吳冠中與深圳展覽館時(shí)任館長(zhǎng)雷子源的信札

釋文

老雷、小李同志： 記得你們說予備將榮寶齋印的小明片“鼓浪嶼”作目錄插頁，我覺得此畫色彩印得離你們?cè)魈h(yuǎn)。今另提供三件，請(qǐng)你們挑選，我看那幅小的“山村”印得不錯(cuò)，可考慮，此畫去西德等地展出后迄未返京。“雨后山村”不久前在日本參加“日本、印度、中國(guó)”三國(guó)聯(lián)展，迄今亦未返國(guó)。

握手 吳冠中 （1980） 三月十五日

宋文治與深圳展覽館時(shí)任館長(zhǎng)雷子源的信札

　釋文

　　子源兄好！我回寧后有小恙，經(jīng)醫(yī)治并動(dòng)小手術(shù)已逾，并驗(yàn)查結(jié)果良好勿念。現(xiàn)在休息中，囑寫八尺小卷，因高溫又要養(yǎng)理，不能動(dòng)手，我即將去年作的一丈多手卷贈(zèng)玉明兒的，他送上請(qǐng)結(jié)清賬目，借條交他為感。如要寫引首無儷金紙，我十月上旬要到深圳來寫，再一次感謝你大力支持。

　　致 夏安 張副經(jīng)理 問安

　　弟 文治頓首 七月十日

蔣兆和與深圳展覽館時(shí)任館長(zhǎng)雷子源的信札

釋文

　　子源館長(zhǎng)：

　　再抄寄上相機(jī)型號(hào)，此間傳說單買鏡頭可免稅，如不確即作罷，匯款已收到。

　　近日準(zhǔn)備為您處作畫，待您來京時(shí)當(dāng)可請(qǐng)教了。專此順祝。

　　春綏

　　兆和 二月廿日

日前，“見字如晤 紙短情長(zhǎng)——深圳美術(shù)館典藏現(xiàn)代書畫藝術(shù)大家信札暨精品展”在深圳美術(shù)館舉行。展覽展出了蔣兆和、賴少其、吳冠中、黃冑、邵宇、陸儼少、宋文治等70位大家與深圳美術(shù)館往來的141封信札，配以館藏精品，以文獻(xiàn)與作品對(duì)照的方式，帶領(lǐng)觀眾重回歷史現(xiàn)場(chǎng)。

這些珍貴的書信，記錄了美術(shù)大家與深圳的書畫情緣，是改革開放初期深圳美術(shù)發(fā)展的一個(gè)生動(dòng)切面，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)深圳特殊的文化窗口作用。

連接港澳地區(qū)和海外

20世紀(jì)七八十年代，隨著深圳特區(qū)的建立，成立不久的深圳展覽館（1987年正式更名為深圳美術(shù)館）逐漸成為國(guó)內(nèi)美術(shù)界連接中國(guó)港澳地區(qū)和海外的橋梁。于是，一批批藝術(shù)家相繼在這里舉辦展覽，居住在深圳創(chuàng)作作品，成為見證中國(guó)改革開放后美術(shù)發(fā)展和成就的重要史料。

1976年12月，在第一任館長(zhǎng)雷子源的安排下，深圳展覽館舉辦了開館展“廣東省美術(shù)作品展”。該展覽吸引了時(shí)任人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)兼總編輯邵宇的關(guān)注。邵宇敏銳地觀察到深圳展覽館毗鄰香港的窗口位置，在他的牽線搭橋下，深圳展覽館先后舉辦了“江蘇省、上海市中國(guó)畫、版畫聯(lián)展”“北京榮寶齋木版水印暨書畫原作展”“明清以來廣東書畫展”“人民美術(shù)出版社書畫原作展覽”等一系列名家精品展，受到廣泛關(guān)注。如“北京榮寶齋木版水印暨書畫原作展”就引起了巨大轟動(dòng)，深圳市民和香港美術(shù)界紛紛前往參觀，據(jù)統(tǒng)計(jì)，該展共吸引觀眾1.8萬余人次，其中港澳同胞4600多人，而當(dāng)時(shí)深圳的人口大約是2萬多人。

以展覽為契機(jī)，深圳美術(shù)館收藏了一批老一輩藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，近些年又收藏了一大批書寫于20世紀(jì)七八十年代的名家信札。

這些信札的作者包括邵宇、蔣兆和、吳冠中、黃胄、白雪石、袁運(yùn)甫、常沙娜、丁聰、關(guān)山月、林墉、楊之光、王肇民、宋文治、陳大羽、謝稚柳等近70位書畫名家。141封親筆書寫的書信，見證了深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，不僅具有研究?jī)r(jià)值，不少畫家用毛筆書寫的信札還頗具欣賞價(jià)值。

從展覽事宜到生活瑣事

從展覽事宜、作品銷售、購(gòu)買圖書到生活瑣事，在這些名家信札里都有呈現(xiàn)。雖然都是只言片語，但字里行間一些問題的討論，甚至一些特殊的措辭和表述，都記錄和反映著一個(gè)時(shí)代，是一個(gè)時(shí)代的印記，呈現(xiàn)了改革開放初期深圳美術(shù)活動(dòng)的生動(dòng)畫卷。例如，1980年，深圳展覽館舉辦“吳冠中作品展”，在與雷子源館長(zhǎng)的書信來往中，吳冠中就展覽目錄插頁作品《鼓浪嶼》印刷的色彩問題進(jìn)行了商榷。1981年，深圳展覽館舉辦“蔣兆和畫展”，從蔣先生與雷子源館長(zhǎng)間的7封書信中可以看到，展覽的文獻(xiàn)部分是由蔣老自己親自準(zhǔn)備，展覽館設(shè)計(jì)的海報(bào)則需要從深圳寄到北京由藝術(shù)家本人進(jìn)行確定。又如在賴少其1984年的書信中，可以看到畫家對(duì)于裝裱裝框十分講究與重視，對(duì)展廳布局也非常熟悉，因此在信中對(duì)作品展示提出了指導(dǎo)性的意見。

舉辦展覽的同時(shí)，深圳展覽館還與香港合作成立了深圳博雅畫廊，經(jīng)營(yíng)范圍包括文物書畫、文房四寶、文教用品，影音樂器、體育用品、中外版圖書等。在蔣兆和、唐云、賴少其、伍步云、王肇民、應(yīng)野平等人的書信中，都可以看到畫家對(duì)深圳博雅畫廊邀約作畫銷售等事宜進(jìn)行溝通與討論。

值得一提的是，1983年4月1日，由香港中華書局、深圳博雅畫廊聯(lián)合舉辦的第一屆“深圳書市”在深圳展覽館開幕。在此后的書畫家信札中，可以看到很多涉及圖書購(gòu)買的文字。例如在1984年吳青霞的來信中，她向雷子源館長(zhǎng)介紹上海復(fù)旦大學(xué)圖書館的工作人員前往深圳參加書展。1986年，陳大羽介紹南京藝術(shù)學(xué)院圖書館館長(zhǎng)于永海到深圳選訂一些美術(shù)圖書資料，他本人還需要購(gòu)買《現(xiàn)代世界美術(shù)全集》一套。再如1990年，李世南寫信給雷子源館長(zhǎng)求購(gòu)《徐渭畫卷》一套等。

其他生活瑣事也見諸信札，如邵宇請(qǐng)雷館長(zhǎng)幫助購(gòu)買并郵寄電池，蔣兆和委托購(gòu)買相機(jī)鏡頭一部，宋文治則委托雷館長(zhǎng)為其朋友購(gòu)買彩電，姚有多委托照顧趙樸初的侄女赴美國(guó)留學(xué)時(shí)經(jīng)深圳與香港的相關(guān)問題等。

是思想也是藝術(shù)

今天，科技發(fā)展使得書信成為歷史，寫信變成種回憶。深圳美術(shù)館的這批信札，數(shù)量大，內(nèi)容豐富，涵蓋的畫家多，在國(guó)內(nèi)美術(shù)館比較罕見，特別是一些畫家?guī)缀鯖]有其他信札存世，顯得彌足珍貴。

透過這些信札，可以看到改革開放初期不同的藝術(shù)家對(duì)于舉辦展覽和藝術(shù)市場(chǎng)的不同理念，字里行間透露出當(dāng)時(shí)畫家對(duì)于展覽、藝術(shù)創(chuàng)作、市場(chǎng)，甚至人生的態(tài)度。信札中一些現(xiàn)在讀來看似不重要的東西，也是時(shí)代風(fēng)俗人情與社會(huì)風(fēng)貌的反映。

信札是一種人們交流的方式，一種有溫度的記憶，文字所傳達(dá)的是訊息，是思想，也是藝術(shù)。

（作者為深圳美術(shù)館策展人）