中央美術(shù)學(xué)院百年校慶系列展覽中，反映油畫(huà)藝術(shù)本土化歷程的兩個(gè)重要展覽《師嚴(yán)道尊——中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第三工作室教學(xué)研究展》《意義的回歸——中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教師進(jìn)行時(shí)》，上周末起同時(shí)在央美美術(shù)館開(kāi)展。前者聚焦董希文創(chuàng)建的央美油畫(huà)系第三工作室，回顧油畫(huà)中國(guó)風(fēng)的確立過(guò)程；后者則是央美在時(shí)隔20余年后，第二次集中展出油畫(huà)系在職教師的作品。

董希文的《開(kāi)國(guó)大典》（復(fù)制件）、詹建俊的《柴木錯(cuò)》、朱乃正的《婦女像》、羅爾純的《紅裙女人像》……瀏覽《師嚴(yán)道尊》展覽，眼前的60多幅作品可謂“耳熟能詳”，多為在當(dāng)代美術(shù)史上引起過(guò)廣泛關(guān)注的名作。“這些都很熟悉，有些還不是畫(huà)在布上，而是紙上。”87歲高齡的詹建俊一邊看展一邊回憶道，董希文先生是本土成長(zhǎng)起來(lái)的油畫(huà)家，所以一直強(qiáng)調(diào)油畫(huà)要有中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派。油畫(huà)，也的確在記錄新中國(guó)的國(guó)家、民族大事件方面發(fā)揮了重要作用。“文革”結(jié)束后，詹建俊主持第三工作室時(shí)，一直繼承董希文的教學(xué)原則，采用嚴(yán)寬結(jié)合的教學(xué)方式，既強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的造型基礎(chǔ)的重要性，也主張創(chuàng)造自由的學(xué)術(shù)空氣。

在老先生們的鼓勵(lì)下，曾經(jīng)被認(rèn)為是“毒草”的現(xiàn)代主義創(chuàng)作悄然扎根在學(xué)生們的心中。展覽上最新的作品來(lái)自第三工作室曾經(jīng)的學(xué)生、如今架上繪畫(huà)領(lǐng)域的代表人物李松松的《野豬》。相比前輩們的作品，他的作品里已經(jīng)沒(méi)有了敘事。厚重的油彩從畫(huà)布上“齜”出一排排“牙齒”，3D效果的畫(huà)面組合成抽象的野豬形象。這樣的作品，讓參觀展覽的老先生們也頗感興趣。

隔壁的展覽《意義的回歸》，展出央美油畫(huà)系22位在任教師的42件（組）作品，也顯現(xiàn)出更多的嘗試。與前輩們面臨的處境不同的是，當(dāng)今油畫(huà)藝術(shù)在世界藝壇已被邊緣化，用油畫(huà)系老師馬璐的話說(shuō)：“即便是在境況很好的我國(guó)來(lái)說(shuō)，畫(huà)油畫(huà)也不被認(rèn)為是什么前衛(wèi)的事情。”繪畫(huà)的意義是什么，這成了現(xiàn)在的老師們要考慮的問(wèn)題。

不過(guò)，策展人王春辰在走訪了19位教師的工作室之后，切身感受到老師們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)深深的愛(ài)與堅(jiān)持。“從藝術(shù)上看，界限被打破了，教師們的創(chuàng)作各有特點(diǎn)，互相影響。”王春辰說(shuō)，寫(xiě)實(shí)造型、人物創(chuàng)作依然是教師們的強(qiáng)項(xiàng)，但同時(shí)表現(xiàn)性也成為突出的特點(diǎn)，個(gè)體情感、個(gè)性化表現(xiàn)語(yǔ)言和實(shí)驗(yàn)性探索在創(chuàng)作中得到了強(qiáng)化。展覽上，除了傳統(tǒng)布面油畫(huà)，綜合技法創(chuàng)作的《冰之浪》、綜合材料創(chuàng)作的《天·使》等也呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)力。

“看央美，在某種意義上，是觀看中國(guó)；而央美油畫(huà)系的創(chuàng)作格局也意味著中國(guó)的繪畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)，昭示了中國(guó)文化場(chǎng)域的氣息，展開(kāi)了想象中國(guó)藝術(shù)之路的諸多路徑。”王春辰說(shuō)。據(jù)悉，兩個(gè)展覽均將展出至11月4日。