壁畫被切割后的克孜爾第224窟主室右側(cè)壁

在新疆拜城縣克孜爾鎮(zhèn)明屋塔格山的懸崖上，保存著中國開鑿最早的大型石窟群——克孜爾石窟。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，其內(nèi)大量精美壁畫被國外探險隊切割盜取。經(jīng)過20年的努力，新疆龜茲研究院收集到400多幅流失海外的克孜爾石窟壁畫高清圖片。日前，隨著這批壁畫復(fù)原圖在北京木木美術(shù)館展出，壁畫流失、高清圖片的收集以及復(fù)原再次引起公眾關(guān)注。

壁畫之殤

克孜爾石窟大約建于公元3世紀(jì)。目前石窟留存洞窟339個，其內(nèi)壁畫近4000平方米。1961年，克孜爾石窟被列為第一批國家級文保單位；2014年，作為中國、哈薩克斯坦和吉爾吉斯斯坦三國聯(lián)合申遺的“絲綢之路：長安—天山廊道的路網(wǎng)”中的一處遺址點列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

“克孜爾石窟在歷史上遭受過兩次浩劫?！毙陆斊澭芯吭涸洪L徐永明說，第一次是在公元10世紀(jì)，在佛教與伊斯蘭教的宗教紛爭中，石窟伴隨龜茲佛教衰敗而逐漸被廢棄，壁畫也遭到破壞；第二次則是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄國、英國、法國等國的探險隊先后到克孜爾石窟考察探險，在石窟盜劫了大量壁畫、泥塑。

“最早到達(dá)克孜爾石窟的是俄國人。在1905年至1915年期間，俄國探險隊先后3次到達(dá)克孜爾石窟，盜割了第60窟、第198窟、第198A窟和第199窟的部分壁畫?！毙陆斊澭芯吭貉芯繂T趙莉說，德國探險隊在克孜爾揭取的壁畫最多，近500平方米，其中僅第4次“考察”就從新疆帶走了156箱文物。日本探險隊1903年至1912年期間，對克孜爾石窟進行了3次“考察”，盜割了10多個洞窟的壁畫。

“現(xiàn)在的克孜爾石窟傷痕累累、滿目瘡痍，大部分精美壁畫都在德國、俄羅斯、日本等國的20多家博物館和美術(shù)館以及私人收藏家手中。”徐永明說，石窟是由石窟建筑、壁畫、彩塑三位一體構(gòu)成的佛教藝術(shù)的綜合體，壁畫的流失給石窟的整體研究工作造成了無法估量的損失。

收集壁畫高清圖片

從1998年開始，新疆龜茲石窟研究院從國外出版物中尋找流失海外的石窟壁畫。在此過程中，發(fā)現(xiàn)很多出版物收集的壁畫出處都有誤。1998年秋，德國柏林印度藝術(shù)博物館館長瑪利安娜·雅爾迪茨首次訪問克孜爾石窟。其間，她提供了一份該館館藏克孜爾石窟壁畫的目錄以及272張黑白照片。這是研究院研究人員第一次看到德國收藏的克孜爾石窟壁畫黑白圖片，這更加堅定了他們尋找流失海外壁畫的信念。

2002年，受瑪利安娜·雅爾迪茨邀請，新疆龜茲研究院研究員霍旭初帶著學(xué)生趙莉赴德國參加國際學(xué)術(shù)研討會，會后，他們在柏林印度藝術(shù)博物館的文物庫房工作了一周，核對了此館收藏的部分克孜爾石窟壁畫?！斑@是第一次近距離看到壁畫，心情非常復(fù)雜，當(dāng)時就想一定要盡全力收集這些壁畫資料，并復(fù)原到母體上。”趙莉回憶，從德國回來后，她就下定決心學(xué)習(xí)德語。

經(jīng)過艱難的德語培訓(xùn)和反復(fù)申請，2012年，趙莉如愿以償?shù)降聡亓肿隽藶槠谝荒臧氲脑L問學(xué)者。在訪問期間，趙莉一頭扎在博物館文物庫房，對其內(nèi)的克孜爾壁畫以及新疆文物進行了調(diào)查，至2013年8月回國，此館的300多幅克孜爾壁畫都得到比對核實，且其他的新疆文物也有了調(diào)查記錄。

俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館收藏了俄國探險隊揭取和1945年蘇聯(lián)紅軍從柏林劫掠的壁畫。2013年5月，趙莉到艾爾米塔什博物館，對該館的館藏壁畫進行了粗略的資料收集，2016年，經(jīng)過艱難的溝通和談判，艾爾米塔什博物館同意與新疆龜茲研究院合作，出版《克孜爾石窟壁畫復(fù)原研究》，克孜爾石窟的120多幅壁畫高清圖片得以“回歸”。

隨后，新疆龜茲研究院與其他6個國家的20多個博物館和美術(shù)館取得聯(lián)系，通過購買版權(quán)的方式得到壁畫高清圖片?！按蟛糠植┪镳^和美術(shù)館都是友好的，比如華盛頓國家美術(shù)館、哈佛美術(shù)館都免費提供了高清圖片，但也有不順利的時候。”趙莉回憶，2013年1月，她到法國巴黎集美博物館，得到該館館長的熱情招待，但離開之后，所有聯(lián)系都得不到對方的回復(fù)?！爸缶徒?jīng)常關(guān)注學(xué)術(shù)動態(tài)，通過各種渠道試圖與該館取得聯(lián)系，直到2017年，從上海書畫出版社了解到，集美博物館在上海的圖片公司有該館館藏克孜爾壁畫的高清圖片，經(jīng)過反復(fù)溝通和核對，10多幅壁畫高清圖片得以‘回家’?！壁w莉說。

壁畫“歸位”，并展示給大眾

時至今日，新疆龜茲研究院收集到海外收藏的465幅克孜爾石窟壁畫的高清圖片，而如何讓壁畫復(fù)原圖回到石窟原位，成為研究人員的又一難題。“揭取的壁面有些是斷壁殘垣，其次有些壁畫沒有記錄出處，有些記錄有誤，有些找到洞窟了，但由于被揭取的壁面已是支離破碎，無法復(fù)原到具體位置，再加上上世紀(jì)70年代對石窟進行的不妥當(dāng)修復(fù)，復(fù)原工作面臨著巨大困難。”趙莉說。

“要將克孜爾石窟每個洞窟清晰地刻在大腦里，還要相當(dāng)熟悉流失海外的這些壁畫，不斷排列組合、比對核實，不放過任何蛛絲馬跡?！壁w莉說，“有些找了十幾年，卻不知道把它安頓在哪里，某一天，一個信息，一個線索，突然腦洞大開，就核對上了，那種興奮，無法用語言表達(dá)。”

20年的時光，大部分壁畫的圖片都找到了原位，并在北京舉行了復(fù)原影像展。展覽選取了克孜爾石窟第14窟和38窟兩個1︰1完整的仿真復(fù)原洞窟和120余幅收集到的克孜爾石窟壁畫高清圖片，還利用數(shù)字技術(shù)對克孜爾第118、110、67、117四個洞窟進行了影像復(fù)原，讓觀眾身臨其境地穿越歷史。

“不像敦煌莫高窟的家喻戶曉，很多人都不知道克孜爾石窟。希望更多民眾了解新疆、了解龜茲、了解克孜爾壁畫，也記住這段歷史?！壁w莉說。