中央電視臺(tái)綜合頻道正在播出的《機(jī)智過(guò)人》第二季節(jié)目中，人工智能在配音領(lǐng)域也開(kāi)拓了一席之地。“老配音”丁建華從上海遠(yuǎn)道而來(lái)，作為檢驗(yàn)員的她抱著質(zhì)疑的態(tài)度，與機(jī)器人“配音員”進(jìn)行了同臺(tái)合作。

出乎意料，機(jī)器人帶來(lái)的是驚喜。這驚喜里除了智慧的力量，還有溫情的記憶。在丁建華的設(shè)想中，配音機(jī)器人是人的補(bǔ)充，除了擔(dān)任配音工作，還是情感的載體：自己想對(duì)父母說(shuō)卻羞于啟齒的話，由它來(lái)模擬聲音、口吻和情感，活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來(lái)；把自己年輕時(shí)配過(guò)的卡通人物“九色鹿”“黑貓警長(zhǎng)”的生命延長(zhǎng)，為更多的孩子帶來(lái)快樂(lè)……“機(jī)器人拓展了配音藝術(shù)的寬度和廣度，為配音領(lǐng)域帶來(lái)了新的思路，也讓我對(duì)配音領(lǐng)域的前景抱有更多期待?！?/p>

丁建華的名字，有的觀眾也許不熟悉，但她的聲音征服了一代又一代影迷。從《追捕》里的真由美、《茜茜公主》里的茜茜、《廊橋遺夢(mèng)》的弗朗西絲卡到《古墓麗影》里的勞拉、《怪物史瑞克2》里的王后、《精靈鼠小弟》里的喬治媽媽?zhuān)俚健?0后”“90后”童年記憶里抹不去的《九色鹿》《天書(shū)奇譚》《邋遢大王歷險(xiǎn)記》《雪孩子》《三毛流浪記》……她從1976年開(kāi)始在上海電影譯制廠做配音演員兼導(dǎo)演，先后在近200部譯制片中擔(dān)任主要配音及導(dǎo)演，用聲音塑造了一個(gè)又一個(gè)活靈活現(xiàn)的銀幕形象。她說(shuō)，配音演員為演員的銀幕形象畫(huà)龍點(diǎn)睛，留給自己的是創(chuàng)作的快樂(lè)。

她想不到，互聯(lián)網(wǎng)讓“幕后英雄”配音演員走上了臺(tái)前?！拔④浶”边@樣的人工智能配音員與專(zhuān)業(yè)配音演員的培養(yǎng)受到關(guān)注、大量配音愛(ài)好者涌入配音圈，配音領(lǐng)域展現(xiàn)勃勃生機(jī)。影視業(yè)的發(fā)展使得需要配音演員介入的作品越來(lái)越多，甚至有些名配音員也有了自己的“粉絲”，配音這一領(lǐng)域似乎降低了“門(mén)檻”，逐漸大眾化。熱熱鬧鬧中，丁建華心中生出一絲隱憂。她發(fā)現(xiàn)，“那些打著‘配音可以自然一點(diǎn)’的名號(hào)，把粗制濫造的‘產(chǎn)品’包裝成接地氣的‘作品’的現(xiàn)象比比皆是，能堅(jiān)持工匠精神的配音工作者鳳毛麟角”。

丁建華曾聽(tīng)到一個(gè)正在配譯制作品的配音員，用“你嘎哈呀（你干啥呀）”來(lái)取代義正辭嚴(yán)的“你干什么”。這樣處理，不僅扭曲了作品原意，劇中的外國(guó)律師還搖身一變，成為地道的東北人。丁建華不能認(rèn)同，她認(rèn)為，配音演員的職責(zé)在于把一般的普通話變?yōu)椤八囆g(shù)的普通話”，“藝術(shù)”則包括標(biāo)準(zhǔn)和好聽(tīng)兩部分。若作品需要，可以帶一些地方口音，但不需要時(shí)，普通話越標(biāo)準(zhǔn)，越能夠代表其藝術(shù)的水準(zhǔn)。此外，與普通配音相比，譯制片配音的難點(diǎn)，是讓語(yǔ)詞運(yùn)用和配音恰如其分地融合在一起。為使一些角色的氣質(zhì)更淋漓地表達(dá)，將字典中有根據(jù)的地方語(yǔ)匯運(yùn)用進(jìn)配音中也是常事。久而久之，地方語(yǔ)匯經(jīng)過(guò)反復(fù)準(zhǔn)確的應(yīng)用，成為配音領(lǐng)域的一筆財(cái)富。

這其實(shí)是“老配音”摸索一生的心得。丁建華曾在電影《海狼》中為克倫威爾夫人配音，這是她配到的第一個(gè)反派人物。而正當(dāng)她對(duì)終于配到一個(gè)“壞蛋”興奮不已時(shí)，卻受到時(shí)任上海電影制片廠廠長(zhǎng)陳敘一的批評(píng)。他說(shuō)，“配音演員最忌將角色分為好人壞人，任何角色都不能臉譜化，先入為主的配音是不專(zhuān)業(yè)的。拋卻二元對(duì)立、非黑即白的成見(jiàn)，才能把立體豐富的角色表現(xiàn)出來(lái)”。

另一方面，如果配音演員的情感表達(dá)千篇一律、程式化，也會(huì)傷害原作中的人物。在三浦友和與山口百惠主演的一部戲中，廠長(zhǎng)堅(jiān)決反對(duì)丁建華配“小雪”這一少女角色。相似的角色配一兩個(gè)尚且可以把握，但配到第八個(gè)、十個(gè)甚至一二百個(gè)，就很難再對(duì)每個(gè)角色保有新鮮感，取而代之的是“少女甲”“少女乙”“少女丙”……如此毫無(wú)靈魂的工業(yè)復(fù)制品，是“流水線”的工作，而非配音演員的創(chuàng)作?！八?，駕輕就熟對(duì)于配音演員不一定是好現(xiàn)象。配音演員要保持敏感的內(nèi)心，適時(shí)突破舒適圈，挑戰(zhàn)自己的同時(shí)也能為下一次配音留有余地，揣摩每個(gè)角色的獨(dú)一無(wú)二?！倍〗ㄈA說(shuō)。

“配音走向大眾，‘門(mén)檻’低了但行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不能降。”丁建華有信心，優(yōu)勝劣汰是必然的趨勢(shì)，越來(lái)越多觀眾對(duì)作品的審美要求會(huì)日益提升。“我們之所以也被稱(chēng)為‘演員’，是因?yàn)閰⑴c共同創(chuàng)作，用聲音來(lái)補(bǔ)償鏡頭和演員表演上的一些不足，更要為作品負(fù)責(zé)”。

“耐得住寂寞，才能守得住繁華”。這是丁建華從藝一生的準(zhǔn)則，也是對(duì)配音演員的叮囑?！皶r(shí)代在變化，在熱鬧的環(huán)境中冷靜下來(lái)，腳踏實(shí)地磨練好這門(mén)手藝，把配音語(yǔ)言上升到有文化、富于藝術(shù)感的語(yǔ)言，把每一部作品細(xì)致入微、飽滿優(yōu)質(zhì)地表達(dá)出來(lái)，為觀眾不斷帶來(lái)精品，始終是配音演員的初心。”