“他把自己當(dāng)成一棵莊稼去種，春生，夏盛/秋收，再釀成酒，喝回體內(nèi)/世間總有履行這一過程的人/比如父親/他們，從酒里嘗得出/一千多個夜晚的失眠……”5月30日，由中國作協(xié)詩歌委員會、四川省作協(xié)、成都市委宣傳部、成都市文聯(lián)指導(dǎo)，草堂詩刊社與成都商報社共同設(shè)立的首屆草堂詩歌獎，在成都杜甫草堂頒發(fā)。生于1997年、在南通大學(xué)文學(xué)院秘書學(xué)專業(yè)就讀的李柏榮，以組詩《一些愛著的人事漸漸變淡》獲得年度青年詩人獎。頒獎詞稱贊他善于借助詩句“為生活塑形，為命運(yùn)發(fā)聲”。

同李柏榮一起獲得年度青年詩人獎的，還有清華大學(xué)中文系博士生馬驥文和生活在上海的女詩人李夢凡，他們都是90后。

5月底的成都，是青年作家分享榮耀的所在。5月28日，由四川省作協(xié)、成都市委宣傳部、成都市文聯(lián)指導(dǎo)，青年作家雜志社、華西都市報社主辦的第三屆華語青年作家獎頒獎典禮在這里舉行。9位青年作家，以突出的文學(xué)才華，在名為武擔(dān)樓的舉辦地點，獲得認(rèn)可與鼓勵。而當(dāng)下的青年寫作整體上處于什么樣的狀態(tài)、如何提高創(chuàng)作的辨識度以拓寬生長空間，成為與會者關(guān)注的話題。

豐富張揚(yáng)的想象力和鮮花綻放般的坦然，是青年寫作的特點

當(dāng)下青年寫作總體而言是一個什么樣的水準(zhǔn)？或許可以從第三屆華語青年作家獎評委會擬就的頒獎詞中捕捉到一些信息。

80后女作家董夏青青近年來創(chuàng)作了一系列邊關(guān)題材小說。評委會認(rèn)為她“極其敏感地觸摸到了生活的神經(jīng)末梢，她的作品看似冷峻、平淡，卻放大了邊防軍人內(nèi)心的堅守，滲透著悲天憫人的情懷”。

女作家周芳則將目光定格在重癥病房。在她的非虛構(gòu)作品《重癥病房的生與死》里，重癥病房是“一個嚴(yán)肅的文學(xué)場景，容納著每一個平凡個體的重大生理和心理矛盾，也容納了他們的生與死。它讓我們深感自己雖置身庸常生活，卻不得不正視生死這一看似抽象的重大課題”。

在《美文》雜志副主編穆濤看來，當(dāng)下青年作家的創(chuàng)作，繼承了直面現(xiàn)實生活的寫作傳統(tǒng)，同時始終有著創(chuàng)新、變革的沖動。可以說，直面生活與創(chuàng)新沖動是青年寫作的兩只“翅膀”。

作家田耳憑《一天》獲得中篇小說類主獎。評委會認(rèn)為他是個“戴著面具講故事的人，也是個講故事的魔術(shù)師，他總在尋求變化，從而贏得喝彩”。他們在評價作家張楚的短篇小說《水仙》時說：“現(xiàn)當(dāng)代以來，鄉(xiāng)村題材的文學(xué)作品不少，以致趨同。張楚用奇幻的設(shè)定讓小說脫穎而出。”

弋舟、張楚、李浩、田耳、魯敏、王威廉、東君、哲貴、孫頻、石一楓、盧一萍……長期關(guān)注青年寫作現(xiàn)狀的《作家》雜志主編宗仁發(fā)羅列出一長串名單，認(rèn)為這些青年作家的新作，不約而同地給當(dāng)代文壇帶來難得的驚喜，“近期青年作家的寫作似乎形成了一個小高峰，為較為平靜的文壇掀起了一層層波瀾”。

在宗仁發(fā)看來，與二十世紀(jì)五六十年代出生的作家作品相比，這些作品呈現(xiàn)出新的品相與樣貌。具體來說，他們的敘述方式不再滿足于寫實功夫上的精雕細(xì)刻，也不愿僅僅符號化地詮釋某種現(xiàn)代理念，而是從自己的體悟出發(fā)，努力找到了一把把開啟隱秘心靈通道的鑰匙，也為讀者打開了既熟悉又陌生、既多樣又立體的生活世界。

直面生活的創(chuàng)作路徑和勇于革新的創(chuàng)造沖動，讓青年作家擁有了藝術(shù)創(chuàng)造的底氣，讓他們的展翅飛翔擁有了扎實的根基。“青年寫作，總要經(jīng)歷一個從自發(fā)性到自覺性的過程。它有自己的特點，包括豐富張揚(yáng)的想象力和鮮花綻放般的坦然。”張楚在發(fā)表獲獎感言時如是說。

寫作猶如一場馬拉松長跑，途中需要加油助威

為何要設(shè)立華語青年作家獎？四川省作協(xié)副主席、成都市文聯(lián)主席梁平的回答是：“側(cè)重發(fā)現(xiàn)更多的文學(xué)新銳力量，評出更多的意外之喜。”

在周芳看來，寫作猶如一場馬拉松長跑，途中需要一些加油助威、鼓掌叫好。而華語青年作家獎突出“青年”二字，正好體現(xiàn)出這個獎項的可貴。

“青年時期的寫作，難免會出現(xiàn)猶疑、彷徨，甚至自我否定。他們需要一雙熱情攙扶的雙手和飽含溫暖的關(guān)注目光。”今年獲得非虛構(gòu)類提名獎的周芳，將其視為寫作道路上的一個坐標(biāo)。

獲得草堂詩歌獎的李柏榮，將這個獎項視為一把火炬。在他看來，這個獎項承載著一份詩歌的薪火、文學(xué)的傳承，需要由更多的人去傳遞，直到最終去點燃一個偉大的文學(xué)夢想。這不僅是一個美好的愿景，更是每一個寫作者內(nèi)心永恒的自我感召。

田耳說自己不太關(guān)注那些著作等身的作家，他仰慕那些已經(jīng)寫出了終結(jié)自己寫作生涯作品的作家，“我希望寫出自己唯一的作品，所以我一直在寫。這次獲獎讓我確信自己還一直走在要走的路上”。

宗仁發(fā)表示，當(dāng)下青年寫作呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢，與近年來國家對原創(chuàng)純文學(xué)期刊加大扶持力度有關(guān)，一個顯著表現(xiàn)是部分文學(xué)期刊的稿酬標(biāo)準(zhǔn)得以提高。這讓文學(xué)創(chuàng)作者有了更多的尊嚴(yán)，也為青年作家進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作隊伍提供了一定的生活保障。

行走在山河之間，行走在廣闊無垠的人民生活之中

畢竟是新手，青年作家在寫作過程中，“成長中的煩惱”自然少不了。

李夢凡說，90后詩人最應(yīng)該警惕的就是一味地模仿，“真正有天賦的人很少，很多人在寫作初期，靠著模仿快速成長。但也容易陷入這個圈子，寫出的東西千篇一律。太多的人越來越浮躁，把發(fā)表和獲獎當(dāng)作目標(biāo)，忘了寫作的初衷”。

馬驥文也認(rèn)為，90后詩人要勇于突破和革新自己身上養(yǎng)成的各種僵化習(xí)氣，需要警惕一種封閉的詩歌觀念，一種趣味化或平面化的詩歌解讀方法。

“我希望自己的作品能夠還原生活本身，寫出一種粗糲的氣象、毛邊的質(zhì)感。”田耳說道。

青年作家對自我有著如此清醒的認(rèn)識，南開大學(xué)文學(xué)院教授羅振亞激賞不已。這一次，他在成都獲得首屆草堂詩歌獎“年度詩評家獎”。他說自己早就明白，真正的詩人少之又少，出版詩集與詩人的稱謂之間構(gòu)不成一種必然的聯(lián)系。所以自己從來不敢自詡為詩人，而是知趣地退到詩門之外，逐漸轉(zhuǎn)向詩歌研究，為新詩的發(fā)展盡著自己的責(zé)任。

首屆草堂詩歌獎選定在杜甫草堂頒發(fā)。四川省作協(xié)主席、茅盾文學(xué)獎獲得者阿來說，杜甫創(chuàng)造了偉大的現(xiàn)實主義文學(xué)書寫傳統(tǒng)。而且他的現(xiàn)實主義書寫方式非常寬廣，既有關(guān)于國家、民族、時代的宏大敘事，也有關(guān)于個人的生活經(jīng)歷和感性體驗。人們習(xí)慣用“三吏”“三別”來定義杜甫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，但是在成都，他也書寫了個人化的生活。

阿來希望年輕的寫作者不要過早地形成固化的風(fēng)格與觀念，而是應(yīng)該用開放的姿態(tài)，理解好文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的經(jīng)驗與教訓(xùn)。

中國作協(xié)黨組成員、副主席吉狄馬加認(rèn)為，隨著現(xiàn)在生活節(jié)奏不斷加快，如何堅守一種文化理想，使文學(xué)既進(jìn)入每個人的內(nèi)心，又和時代廣泛的生活形成共振，將個人生命經(jīng)驗變成集體、廣泛的人類生命經(jīng)驗，這是一種考驗。

如何在這樣的考驗中交出令人滿意的答卷？中國作協(xié)黨組成員、副主席李敬澤分享了自己的感想。他說今年4月連夜坐車從成都趕往宜賓，穿過茫茫的巴蜀大地，真切地感受到中國是如此遼闊。

“中國有那么多地方，很可能我們一生都還沒來得及去過。在茫茫的丘陵和平原上，有著怎樣的人群，過著怎樣的生活。對于一個中國寫作者來說，體會中國的博大與遼闊，可能是畢生的功課。古人說‘行萬里路’，說的不僅僅是走多少路，而是在大地上、在時代里，行走在山河之間，行走在廣闊無垠的人民生活之中。在我們的前方，有很長的路要走，路上會有無數(shù)壯麗的風(fēng)景。我想與所有的寫作者共勉，讓我們在這條路上，與我們偉大的時代和國家，一起向前走。”李敬澤說。