海河之畔的天津，是一座“有戲”的城市。百余年來(lái)，不管歷史風(fēng)云如何變幻，京劇、評(píng)劇、河北梆子、話劇、兒童劇等不同劇種，都在舞臺(tái)上你方唱罷我登場(chǎng)，演繹著人生百態(tài)，反映著治亂興衰，為天津這座城市染上了“戲窩子”的底色。

如同海河千百年來(lái)不斷沖刷造就了天津的地理格局，不同劇種也是在時(shí)代的激蕩變革中才形成自己的特色。應(yīng)時(shí)而新、與時(shí)俱進(jìn)是天津戲劇的內(nèi)在基因。成兆才曾在這里對(duì)“落子戲”進(jìn)行創(chuàng)新改造，讓其從民間的“淫詞艷曲”逐漸發(fā)展成為藝術(shù)舞臺(tái)上的評(píng)劇；“南開新劇團(tuán)”曾在這里對(duì)新劇進(jìn)行大膽變革，引領(lǐng)了人們思想的解放。

今年是改革開放40周年。站在新的起點(diǎn)上，天津戲劇如何應(yīng)對(duì)觀眾日益老化、青年人才不足、劇目創(chuàng)作能力有待提高等戲劇界普遍面臨的問(wèn)題，決定了天津“戲劇大碼頭”的地位能否穩(wěn)固。

日前，天津市戲劇界舉辦了一場(chǎng)名為“戲韻華章”的慶祝改革開放40周年梅花獎(jiǎng)演員戲曲晚會(huì)，同時(shí)舉辦了一場(chǎng)“慶祝改革開放40周年天津市戲劇創(chuàng)作成果巡禮暨海河戲劇發(fā)展論壇”。這兩場(chǎng)由天津市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、天津市戲劇家協(xié)會(huì)主辦的頗有儀式感的活動(dòng)，發(fā)出了天津戲劇在新時(shí)代再出發(fā)的明確信號(hào)。

名角薈萃的戲曲晚會(huì)，共有16名梅花獎(jiǎng)演員登臺(tái)獻(xiàn)藝，他們來(lái)自天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、天津評(píng)劇院、天津河北梆子劇院，參演劇種涵蓋京劇、評(píng)劇、河北梆子。這樣一臺(tái)名家薈萃的戲曲晚會(huì)，代表了目前天津戲曲界的最高水平，老、中、青三代演員一起登臺(tái)獻(xiàn)藝，更彰顯了天津戲劇界薪火相傳的藝術(shù)精神。

演出中，幾乎每位演員唱完一個(gè)選段都被觀眾要求返場(chǎng)。觀眾的叫好聲、掌聲此起彼伏，讓劇場(chǎng)內(nèi)的溫度似乎升高了幾分。晚上十時(shí)許，晚會(huì)結(jié)束，很多觀眾仍依依不舍，久久不愿離去。觀眾是戲劇生存發(fā)展的前提和土壤，一旦沒(méi)了觀眾，戲劇就會(huì)被立刻宣判死刑。值得慶幸的是，那晚劇場(chǎng)內(nèi)，雖然以中老年觀眾為主，但也有不少年輕的面孔。戲曲藝術(shù)是中華文化的瑰寶，一定要沉下心來(lái)才能領(lǐng)會(huì)其中的韻味。在市場(chǎng)化大潮中，在多種娛樂(lè)方式的沖擊下，身為“當(dāng)事人”的天津戲劇人更需要靜下心想想未來(lái)的道路和方向。

“慶祝改革開放40周年天津市戲劇創(chuàng)作成果巡禮暨海河戲劇發(fā)展論壇”就是一次探尋道路和方向的嘗試。該論壇通過(guò)采取“一對(duì)一”的形式，即由一位熟悉天津戲劇院團(tuán)和戲劇創(chuàng)作成果的專家針對(duì)一家院團(tuán)40年來(lái)的創(chuàng)作成果進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，并為院團(tuán)的發(fā)展出謀劃策。

成立于1995的天津京劇院，近年來(lái)先后有8位演員獲得9人次梅花獎(jiǎng)。不僅如此，天津京劇院近年來(lái)還創(chuàng)作了大量作品，如《華子良》《香蓮案》《康熙大帝》等。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員龔和德感嘆，一個(gè)劇院能培養(yǎng)出那么多梅花獎(jiǎng)演員，能創(chuàng)作出那么多優(yōu)秀作品，在京劇界乃至整個(gè)戲劇界都是少見(jiàn)的。

龔和德認(rèn)為，演員是劇院的寶貴財(cái)富，是打動(dòng)觀眾的終端力量，因此劇院要格外珍惜演員的藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)于天津京劇院而言，龔和德建議要格外加強(qiáng)當(dāng)家老生的培養(yǎng)，同時(shí)要運(yùn)用好國(guó)家扶持戲曲發(fā)展的政策，把政策背后的“真金白銀”真正用在藝術(shù)創(chuàng)作上，防止浪費(fèi)。

創(chuàng)建于1984年的天津市青年京劇團(tuán)，經(jīng)過(guò)三十多年的發(fā)展，如今已經(jīng)成為一塊京劇藝術(shù)的高地。長(zhǎng)期關(guān)注天津市青年京劇團(tuán)的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)崔偉用“扎扎實(shí)實(shí)，有聲有色”總結(jié)該團(tuán)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。天津市青年京劇團(tuán)，在傳承上扎扎實(shí)實(shí)，在創(chuàng)作上有聲有色，這體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是以孟廣祿為代表的藝術(shù)家，尊重京劇的藝術(shù)規(guī)律，在繼承傳統(tǒng)京劇流派的藝術(shù)特色方面，扎扎實(shí)實(shí)；二是大膽吸收現(xiàn)代精神，創(chuàng)作出了《鄭和下西洋》等新作品，也改編整理出了《韓玉娘》等作品，在京劇的創(chuàng)新方面取得了寶貴經(jīng)驗(yàn)。戲曲人才如何培養(yǎng)是當(dāng)今戲曲傳承發(fā)展的一大難題。天津市青年京劇團(tuán)開創(chuàng)并堅(jiān)持“向大師求藝”以及“百日集訓(xùn)”的人才培養(yǎng)模式，培養(yǎng)出了一批又一批京劇新人，對(duì)其他戲曲院團(tuán)具有借鑒意義。

當(dāng)下，戲劇創(chuàng)新呈現(xiàn)去劇種化的趨勢(shì)，有的甚至為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，有些戲曲丟掉了固有的程式和原來(lái)的聲腔，弄成了“四不像”。在這種情勢(shì)下，以天津評(píng)劇院曾昭娟為代表的一批藝術(shù)家，重回劇種源頭，崇尚極簡(jiǎn)主義，不僅開拓出多樣化的藝術(shù)空間，而且讓傳統(tǒng)劇種呈現(xiàn)出現(xiàn)代感。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席羅懷臻認(rèn)為，這樣的演員是上天給劇團(tuán)乃至整個(gè)劇種的饋贈(zèng)，對(duì)于這樣的演員應(yīng)該多關(guān)注、多支持、多宣傳，讓他們不僅成為一個(gè)劇種的傳承者，更成為一個(gè)城市的文化旗幟和藝術(shù)名片。