姜玉濤在演示萊西木偶戲。潘俊強(qiáng)攝

初見(jiàn)萊西木偶藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜玉濤，他就帶著記者在他的萊西木偶藝術(shù)館轉(zhuǎn)了一圈。

“這是1978年在萊西岱墅出土的西漢時(shí)期的大木偶，身高193厘米，各個(gè)關(guān)節(jié)均可活動(dòng)，是迄今為止世界上個(gè)頭最大、年代最久、保存最完好的木偶實(shí)物，有‘天下第一偶’的美譽(yù)，我這藝術(shù)館里的大木偶是仿制品”，姜玉濤指著藝術(shù)館里一尊用玻璃隔離起來(lái)的大木偶說(shuō)，“有了它才有了今天的木偶戲，萊西也因此被稱為木偶戲的發(fā)源地之一。”

歷經(jīng)2000多年，萊西木偶興盛過(guò)，也近乎絕跡過(guò)。如今，作為非遺項(xiàng)目萊西木偶的第五代傳承人，姜玉濤在思考怎樣讓萊西木偶活起來(lái)、火起來(lái)、傳下去。

“傳承人越來(lái)越少，差點(diǎn)就失傳了”

據(jù)介紹，就木偶而言，在我國(guó)，主要有杖頭木偶、布袋木偶、提線木偶三大類。萊西木偶戲所用的木偶屬于杖頭木偶，其木偶身高0.6米至1米不等，傳統(tǒng)木偶頭部多是以實(shí)木雕刻而成，內(nèi)藏機(jī)關(guān)，嘴眼可動(dòng)。也因如此，木偶比較笨重，機(jī)關(guān)較少，動(dòng)作不夠豐富。這也是萊西木偶戲發(fā)展的短板之一。

“木偶戲，在戲劇當(dāng)中屬于特殊門類。”姜玉濤隨手舉起一個(gè)木偶邊表演邊介紹，“演員左手舉主桿，用來(lái)控制木偶頭部、面部的動(dòng)作；右手執(zhí)操縱桿，負(fù)責(zé)兩只胳膊還有手上的各種動(dòng)作。看木偶表演，實(shí)際上就是看演員表演。”姜玉濤說(shuō)，演員演的好壞決定木偶戲出彩與否。就萊西木偶戲而言，表演時(shí)講究舉功、捻功和步功。舉功要舉得穩(wěn)；捻功則是操作機(jī)關(guān)，控制各種動(dòng)作要準(zhǔn)；步功則能體現(xiàn)木偶比較大的動(dòng)作。

“目前，據(jù)我了解，除了萊西木偶藝術(shù)團(tuán)，山東寧陽(yáng)還有一對(duì)老夫妻會(huì)木偶戲，傳承人越來(lái)越少。”姜玉濤深感責(zé)任重大，“當(dāng)年，萊西木偶戲差點(diǎn)就失傳哩！”

倪奉先，萊西木偶第四代傳承人，也是姜玉濤的師父，16歲開始接觸木偶表演，20歲左右就帶著十幾人的木偶戲班子表演傳統(tǒng)木偶戲。改革開放之后，人們的娛樂(lè)生活越來(lái)越豐富，對(duì)傳統(tǒng)藝人而言，市場(chǎng)之路不好走，木偶戲就漸漸淡出大眾的視野，倪奉先的木偶也鎖在柜子里很多年。直到2008年，萊西木偶戲被普查民間文化的萊西市文物管理所發(fā)現(xiàn)，就此得到了一定的保護(hù)和傳承。

2010年5月，現(xiàn)為萊西木偶藝術(shù)團(tuán)導(dǎo)演的呂旭東找到當(dāng)時(shí)做電腦配件生意的姜玉濤，“知道你喜歡傳統(tǒng)文化，帶你去看個(gè)景兒。”木偶栩栩如生，唱腔專業(yè)地道，姜玉濤一下子就被吸引住了，“倪老爺子看我比較活泛，也想把他的絕活傳給我。”姜玉濤就這樣接棒，成為萊西木偶的第五代傳承人。

“孩子對(duì)木偶感興趣，那就多創(chuàng)作些兒童劇”

2012年，姜玉濤改組成立萊西木偶藝術(shù)團(tuán)，并建立了萊西木偶藝術(shù)館，主要展示萊西木偶?xì)v史淵源、木偶制作工藝和木偶表演藝術(shù)。至今，他已經(jīng)投入近200萬(wàn)元。

木偶戲的傳承，沒(méi)人不行。劇團(tuán)現(xiàn)在有10多個(gè)專職演員，“我們每個(gè)人都是多面手。”姜玉濤說(shuō)，導(dǎo)演不僅要導(dǎo)戲，還要做泥塑；女孩做木偶穿的服裝，“我從小跟我爹學(xué)的木匠活，就做雕刻。”

“木偶制作、劇本編寫、劇目編排等，我們樣樣都會(huì)。”劇團(tuán)演員展曼曼笑言自己是一名女漢子，“就連演出搭臺(tái)、吊帷幕也要自己干。”這也從側(cè)面反映出劇團(tuán)人手的掣肘。“好在我們這兒都是80后、90后的年輕人。”這令姜玉濤比較欣慰。在他看來(lái)，只有不斷創(chuàng)新，木偶戲才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。現(xiàn)在創(chuàng)新的紙制偶頭采用“翻模”技術(shù)，轉(zhuǎn)向靈巧輕便、便于控制，機(jī)關(guān)多樣，動(dòng)作也更加豐富。

對(duì)于木偶戲的表演，萊西木偶藝術(shù)團(tuán)也從戲曲為主轉(zhuǎn)向兒童劇，充分挖掘兒童市場(chǎng)。“孩子對(duì)木偶感興趣”，姜玉濤說(shuō)，“那就多創(chuàng)作些兒童劇。”團(tuán)隊(duì)在改良老劇目的同時(shí)，還創(chuàng)作出七八個(gè)新劇本。

木偶戲，往往有帷擋，人在幕后操縱木偶，木偶在上面表演。觀眾好奇木偶是怎么被操縱的，不少小孩會(huì)偷偷到幕后去看。“抓住觀眾的好奇心，我們的木偶表演就成功了一大半。”據(jù)姜玉濤介紹，現(xiàn)在他們從幕后逐漸走向臺(tái)前。比如，萊西木偶藝術(shù)團(tuán)把四川變臉?biāo)囆g(shù)融入木偶戲中，操縱木偶的演員和木偶同時(shí)變臉，“這項(xiàng)絕活在新西蘭表演時(shí)，場(chǎng)下觀眾尖叫聲連連，直呼神奇。”姜玉濤說(shuō)，借鑒其他劇種中的新奇元素，也讓木偶戲有了新的生命力，藝術(shù)團(tuán)還走出國(guó)門，到美國(guó)、日本、新西蘭等國(guó)演出。

“走市場(chǎng)之路是共識(shí)，關(guān)鍵是如何走才對(duì)路”

“談到傳統(tǒng)表演藝術(shù)，走市場(chǎng)之路是大家的共識(shí)。”姜玉濤坦言，關(guān)鍵是如何走才對(duì)路。他剛從新西蘭回來(lái)不久，“真過(guò)癮，一連演了9場(chǎng)。”姜玉濤沒(méi)想到，語(yǔ)言障礙被木偶的肢體語(yǔ)言消解了不少，外國(guó)人也能看懂，還挺受歡迎。

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也在好轉(zhuǎn)。萊西木偶藝術(shù)團(tuán)每年有五六十場(chǎng)演出，基本能夠盈虧平衡。“只要有演出需求，藝術(shù)團(tuán)都會(huì)去表演。先活下去，讓演員們吃上飯，才能謀下一步發(fā)展。”姜玉濤說(shuō)。

展曼曼是學(xué)農(nóng)學(xué)的碩士研究生，畢業(yè)之后來(lái)到萊西，一看到木偶就動(dòng)了心，到現(xiàn)在已經(jīng)6年。“收入不多，但我很喜歡，我也相信萊西木偶會(huì)發(fā)展得越來(lái)越好。”展曼曼說(shuō)。

“他們的工資才2000多元，還是太低了，靠興趣和情懷留在這里。”姜玉濤說(shuō)，用待遇留人，是他下一步奮斗的目標(biāo)。

萊西木偶藝術(shù)團(tuán)與萊西木偶藝術(shù)館在一起，這里既是排練的地方，也是展示木偶藝術(shù)品的地方，唐三藏師徒四人、白雪公主、芭比娃娃等木偶都放在陳列柜上。“這些都是小號(hào)木偶，便于兒童把玩，也可以出售。”姜玉濤說(shuō)。

靈感來(lái)自一次兒童劇表演，不少家長(zhǎng)問(wèn)能不能買個(gè)木偶給孩子玩。“對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，我們的木偶太大太重。”姜玉濤說(shuō)，“而且純手工制作的木偶單個(gè)成本要五六千元，家長(zhǎng)們肯定也接受不了。”為了將木偶小型化，降低成本，姜玉濤聯(lián)系了一家玩具廠，批量生產(chǎn)小號(hào)木偶。往后，只要去演出，姜玉濤就帶著這些待售的小木偶，每個(gè)能賣100多元。“第一次就賣了五六千元。”展曼曼說(shuō)。現(xiàn)在，銷售小木偶已經(jīng)成為藝術(shù)團(tuán)收入的重要來(lái)源。

對(duì)于未來(lái)，姜玉濤特別希望有一個(gè)固定的小劇場(chǎng)，還打算依托木偶藝術(shù)館，用藝術(shù)展覽、手工體驗(yàn)等吸引人們關(guān)注木偶戲，繼續(xù)研發(fā)、營(yíng)銷衍生品。“我還想建木偶動(dòng)漫基地，讓木偶動(dòng)漫在電視、網(wǎng)絡(luò)上播放，我這胃口是不是有點(diǎn)大呢！”姜玉濤笑著說(shuō)。不過(guò)，思路清晰的他，沒(méi)準(zhǔn)能在市場(chǎng)上為萊西木偶蹚出一條路。