目 錄

中篇小說

杏的眼 李佩甫

選自《小說月報·原創版》2019年第1期

創作談 第四人稱寫作 李佩甫

紅墻綠水黃琉璃 徐 衎

選自《花城》（雙月刊）2018年第6期

投親記 陳應松

選自《清明》（雙月刊）2018年第6期

寸土寸金 王昕朋

選自《芙蓉》（雙月刊）2018年第6期

紙婚祭 寒 郁

選自《作品》2018年第12期

短篇小說

夜晚和少年 田興家

選自《湘江文藝》（雙月刊）2018年第3期

雨果的迷宮 李宏偉

選自《大家》（雙月刊）2018年第6期

費麗爾 董夏青青

選自《小說界》（雙月刊）2018年第6期

鳳 凰 朱山坡

選自《花城》（雙月刊）2018年第6期

舊姑娘 姚鄂梅

選自《長江文藝》2018年第12期

端午帖 羅望子

選自《作家》2018年第10期

藍 貓 黃 梵

選自《小說林》（雙月刊）2018年第6期

人參娃娃 趙 欣

選自《作家》2018年第11期

微小說

申 平 作品小輯

鎮秘 津子圍

我們到此結束 劉國芳

等 劉 浪

侄女上門 陳秀榮

船家 蔡 楠

穿襪還是戴帽 戴 希

種花的男人 趙淑萍

史料·我與《小說選刊》

究竟要上多少回《小說選刊》才算夠

朱山坡

篇名書法 管峻 王維亞 封面設計 葉遲 

佳作推薦

田興家《夜晚和少年》

小說在夢境般的氛圍中展開，彌散著一股清新又傷感的少年氣息。但這并不是一個簡單的夢游故事，作者隱藏在情節深處的內核，或許是對失去的親情的追尋。夢境，淘洗過濾了紛雜世事，帶著我們直達潛意識深處。與麻雀對話，遇見喜歡的女孩楊樂樂，和妹妹一起尋找丟失的牛，迷亂交織的情節實則有序地指向故事的真相，卒章露底，少年是在尋找夭折的妹妹。妹妹的早亡，雖已失散在少年的記憶中，卻沉入了他的心靈深處。田興家的語言自由唯美，打通了夢境與真實的邊界，建構了一個神秘詩性的幻境，在那里，少年的游蕩或許是召喚先鋒回歸的祝禱。

徐 衎《紅墻綠水黃琉璃 》

紅墻綠水黃琉璃，既是長江岸邊黃鶴樓的具體形象，又是紛繁眩惑現實的隱喻。一切美好的東西，背后的真相幾乎都令人驚詫而絕望。武昌與莊臣邂逅而溫馨的愛情，讓女朋友做模特的浪漫，真實目的居然為了將她賣掉。更加傳奇的父母之間的跨國婚姻，真實狀況居然如此不堪，父親外國人相貌“金玉其外”之下的貧困與懦弱的“敗絮其中”，母親的不可理喻，姐姐武陽的自私算計，把親情溫情的面紗撕得體無完膚。父母離婚、姐妹反目、愛情被騙，一項項最珍貴情感的喪失，武昌深味著人世與人性的悲涼，“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”。

李宏偉《雨果的迷宮》

“雨果”大約取意現代科幻小說奠基人雨果·根斯巴克。作品開頭暗示，多年前發生過一件事，對雨果產生了極大的影響，渴望弄清“那件事”激發讀者的探究欲。人物形象及人物關系最初也是懸念，從雨果的性別到雨果與未然和他及壁畫中人的關系，皆為底牌，不肯輕易翻開，甚至雨果與提問人之間的關系，最后仍保留為未揭示的秘密。作品又采用問答形式展開，對話中隱藏著過去與現在兩個故事的發展過程，但對話具有破壞故事線性時間的作用，使得故事的確切性被削減，同時，對話者的主觀講述，繼續消解故事的確定性。這是一篇迷宮般的小說。

董夏青青《費麗爾》

“費麗爾”是一只看似弱小卻擁有頑強生命力的小狗，跌跌撞撞地跟隨主人公的腳步，共同穿越命運的風雪。它經冰雪而頑強不死，象征軍人在惡劣的戰斗崗位和瑣碎生活煎熬中依然堅韌的精神。往深探究，“費麗爾”取英文單詞“failure”的諧音而得，如小狗般忠誠于人、終身相伴的，竟是失敗？失敗是人生的常態，超越自我的困境，也即超越對崇高的認識，這一主題竟是通過這樣一個冷峻干燥而又充滿蓬勃生機的故事傳遞給我們，著實令人激賞。董夏青青出色地刻畫出戎守艱苦邊地的軍人的嶄新形象，不僅拓寬了軍旅文學的樣貌，也為現實主義寫作增色。

陳應松《投親記》

《投親記》里的生活細節、戀愛方式，在現在的年輕人看來也許十分陌生，但篇什中那些生動鮮活的時代氣息讓人讀來如在近旁，真實可感。淡雅平靜是小說的筆調，也是小說的格調，陳應松用看似并不著力的敘事，書寫的卻是一代人刻骨銘心的經歷，又恰恰讓我們理解，刻骨銘心并不等同于苦難或浪漫。在那樣一個選擇匱乏的年代，李小碧、滿強、愛英和吳威等年輕人，都在努力地追求更好的生活，為此，他們不得不妥協、犧牲某些東西。但他們并未被強大的命運洪流裹挾而去，他們的堅持使我們在幽暗曲折的人性縫隙之中，仍能看到那些善良美好的閃光。

朱山坡《鳳 凰》

70后作家朱山坡書寫了一系列有關“蛋鎮電影院”的生活故事，辨識度極高，也凸顯出作者的智性和才華，他有意識地在“經營”屬于自己的小說世界。《鳳凰》是蛋鎮電影院系列的開篇故事，小說書寫了女售票員鳳的愛情故事，記錄了她與周邊庸男的對抗之路。通過鳳與凰的兩聚兩散，目光越過千山萬水的鳳，最終還是走向了遠方。在層層推進的故事中，小說的文本始終保持著豐滿又飛揚的想象力，又兼具精微幽深的表現力。作者在折射愚昧蕪雜的同時，更多的是在探討美好的個體與環境、價值觀，甚至整個世界作斗爭的艱難和美好。傳說中，鳳為雄鳥，凰為雌鳥，此小說卻反用，值得品味。

姚鄂梅《舊姑娘》

“舊姑娘”不是老姑娘，而指經歷艱難苦痛，依然不改少女的干練、純靜、美好。“我”的媽媽雖然有過離婚的傷痛，也經歷了乳腺癌的病痛，可依然保留少女時代的可貴氣質，而這氣質，更將她鍛造成堅韌而偉大的母親，教會“我”找到火光，并學會獨立面對一切。尤其是母親在最后時日為“我”高中生活所做的安排，令人動容，舅舅和父親的貪心正好映照出母親的潔凈善良。短短的篇幅寫盡“我”的復雜的心理狀態，并且以童年的視角天真又從容地寫出了母親生而為人的滄桑和尊嚴，從容的敘事中慢慢累積力量，到了爆發的時候，又能恰到好處地寫出了應有的火候和味道。

王昕朋《寸土寸金》

人物關系不僅是故事的支撐，更是社會風氣的反映，表現時代生活、面對現實發聲，《寸土寸金》書寫了新時代的社會新風氣。北州市委書記和市長的沖突，是理念的沖突，雖在當地影響深廣，但他們之間未見爾虞我詐。和以往人物關系幽昧、復雜的官場小說相比，這篇小說最令人敬佩的地方、最大的懸念、最大的秘密，便是沒有懸念也沒有秘密，月朗風清。大龍湖改造后周邊寸土寸金，未來何去何從？是修建公園還是開發高檔社區？人民的心愿、群眾的呼聲與“綠水青山就是金山銀山”理念，體現出人民對美好生活的向往就是執政者的奮斗目標。

羅望子《端午帖》

人到中年，張大偉的生活里實在沒有什么稱心如意之事。從年少時遞情書，到夫妻離異、兒子拒絕他的經濟支持，再到女友被前男友毆打，可謂不幸連連。但張大偉似乎更多地活在自己的精神世界里，這些生活的瑣屑也似乎并沒有影響他，他始終沉浸在寫信的狀態里，為信尋找收信人，尋找寫信的理由，以此抵御各類關系的情感危機。小說中通篇貫以孫甘露的《信使之函》的文句，舒緩的敘述和緊繃的現實造成了強烈的反差，讀來有很強的荒誕感。仿佛不食人間煙火的張大偉，卻在為兒子償還高額信用卡這一細節上，顯出了身為人父的不易和奉獻，令人動容。

黃 梵《藍 貓》

考古是從地下挖掘文物，年輕的考古學家安蘭卻反其意而用之，將現代的東西放入地下，希圖為幾百年后的考古發掘提前準備好。這是一篇寫奇人奇事，甚至有些荒唐的人與事的小說，卻有著深刻的哲學意蘊。安蘭網購的、塞滿辦公室、地下室各個空間的新潮商品，雖然看起來設計精巧，創意迭出，其實卻多是無用之物，不少屬于“為創意而創意”的，我們這個物質高度豐富的世界里，真正對生活有用的，究竟能占多少呢？中國考古，絕大多數是墓葬考古，現在人死后火化，無墓、無陪葬，幾百年后，考古學如何得知我們今天的生活?從這個角度，安蘭看似不可理喻的舉動，有著更深的含義。

寒 郁《紙婚祭》

結婚一年叫紙婚，意味著感情基礎薄如紙，小說中男女主人公結婚不到一年，這張薄紙就被工作和生活戳得千瘡百孔。男女主人公的名字蘊含著他們的命運：鄭一介，不過是茫茫職場中如芥子般微不足道的一個，他的行為也如其名般卑微；其妻行狀則與名相悖反，名為碧微，卻偏偏不甘心當綠葉，過低微的生活，而一心想逆襲，成為人上人。性格相反的一對夫婦，以不同的方式路徑在殘酷的職場生存，卻都難以如愿。小說結尾時，提了一句林碧微釣得金龜、自己開公司，但不過是魯迅所說的“光明的尾巴”，其中酸辛艱險，只怕不比小說中展示出來的少。

趙欣《人參娃娃》

這篇小說亦真亦幻，有懸疑色彩，內核則是正義、道德的勝利。前往長白山區農村偵查女童失蹤案件的干警，偶然間聽說了與人參娃娃有關的傳說，傳說牽出挖人參的老把頭老羅一家。案情最終水落石出，無論人參娃娃是否真有其身，至少正義沒有缺席。而另一條線索落在小櫻和人參娃娃的結伴而行之上，有如神來之筆。九歲的小櫻對受到欺負渾然不覺，但人參娃娃陪同她上下學，其實是她自我保護、尋找安全感的幻覺實現。小丁倉皇挖掘出證據，也是恐懼心理使然。人參娃娃，既代表人們對健康的渴望，更代表著人們心中的種種欲望，譬如愛、安全、財富……

微小說

微小說篇幅短小，創作難度卻不小。如何在千余字的體量中高效、有技巧地表達觀念，凝練風格，是微小說創作的精髓和難度所在。很多創作者在數十年寫作中確立了自己獨特的風格，形成了系列小說，他們看似是在題材選擇上走了“捷徑”，實則要傾注巨大的心力在創作中，因為維持同一系列小說內容上的新鮮感和質量上的穩定性不是一件容易的事，申平便是其中一位。本期刊發的“申平作品小輯”精選了四篇申平近兩年發表過的動物系列微小說。四篇小說皆氤氳著濃郁的傳奇色彩，但撥開傳奇的表象，是申平以不同的動物為對象，通過多維視角，對人類與自然、與動物微妙關系的思考和闡釋。在他的動物系列小說中，人和動物的相處有的和諧，他們跨越物種互相依靠，散播著脈脈溫情，令人動容；有的對立，劍拔弩張勢如水火。動物和環境保護，國家已經倡導、推動許多年了，可是為什么各種利益驅動下的屠戮仍然屢禁不止？曾有高學歷的藝術家以藝術和美的名義熱衷于收藏象牙制品，并對那些同情大象、制止他行為的人嗤之以鼻，是因為他無知嗎？不，是因為和他一樣的這些人對大自然、對一切生靈缺少最起碼的敬畏之心和感恩之情。

津子圍的《鎮秘》和劉浪的《等》在寫作手法上具有相似之處，都是在小說的前半部分通過詼諧、犀利的語言，將事和人進行了極致化地描寫：老叢給鎮秘傳授的單位生存之道，肥膩的蔣會長和姍姍來遲卻始終未見到的張廳長……正是這些生活化、極致化的鋪墊，讓文末抖出的包袱，達到了加倍的戲謔、反諷的戲劇效果。劉國芳的《我們到此結束》，通過一對男女的一次放縱之旅，勾畫出了現代社會城市上班族的生活和精神狀態。一條“我們到此結束”的微信，道盡了現代人對待陌生人時的坦蕩勇敢和對待熟人時的保留與退縮。