是中國的，主題是人類的。他要從一個個任何想象都無法創造出的中國故事中看到人類存在的基本狀態，要從一個個中國人的喜怒哀樂中，看到千古不變的基本人性，而他有希望用他的文字為人類提供良好的人性基礎。

記者：今年中國成為博洛尼亞童書展的主賓國，您從作家的角度來看，這樣的角色身份對中國童書創作有什么樣的積極影響？以及中國童書作家未來在國際舞臺上將起到什么樣的作用、擔當？

曹文軒：多年來，中國文學一直是被低看和低估的，因此我在很多場合說過，中國文學要感謝莫言，有了莫言獲諾貝爾文學獎，質疑中國文學的聲音也越來越小。相信隨著中國國門的打開，參與越來越多的國際圖書和文化交流活動，會有更多作家榮獲各種國際獎項，中國文學發出的聲音和它的影響力也會越來越強。

事實上，積極參與國際書展和文化交流活動，確實也對我們的優秀作品走向世界起到了十分積極的作用，這是一種直接、有效的，向世界讀者展示和介紹中國作品的方式。2014年的博洛尼亞書展上，天天出版社為我打造了一套圖畫書的策劃方案——“中國種子世界花”，由我來創作文字故事，邀請世界不同國家和地區的插畫家來畫插圖。當時邀請了三位意大利插畫家，我們分別合作，完成了《我不想做一只小老鼠》《小野父子去哪兒了？》和《帽子王》。隨后我還與來自丹麥、瑞典、塞爾維亞的畫家合作，出版了更多的圖畫書。這些作品出版以后，獲得了國內讀者的喜愛。同時，也逐漸引起國外出版社的注意，成功輸出了瑞典語、丹麥語、塞爾維亞語、阿拉伯語等語種的版權。

記者：您認為，在作品中和孩子分享一些生活中的不美好，或者閱讀關于悲傷和苦痛的童年生活對于當今社會的孩子們有什么樣的意義？

曹文軒：我們耳熟能詳的優秀的兒童文學作品，如《海的女兒》《賣火柴的小女孩》《野天鵝》等，都是描寫苦難的，它們的主題是悲傷的而不是快樂的。我們這個國家歷經過多種苦難，但回過頭來我們會發現，我們經歷的這些苦難，同時也給我們提供了寶貴的寫作資源，我們需要保持這樣的“記憶力”，以腳下這塊土地為根本，寫出獨一無二的東西?，F在的家長似乎要把一切苦難都給孩子屏蔽掉，似乎孩子們只要快樂就好了。

曾經有一個家長讓我給她的孩子寫一句話，這位媽媽說：“曹老師，這句話我都替你想好了，你只要寫‘祝你在快樂中成長’就行了。”我當時就反問那位家長，但只有快樂的人生是健康的人生嗎？這樣長大的孩子能成長為一個完整的人嗎？我們并不是要孩子去真的經歷苦難，而是增加他們的人生體驗，豐富他們的情感，幫助他們成長。

記者：未來您有什么新的創作計劃，請分享。

曹文軒：2016年獲得安徒生獎之后，我就開始創作“曹文軒新小說”系列，這個系列目前已經出版了三種：《穿堂風》《蝙蝠香》和2018年最新出版的《螢王》。這個系列叫“新小說”，這里的這個“新”不僅僅是指的新作品，更是我在寫作上的一次新的嘗試，感興趣的朋友可以讀一讀。