籌拍那部國(guó)寶回歸劇本的空閑時(shí)段，我被寫作落下的頸痛手麻時(shí)常襲擾。望著自信滿滿的畫家在巨幅山水前揮毫潑墨，我想，說不定運(yùn)動(dòng)臂膀仰臉作畫還是個(gè)物理治療的自救妙招。

舍得購(gòu)買那些高檔筆墨紙硯，無處拜師，網(wǎng)上有現(xiàn)成的教學(xué)視頻。原來更多的國(guó)人都在書畫中找尋著各自的需求，而大多數(shù)學(xué)畫者的首選都是牡丹。跟著感覺走，只管畫自己的小寫意牡丹吧。就這樣，我閉門作畫，站立著想象的空間又浮現(xiàn)出許多關(guān)于花朵和美圖的記憶。那是從報(bào)刊雜志上剪下來的插圖，是親手在自己的演出服上刺繡或者編織出的裝飾和點(diǎn)綴。尤其是小時(shí)候鉆進(jìn)小人書鋪，在白胡子老頭火爐上吹哨似的水壺聲里，花5分錢看到關(guān)門打烊。那方寸間白描的鮮花般的世界讓我如醉如癡，那濃縮了的名著文字使我志存高遠(yuǎn)。

搞藝術(shù)是需要靈氣的，這個(gè)靈氣就是修養(yǎng)方面的厚積薄發(fā)。我想，作家和畫家各取第一字便是作畫，無論怎樣都沒跨出界外。所以，帶著寫作的狀態(tài)去臨摹、寫生，虛實(shí)之中同樣是在表達(dá)情緒。想象著我劇本里那一幕幕場(chǎng)景就如畫作的布局，一個(gè)個(gè)人物亦似花朵的呼應(yīng)，一句句對(duì)白即是意味悠長(zhǎng)的留白透視，劇情的發(fā)展任如葉筋去勾勒……這種將紛繁復(fù)雜的感知轉(zhuǎn)化成藝術(shù)作品的發(fā)揮過程充滿了愉悅，使我的思維在異曲同工的兩界之中相互啟發(fā)，相互受益，讓我每每放下畫筆便能品味一番自我營(yíng)造的呼之欲出的快感。

閑立架前小寫意，不覺玉兔已東升。不經(jīng)意間的涉足，我越發(fā)感到磨一劇需傾注全力，成一畫更非輕而易舉。酷暑嚴(yán)冬，看展覽，問先生，求網(wǎng)絡(luò)，找知音。每日必畫，每畫要新……當(dāng)居所幾乎被我用一張張生宣紙妝扮成了四季常盛的牡丹園，我期望的那種品冠群芳的牡丹圖終于迎來了一次次眷顧。丁酉年末，一幅四尺整張的豎幅牡丹畫被當(dāng)作禮品抬上了世界華裔小姐大賽的頒獎(jiǎng)典禮舞臺(tái)。另一幅專為伊斯蘭國(guó)家風(fēng)俗專門定制的豎幅花開富貴綠牡丹畫，也被當(dāng)作促進(jìn)中東地區(qū)經(jīng)貿(mào)往來的禮品，在迪拜贈(zèng)與了阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)。知音、稿約也紛至沓來。

解開易學(xué)的密鑰《黃金策》有言：長(zhǎng)生帝旺爭(zhēng)如金谷之園。期待我那猶如新生兒般的劇作《飛天神侶》和《金谷牡丹》歲月襯色，比翼與林。