導讀:歷經20年發展，中國網絡文學已不再被視為傳統文學格局中的一抹異色，它的出現和發展不僅深刻影響了我國公眾的閱讀生活，也成為中國文化走向世界的重要載體。無論是《鬼吹燈》《錦衣夜行》等多部網絡文學作品在東南亞小說出版市場廣受好評，還是北美知名網絡文學翻譯網站WuxiaWorld長期位居全球網站點擊率1000名左右，仿佛都在昭示著，不經意間，中國網絡文學已由“小船”變為“巨輪”，承載著中國文化漂洋過海，與美國好萊塢大片、日本動漫、韓國偶像劇并稱為“世界四大文化奇觀”。

多方借力，掀起“出海”浪潮

截至目前，中國網絡文學已被譯為十幾種語言，輸出到包括泰國、韓國、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其在內的20多個國家和地區。艾瑞咨詢依據現有增長率推測，中國網絡文學未來每年將新增近15%的海外讀者，足見其前景之廣闊。事實上，中國網絡文學走出國門已有時日，而這段由東南亞為起點走向全球的出海歷程，可以劃分為“自發性”發展與“非自發性”發展兩大階段。

在“自發性”發展階段，盡管一定程度上缺少政策和資本的保駕護航，中國網絡文學依然借助文化吸引和市場需求兩個關鍵因素，在互聯網這片聯通世界的水域探索前行。在文化吸引方面，中國網絡文學既包括道教、武俠等東方概念，又擁有神話、魔幻等西方底色，情節雖曲折離奇，語言卻直白淺顯。北京大學副教授邵燕君據此將網絡文學總結為“中國性”與“網絡性”兼具，認為這種特點賦予其海外傳播的生猛力量，“一視同仁地打通了海內外讀者的‘快感通道’”。在市場需求方面，西方國家的出版市場擁有成熟的暢銷書機制，文學在網絡空間的發展反而略顯緩慢。面對海外網絡文學創作人才與內容產量嚴重不足的局面，中國網絡文學的出現恰恰填補了這一市場空白。

正因如此，中國網絡文學出征海外市場一炮而紅。自2004年起點中文網出售網絡小說數字與實體版權開始，東南亞等傳統華語市場便成為了中國網絡文學“出?！钡谝徽荆S后這波熱潮逐步擴散到包括日本、韓國在內的整個亞洲文化圈。這一時期，歷史和言情類作品反響熱烈，但由于文化壁壘、輸出能力等問題，網絡文學的類型、讀者以及翻譯版本數量依然有限。2014年后，由網絡文學愛好者建立的WuxiaWorld，Gravity Tales等北美網絡文學翻譯網站以及Novel Updates等流量入口型平臺相繼出現，迅速聚集了大批西方讀者。在WuxiaWorld 網站中，來自100多個國家和地區的讀者互稱“Daoist”（道友），2017年WuxiaWorld日均PV（每日頁面點擊量）達1000萬。然而由于平臺自身特性，侵權、翻譯質量堪憂、商業模式混亂等問題始終存在，網站產品體驗亟待優化。

進入“非自發性”發展階段后，網絡文學通過產業升級將已有“自發性”轉化為規模優勢，成為政策與企業的關鍵介入點。在政策扶持方面，2015年1月，原國家新聞出版廣電總局印發《關于推動網絡文學健康發展的指導意見》；2016年和2017年，文化部相繼出臺了《“一帶一路”文化發展行動計劃》和《關于推動數字文化產業創新發展的指導意見》。在企業助推方面，國內數字閱讀產業蓬勃發展，核心企業的網絡文學作品體量巨大、類型多元，加之中國網絡文學海外影響力不斷提升，也為中國企業完善國際戰略布局、提升市場競爭力創造了有利條件。

在此新形勢下，中國網絡文學出海的“官方路徑”日漸顯現。掌閱科技股份有限公司從2015年開始向海外用戶提供30余萬種版權內容，并依靠在國外增加本土化內容及參加各種國際展覽來服務海外讀者。閱文集團于2016年12月開始與WuxiaWorld進行版權合作，次年5月旗下國際網文平臺起點國際正式上線。截至2017年，該平臺上線作品90部，累計更新量超過25000章，總量超過所有翻譯中國網文的獨立站點。這一階段，中國網絡文學版權輸出不再“簡單粗暴”，而是因地制宜，步線行針，開始向國際網文產業鏈進發。

專業化+正版化+泛娛樂化，錨定“出?！弊鴺?/strong>