在各類網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，玄幻是閱讀量最高的類型之一，讀者粉絲眾多。然而，在這幾年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱潮中，由這一類作品改編的影視劇口碑卻普遍較低。至本文寫作時(shí)，去年的《擇天記》豆瓣評(píng)分 4.2，今年上半年的《莽荒紀(jì)》評(píng)分 3.2，剛上線的《武動(dòng)乾坤》評(píng)分變動(dòng)還較大，但目測(cè)打一星評(píng)分的用戶約占38%。與那些本質(zhì)上是言情劇的女性玄幻IP（如《花千骨》《三生三世十里桃花》等）相比，占據(jù)網(wǎng)文主流的男性向玄幻IP的口碑可說(shuō)是崩盤的。這些來(lái)自知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者、原著口碑不錯(cuò)的作品，為何改編成影視劇后少有成功之例？

推給技術(shù)和資本條件限制是最容易的事。目前的影視制作技術(shù)想要跟上玄幻小說(shuō)的想象力，成本必然極高。但是，即使是在技術(shù)不成熟的時(shí)代，我們也曾把《西游記》《封神榜》這樣的題材拍得很魔幻。而玄幻IP影視改編的資本投入其實(shí)不少：《莽荒紀(jì)》有3億元投入，《武動(dòng)乾坤》則號(hào)稱投入6個(gè)億，為何還是難逃失敗？

美國(guó)“編劇教父”羅伯特·麥基說(shuō)過(guò)：“攝影鏡頭是可怕的X光機(jī)器，任何虛假的東西都逃不過(guò)它的透視。它……將每一個(gè)脆弱無(wú)力或虛張聲勢(shì)的故事轉(zhuǎn)折剝脫得一絲不掛。”通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)的故事，情節(jié)的圓滿度和邏輯的自洽性都會(huì)經(jīng)受更為嚴(yán)格的檢驗(yàn)。而網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)的故事線本就缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，主要情節(jié)早被網(wǎng)友概括為“打怪、升級(jí)、換地圖”，故事主線則多是：修煉、戰(zhàn)斗、再修煉、再戰(zhàn)斗……最終修煉成至尊主宰般的存在。在小說(shuō)中，“主角光環(huán)”掩蓋了人物之間正常的情感互動(dòng)，作者可以直接用講述的方式進(jìn)行干預(yù)調(diào)和，但一旦影視化，經(jīng)過(guò)攝影鏡頭的“X光”，這些夸大的情感就顯得過(guò)分，人物關(guān)系也會(huì)隨之解體。

與文字相比，圖像的屬性決定了它很難“堆砌數(shù)據(jù)”。比如，每個(gè)人物有多少法寶，有怎樣的力量等級(jí)，在小說(shuō)中可以講述得非常清晰，但呈現(xiàn)為圖像就會(huì)比較困難。在小說(shuō)《莽荒紀(jì)》中，主角紀(jì)寧每一次升級(jí)、升多少武力，都有相關(guān)際遇、緣由佐證，但在電視劇中，他的武力是怎么增長(zhǎng)的，處于什么水平的武力，則完全不清晰。不能清晰呈現(xiàn)主角的 “升級(jí)”過(guò)程，但劇本卻保留了升級(jí)的主題，如此這般，情節(jié)就會(huì)顯得莫名其妙，缺乏邏輯上的支撐。可見(jiàn)，一經(jīng)攝影鏡頭這種“可怕的X光機(jī)器”照射，玄幻小說(shuō)在故事線的嚴(yán)謹(jǐn)性和人物感情線上的不足就顯露無(wú)遺。

原著故事基礎(chǔ)不牢靠，改編起來(lái)既要掣肘于原著，又要迎合資本逐利的要求（方便拍攝、節(jié)約成本等），便會(huì)造成很多問(wèn)題。比如，電視劇《斗破蒼穹》尚未開(kāi)播時(shí)，就鬧出過(guò) “斗氣化馬”的笑話——該劇海報(bào)顯示出，劇中很多人物都騎著馬，便有網(wǎng)友質(zhì)疑這是把玄幻劇改編成武俠劇的節(jié)奏，于是也就有了“斗帝，你可敢與我下馬一戰(zhàn)”的調(diào)侃。《武動(dòng)乾坤》也是如此，原著中出場(chǎng)就是“生玄境大成”強(qiáng)者的應(yīng)歡歡，在劇中居然連鐵木山莊的大門都翻不過(guò)去，這讓比他低幾個(gè)等級(jí)的其他高手們情何以堪。此外，為調(diào)和忠于原著和方便制作方之間的沖突，改編會(huì)刪減合并人物、規(guī)避復(fù)雜故事，這樣改出來(lái)的內(nèi)容，故事缺乏前因后果的牽連，人物性格平庸，人物關(guān)系簡(jiǎn)單無(wú)趣，既讓喜愛(ài)原著的讀者不滿意，也無(wú)法吸引新的觀眾。

嚴(yán)格按照網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原著去進(jìn)行影視改編，既不可能，也不現(xiàn)實(shí)。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)一般會(huì)連載兩三年之久，超長(zhǎng)的文本包含或隱或顯的眾多情節(jié)和各式各樣的系列場(chǎng)景。但是，這些松散的海量?jī)?nèi)容，卻提供了“二次創(chuàng)作”和 IP再開(kāi)發(fā)的可能性。電視劇若想開(kāi)發(fā)玄幻小說(shuō)的“粉絲經(jīng)濟(jì)”，那它的改編就得拿出更多的“二次創(chuàng)作”來(lái)，完善原著的故事性，讓人物關(guān)系更嚴(yán)謹(jǐn)、更完善。比如《莽荒紀(jì)》里面的九方混沌國(guó)、北休世界神的故事，在原著中沒(méi)有完全展開(kāi)；《武動(dòng)乾坤》里“符祖大人”和八大祖符之主的故事也有很大的二次創(chuàng)作空間。再以《斗破蒼穹》為例，原著總是會(huì)有一些線索尚未完全展開(kāi)，比如，主角蕭炎從母親那里獲得了一枚改變命運(yùn)的戒指，如果能用電視劇的方式交代戒指的更多由來(lái)，說(shuō)不定會(huì)更吸引原著粉，原著也會(huì)因此變得更為豐滿。

大眾文化研究者亨利·詹金斯提到過(guò)“多平臺(tái)娛樂(lè)”的案例。他認(rèn)為，現(xiàn)代娛樂(lè)業(yè)已采納了在不同平臺(tái)之間進(jìn)行“跨媒介敘事”以實(shí)現(xiàn)“產(chǎn)品增效協(xié)同”的方式。同一個(gè)原創(chuàng)故事，可以由不同的內(nèi)容平臺(tái)“共同創(chuàng)造”，“讓每一種媒體都能為消費(fèi)者奉獻(xiàn)新的體驗(yàn)，擴(kuò)大消費(fèi)者欣賞連鎖產(chǎn)品的切入點(diǎn)”。如果電視劇能和玄幻小說(shuō)“共同創(chuàng)造”故事，那么，受眾就會(huì)得到更好的滿足，因?yàn)檫@樣的“新作品能夠提供新見(jiàn)解新體驗(yàn)”。所以，玄幻小說(shuō)IP的影視改編策略或許可以據(jù)此調(diào)整，既然原著本身的故事性和人物關(guān)系都難以直接影視化，那么不如在原著的基礎(chǔ)上重構(gòu)或延續(xù)出一個(gè)新故事。恐怕這也是目前玄幻IP困境最好的破解之道吧。