《大圣戰金蟬》中，金蟬子和孫悟空一樣，其實也是至情至性的人物。他誕生于花果山仙石，和孫悟空同根同脈。此外，金蟬子曾受過玉兔精的救命之恩，因此他始終割舍不下對孫悟空和玉兔精的情義。

在《大圣戰金蟬》中，孫悟空保唐僧西行取經，正是出于他和金蟬子的同根淵源。這是游離于《西游記》之外的一種新的詮釋。

我從小就特別喜歡《西游記》，后來又沉迷上了中國武俠小說和新興的網絡小說，曾經嘗試過這兩類作品的寫作。2015年，動畫電影《西游記之大圣歸來》在全國院線重磅上映，令我倍感振奮，深受鼓舞，決定創作一部融入動漫元素的西游外傳小說，于是第二年就有了這部《西游·大圣戰金蟬》。

這部小說不同于我過去的所有童書作品，我覺得它既有武俠小說的行文風格，也有網絡小說和動漫故事的一些特性，讀者也包括了各個年齡段的成年人，是我的轉型之作，希望能獲得更多讀者朋友的支持。

記者：《西游記》是每個中國人都耳熟能詳的，要從這樣一部經典著作中攫取人物來講述新的故事，會面臨很多質疑和壓力吧?

柯漁：質疑是會有的。在文化市場中，“西游”無疑是含金量極高的大IP，眾多衍生自《西游記》的影視作品，獲得了數以億計的高票房，如《西游記之大圣歸來》《西游記之孫悟空三打白骨精》《西游降妖篇》等。

在這樣的背景下，我創作《西游·大圣戰金蟬》，難免會被一些人質疑為“蹭IP”“打擦邊球”。

不過我并不太在意這些說法。《西游記》是中國民族的文化瑰寶，是值得每一個中國人引以為豪的。寫作《大圣戰金蟬》，我始終懷著非常虔誠的致敬態度。我認為，如果《大圣戰金蟬》能引起更多年輕讀者對《西游記》原著及其它中國古典文學的興趣和關注，不失為一件好事。

記者：從這本書中，能感受到你天馬行空的想象。作為一位“80后”作家，仍能葆有這么豐富的想象力，你是如何做到的?

柯漁：就是多看一些質量好的作品，包括小說、故事和電影、電視劇，尤其是國外那些人氣高的科幻類作品，并認真揣摩作品中的情節構設。

海南動漫任重道遠

記者：前兩年，由你編劇的抗日動畫電影《回馬亭》在愛奇藝視頻網很火爆，并且入選了原文化部扶持項目。這部劇于你是否有特殊的意義?

柯漁：《回馬亭》是一部抗戰題材的動畫電影，由我獨立編劇。這部作品曾入選2015年“全國文化產業重點項目”和2015年“社會主義核心價值觀動漫扶持項目”，2016年起在愛奇藝視頻網播放。令我意料不到的是，在2017年12月底，《回馬亭》竟一連三天進入全國電影院線日票房前十名。

《回馬亭》對我確實有特殊意義。《回馬亭》的熱播，讓我得到眾多國內甚至國外的著名動漫出品公司的關注。我創作的少年幻想勵志動畫劇本《遠方的天空》，已由韓國一家跨國性的大型文化公司投入攝制。

今年，我還被內地一家文化公司聘為創意總監，其中一項重要的工作就是為創作團隊提供動漫創意支持。

記者：被全國出版物發行信息網列為“金牌作者”，是一種殊榮，同時也有壓力。兒童小說作者與動漫編劇，你在進行創作時，這兩個角色如何去定位和互換?

柯漁：被全國出版物發行信息網列為“金牌作者”，也是令我很意外的事。如果說這是壓力，我覺得這更是動力，艱辛的創作，最不能缺少的正是源源不斷的動力。

我的童書作品，嚴格地說，不能算是小說，而是故事。小說是文學藝術的一種形態，和故事有著不小的差距。動漫劇本寫的也是故事。童書故事和動漫故事在內容上其實是高度一致的，只是格式上有所不同，表現形式也有些差異，只要掌握好這些就沒問題了。童書作者和動漫編劇之間，我的轉換一開始就很自然，幾乎沒有遇到什么障礙。

記者：作為一名動漫編劇，你覺得海南本土的動漫與國內其他地方相比，有何特點?于全國整體而言，我們的動漫有哪些凸顯之處?還存在哪些問題?

柯漁：這個問題我們是應該正視的。早在2008年前，三亞就已經創建了海南省動漫基地，但直到今日，海南仍然沒有一部能走進市場，獲得大量兒童觀眾認可的動漫作品。

前些年，三亞出品的動畫短片《鹿回頭傳奇》登陸中央電視臺，并獲得一些榮譽，但遺憾的是，沒有帶來太好的市場效益。

時至今日，中國已經是動漫大國，《西游記之大圣歸來》《熊出沒》《喜羊羊和灰太狼》等眾多動漫作品早已風靡全國，獲得了極高的贊譽和豐厚的效益回報。

相比之下，海南的動漫產業發展緩慢。動漫產業投資龐大，海南具有深厚、豐富的文化底蘊和資源，完全可以作為理想的動漫開發素材，但是目前行業資金短缺、動漫人才稀少，在我看來，海南動漫產業的發展任重道遠。