說起丁聰，一般老百姓都知曉，他是漫畫界的翹楚；可說起丁悚，一般人就有點茫然，再說那個名字“悚”，又有點生僻，肚里沒點墨水，還容易把它讀成“束”音。這兩個人其實是父子關系，人稱丁悚為老丁，丁聰則自謂小丁了。

小丁走紅，蜚聲畫界，老丁則被現代人逐漸淡忘?！皢柷牡们迦缭S，為有源頭活水來”，丁聰出眾的漫畫技巧，得益于其父親的引領。早在民國時期，丁悚的漫畫就已大名鼎鼎。隨意翻翻那個時代的報紙畫刊，很多的封面、插圖都出自這位老前輩之手筆。

丁悚，1891年出生于浙江嘉善。自幼父母早逝，生活困苦。12歲時來到上海老北門昌泰當鋪學徒。因酷愛繪畫，業余上美術專科學校進修，師承周湘，初攻西畫，擅素描，又研習國畫。后入上海美術學校教寫生畫，繼而受聘于上海英美煙草公司廣告部，從事香煙招貼畫的設計繪制。同時為上海《申報》《新聞報》《神州日報》等重要報刊作插圖，還兼任《上海畫報》《健康家庭》等刊物的編務工作。

1912年，丁悚在《申報》上發表一幅漫畫，揭露權勢人物只顧自己享受，不顧人民和國家利益的丑惡行徑，開第一個在《申報》上發表漫畫的先河。同年7月，他又以《某都督之口腹、之手、之臉》三幅系列漫畫，把滬軍都督描繪成“楊梅都督”。

“五四”時期，丁悚的漫畫最為活躍，他創作了許多諷刺時局的作品，如《豺狼當道》《鎖上加封》《中國最近之悲觀》等。后來，幾位主要漫畫作者相繼去世或轉業，丁悚則集中精力于教學。但他對漫畫的熱情，仍未消除。到20年代后期，一股新生漫畫力量逐漸形成，作為長者的丁悚，熱情扶植，家中成為一批年輕作者聚集的地方。在他和張光宇的主持下，成立了上海漫畫會，漫畫會的牌子就掛在丁悚家門口，丁悚自然成了漫畫會的會長。常在丁悚、張光宇家交流畫藝，并創辦會刊《上海漫畫》，丁悚是主要創作人員之一。其漫畫作品從技法上主要采用中國傳統的線描畫法，在內容上多以諷刺、幽默的方式反映當時的社會現狀和百姓生活片斷。

北伐戰爭后，丁悚為《新聞報》所繪的一幅漫畫，諷刺政局比較露骨，與編輯嚴獨鶴一起被南京有關方面傳訊，幸多方疏通，始得脫身。后來丁悚離開煙草公司，在同濟大學等校教授美術課。丁悚30年代創作的漫畫，以《六月里的上海人民》《雙十節》及《蟲傷鼠咬》等最為著名。

丁悚的早期漫畫多散落在民國時期的各大報刊上，直到2004年11月，民國漫畫系列之——《丁悚漫畫集》出版時，讀者才一睹丁悚漫畫的“芳容”，全書收496幅漫畫，從1912年至1937年，時間跨度26年，均選自當年《申報》《新聞報》《晶報》《禮拜六》《上海漫畫》等頗具影響的報刊，是迄今為止丁悚的第一本漫畫集

丁悚一生還創作了大量的人物畫。1918年出版的《丁悚百美圖外集》是他最具影響的人物畫集。作品一反古人創作百美圖僅畫仕女佳人的局限，用其獨特的視角關注著現實生活的各個層面。那精致的白描，真實再現了當時上海各階層女性的生活風尚。丁悚筆下的時裝美女不再是古氣的環肥燕瘦；不再是20多年前吳友如《海上百美圖》中女子的裝束。在丁悚的百美圖中，或大家閨秀、小家碧玉，或時髦女郎、窈窕村姑。她們短衣中褲，梳辮挽髻，時尚可人，居室的陳設也充溢著流行的空氣。另外，在當時西風東漸的時代環境中，新思想影響著年青一代的生活，也同樣作用于丁悚。畫中女子騎馬、溜冰、踏青、寫生、素描、拉提琴、跳交際舞、開車兜風、打電話談情，無不摩登，反映了當年新女性與畫家審美意識的超前。女子們個個楚楚動人，精神盎然，一派新生活的風貌。

丁悚的百美圖恰恰畫了100幅，每幅畫均有題句，絲絲入扣，意境優美，進一步詮釋了當時風尚的變遷與潮流。題句者不乏陳蝶仙、陳小翠、陳小蝶、天臺山農等知名的鴛鴦蝴蝶派作家。如題女子讀書圖：“夏涼庭院花欄桿，石案攤書仔細看。綠滿芭蕉沁脾靜，晚來新露濕衣單。”如題女子新學：“放學歸來日已晡，入門一喚倩人扶。錦屏寶椅安排就，更有西方出浴圖。”

新中國成立后，丁悚仍活躍于上海漫畫界。1956年入上海市文史館。著名文史專家、“補白大王”鄭逸梅曾在一篇文章中回憶丁悚“他為人低調，每來公園小聚，總是坐在邊角，帶耳朵聽聽?！?969年，“中國漫畫界先驅”丁悚停止了他一生熱愛的畫筆，在上海去世。