第六屆魯迅文學獎報告文學的申報作品是193（篇）部，到了第七屆，申報數上升到了233（篇）部。這從一定意義上說，近年來報告文學的創作生產力持續穩健地增長著。黨的十八大以來，砥礪奮進、實現中國夢的新的時代生活，為報告文學的寫作提供了無限豐富且有重大價值的題材和質料，同時，也極大地激活了報告文學作家關注時代、抒寫時代、致敬時代的熱情。老中青三代作家勉力前行，從不同視角，攝取廣闊的現實風景，以各具姿色的筆墨，描繪行進中的新時代，開掘過往的歷史蘊藏。可以說，報告文學這一文體已由過去的文學輕騎兵儼然成為今天大寫中國夢百年潮的文學重器。

報告文學是一種特殊的時代文體，真實及時文學地報告鮮明的時代主題生活，表現人民的偉大創造，反映激揚的時代精神等，是它獨特而優長的文體功能。第七屆魯迅文學獎報告文學參評作品以及最終5部獲獎之作，正是在這里顯示著它們的特質和價值。李春雷的《朋友——習近平與賈大山交往紀事》以短篇制式，記寫了青年習近平和作家賈大山的交往故事，以質樸的細節白描和精致的結構藝術，真實生動地表現了人物真摯誠樸的情懷和品格，顯示出人性的美好。豐收的《西長城》講述的是“新疆建設兵團一甲子”的歷史。歷史正在漸行漸遠，豐收作品打撈起并存活了那段艱難而輝煌的“屯田戍邊”的歲月，讓我們對歲月中那些襟懷愛國主義、集體主義和浪漫主義“化劍為犁”的人們致以深深的敬意。許晨的《第四極——中國“蛟龍”號挑戰深海》以長篇格局報告“中國‘蛟龍’號挑戰深海”這一重大科技成就。“第四極”的題名，精準地隱喻了“蛟龍”深潛的重大意義。作品以我國深海探潛實驗和作者隨科考船采訪體驗的故事敘說為雙線結構，復式的敘事使作品顯得豐富而飽滿。除《第四極》外，還有《中國機器人》《中關村筆記》《中國創新之問》《中國南海的冰與火》《中國之蒿》《風動中國》《中國超算》《中國速度》《大機車》《嫦娥攬月》《太空雙子星》等。科技題材的寫作成為新時期以來報告文學寫作的又一個重點，其中不乏優秀之作。這些作品講說的是科技強國的故事，展示的是中國創造和中國力量，頗能感奮人心。

大河奔流的時代是報告文學寫作的源頭活水，也從根本上規定了特定時期報告文學寫作的風向和質地，報告文學作家只有能動地把握時代的脈動，才有可能寫出與時代同頻共振的作品。生態文明建設和精準扶貧是黨的十八大以來的重大國策，黨和國家在這些方面多有部署，人民群眾更有大量可圈可點的成功實踐。報告文學作家敏于時代的新變，熱情地觀照反映時代新主題的新題材，生態寫作和扶貧報告不僅形成了可觀的數量規模，而且不少作品時代感、思想性和文學性兼勝，成為近年報告文學寫作中特別引人矚目的部分。這次的獲獎作品《大森林》可以說是報告文學生態書寫的一部代表作，年過七旬的詩人報告文學作家徐剛，上世紀80年代以《伐木者，醒來！》為他的生態報告文學寫作開篇，30多年沉潛此中。《大森林》敘寫的是森林的大歷史，也是一部人與森林的關系史，史中有詩，蘊意渾厚。在《大森林》中，生態不只是作為問題，而更多的是作為一種文明呈現著，反映出的正是我們這一時代的巨大進步。李青松的名字、他所從事的工作和他的寫作，都好像在告訴我們他與生態文學有著一種天然的機緣。他的作品《萬物筆記》是短篇作品集，在我看來就是一部博物志。作者取物眾多，狀寫得細而有味，一物一世界，生態微觀中有大觀。李青松以他的方式豐富并延展了生態報告文學的書寫空間。有關貧困或扶貧脫困，已經不是報告文學寫作的新話題，部隊作家黃傳會此前早有了“反貧困作家”之稱。進入新時代，全面實現小康的發展目標，使得“一個都不能掉隊”成為國家的重大政治安排，精準扶貧，全面脫困，不只是一項國策，更是舉國上下的行動。這也成為近年報告文學寫作的一個重點題材領域。與原先再現貧困問題的嚴重存在不同，現在的作品更多地報告扶貧攻堅所取得的歷史性成就。紀紅建的《鄉村國是》以10多個省市區200多個村莊的行走，全景式富有質感地描繪了行進中的中國扶貧脫困的靚麗風景，真實生動地呈現出精準扶貧這一國家戰略所取得的重大成就，國是主題的宏大與鄉村扶貧故事書寫的細實有機融合一體，使作品顯得厚重而豐富，感人又可信。

人民是時代的創造者，也是中國故事的主人公。報告文學作家在書寫現實和歷史時，總是把致敬的目光和深情的筆墨投向那些可敬可愛的時代之子和中國脊梁。檢視本屆報告文學獎參評作品目錄，如果從所寫內容的類型看，其中的人物類報告文學，包括人物傳記，占比很大，大約有三分之一。作品的主人公許多是杰出人士或時代楷模類人物，如《袁隆平的世界》《姜仕坤》《公仆廖俊波》《路遙傳》《潘家錚傳》《讓蘭輝告訴世界》《滄海英雄》《谷文昌》《因為信仰》《兩個人的海島》《布衣壺宗：顧景舟傳》《常山有個賈大山》《永遠的李保國》等，其中的優秀者能寫出人物人生的行跡、業績，更能傳達出對象的氣韻和精神，形神兼得地壘起人物可觸可摸的真切形象。陳啟文寫袁隆平，將人物聚焦在“世界”中做文章，凸顯其人生世界、科學世界和精神世界的獨特內存，作品因敘寫的真實豐富飽滿而使人物鮮活地立了起來。徐富敏筆下的李保國，像他所鐘愛的太行山一樣質樸而挺拔。作品以樸實的故事敘說和富有表現力的細節再現，真實地刻畫出像農民一樣的教授李保國奉獻山區帶領農民脫貧致富的感人形象。也有一些作品所寫人物是尋常百姓，如《大地的云朵》《中國新工人：女工傳記》《陽光大姐的故事》《國之盾》《聽李迪講中國警察故事》《小巷總理》《社區紀事》《雪蓮花開》《守望初心》等，在平凡中實現有意義的人生價值，發出閃亮的光彩。余艷的《守望初心》講述的是一群湘西“紅嫂”的故事。她們以初心昭示信念，以守望詮釋忠誠。閱讀可歌可泣的紅嫂故事，我們的精神受到了一次深度的洗禮。

報告文學不只是主題寫作，也不只有宏大敘事、時代報告。獲獎作品代表了一個時期內某類寫作的水準，但我們不要將其誤解為報告文學只此一路。一種充滿活力的文體，它當向生活做多面的開掘，它應有異彩紛呈的制式。我理解的非虛構，其意指也正在這里。近年來的報告文學寫作正朝著這樣的路向前行，這次的申報作品可以說是一次檢閱。從獲獎作品看，現實題材作品無疑收獲最多。但實際上，歷史寫作已成為報告文學的重要構成部分。李發鎖的《圍困長春》顯示出作者把握重大歷史題材、探究歷史真實的能力和勇氣。李發鎖將小說的結構藝術、人物性格凸顯方法等有機導入，因而《圍困長春》顯得大氣又細密，給人留下很深的印象。高洪雷的《大寫西域》《樓蘭啊，樓蘭》，基于“一帶一路”的背景，進入綿遠的歷史隧道，站在人類文明史演進的高端，運用人類學、民族學、地理學、考古學和文學等多學科交叉方法，別開生面地為我們展示了那遠去的樓蘭和西域時空鏡像。王彬彬的《大屠殺中的婦女、孩子和女孩子》是一篇歷史紀實隨筆，取古今中外極端的反人類、反人性事件，于靜默的敘寫中，體現了強烈的批判精神。

報告文學需要宏大敘事，但也不能缺失有內涵的個人性言說。馮驥才的《煉獄·天堂》、邵燕祥的《一個戴灰帽子的人》、張新穎的《沈從文的后半生》、裘山山的《家書》等，將個人史與大時代的敘寫交融一體，人生命運之況味流溢其間，大歷史的面影也在當中。題材的多樣化也是這屆魯獎參評作品的一個重要特點，薛舒的《遠去的人》、方格子的《一百年的暗與光》、普玄的《疼痛吧指頭》、周芳的《重癥監護室》等作品，作者將視點移位到另異的對象，阿爾茨海默癥、麻風病、自閉癥等患者成為作者敘事的主要對象，可以說是一種特殊的類的生命寫作，別有意義。

自然，一種文體的持續穩健發展，需要有一支與之相適配的可以接續發力的創作隊伍。難能可貴的是資深的報告文學作家，如何建明、黃傳會、李鳴生、趙瑜、王宏甲、徐劍、楊黎光、李延國、白描、曹巖、楊曉升、張雅文、陳啟文、朱曉軍、傅寧軍、徐錦庚、鐵流等，他們依然葆有旺健的創作勁頭，仍有力作推出。更值得我們高興的是一批年輕的報告文學作家已經成為寫作的有生力量。李春雷、紀紅建、丁曉平、丁燕、馬娜、王國平、程雪莉、周芳、趙雁、李琭璐、李燕燕等，他們近年來的創作和本屆參評作品大多質量上乘，受到了關注，這是一批值得我們有更多期待的報告文學作家。

報告文學這一文體，“報告”規定了它非虛構的內在，而“文學”才是它的屬類，是“報告”價值達成的關鍵。報告文學寫作中存在的不足，我想主要還是報告有余，文學不足，有的作者文學思維缺失，文學意識淡薄，有的則是寫人敘事、謀篇結構、語言表達等文學能力偏弱。另外，就是具有思想深度、精神厚度且有較強的非虛構敘事表現力度的作品，不是沒有，但是相對較少。這些都是需要報告文學作家努力彌補的短板。遠方和未來，不只是詩，還有報告文學。