時代激發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)作活力，而經(jīng)典作品也記錄下時代的進(jìn)步與革新。

最近，當(dāng)代超寫實主義畫家冷軍火了。在一段冷軍作畫的短視頻中可以看到，畫中女子毫發(fā)畢現(xiàn)，整幅畫作如高清照片一般。短短15秒的視頻，獲得300多萬次點贊。

冷軍的超寫實畫作能夠走紅并不令人意外。38年前，同樣有一位畫家創(chuàng)作出了改革開放后的經(jīng)典之作《父親》，這個人就是當(dāng)時正在四川美術(shù)學(xué)院讀大三的羅中立。《父親》以巨幅人像尺寸與極盡精微的畫法，描繪了一位農(nóng)民的形象。這幅作品在當(dāng)時便引發(fā)轟動，很多人寫信給羅中立表達(dá)喜愛之情。最近，當(dāng)這幅作品在“東方風(fēng)來滿眼春——中國美術(shù)館典藏精品展（1978—2018）”上再次展出時，依然有許多人在畫前駐足良久。

是什么跨越了時空構(gòu)建起觀者與作品的共鳴？是什么讓一幅作品能夠獲得廣泛而持久的贊譽？是藝術(shù)記錄時代、推動時代的擔(dān)當(dāng)。

藝術(shù)是時代的產(chǎn)物。古往今來，許多能夠被稱為經(jīng)典的藝術(shù)作品，往往因為鮮明的時代特征，反而具有了超越時代的永恒魅力。如董希文創(chuàng)作的《開國大典》，使人瞬間走入畫面，回到那個萬象更新、激昂振奮的年代。又如德拉克洛瓦以《自由引導(dǎo)人民》紀(jì)念法國七月革命，使之在某種程度上成為法蘭西民族精神的象征。再如老勃魯蓋爾《農(nóng)民的婚禮》，憑借對生活的深刻觀察，成為了解16世紀(jì)歐洲農(nóng)村的一扇窗。優(yōu)秀的藝術(shù)作品往往能令人從中一窺時代面貌，繼而體驗到一種與永恒時空的連接。

時代，激發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)作活力。回顧改革開放40年，廣廷渤的《鋼水·汗水》為普通煉鋼工人塑像，勾起人們對社會主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的火熱回憶；何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以抒情性的意境美，呼應(yīng)了中國改革開放之初對未來的向往；吳冠中的《春雪》則將西方現(xiàn)代藝術(shù)抽象語言與中國傳統(tǒng)水墨寫意表達(dá)相結(jié)合，呈現(xiàn)出一代藝術(shù)家對打破傳統(tǒng)藝術(shù)形式的探索……40年來，這些美術(shù)史上的經(jīng)典作品，在不斷求新求變中，也記錄下時代的進(jìn)步與革新。

藝術(shù)，也可以振奮人們的精氣神。潘鶴的雕塑《開荒牛——獻(xiàn)給深圳特區(qū)》，塑造了一頭身體前傾、肌肉緊繃、正在猛烈拉動身后樹根的公牛形象，展現(xiàn)的正是不畏艱險、埋頭苦干，勇于開拓、務(wù)實進(jìn)取的精神，鼓舞著一代又一代改革者，也成為了“深圳改革開放十大歷史性建筑物”。優(yōu)秀藝術(shù)作品是情感的濃縮、思想的升華，往往有著極強(qiáng)的感染力，在激發(fā)億萬心靈共鳴的同時，凝聚起強(qiáng)大的前行力量。

40年，藝術(shù)與時代都發(fā)生了深刻變革，每一個中國人的藝術(shù)生活也都在悄然變化。美術(shù)館不再是高高在上的殿堂，免費開放的公立美術(shù)館與各具特色的民營美術(shù)館都向公眾敞開懷抱；從家家門口貼年畫到客廳掛起裝飾畫，中國家庭的審美需求日益旺盛；從學(xué)校同質(zhì)化的美術(shù)課堂到美術(shù)館里個性化的藝術(shù)教育課程，美育得到更廣泛的重視……種種變化成就了屬于中國人自己的大美術(shù)時代。當(dāng)我們重新審視社會變遷的時代大展廳時，就會發(fā)覺斑斕的藝術(shù)早已匯入時代的洪流，為中國改革開放40年描摹下絢麗的一筆。