中華讀書報(bào)：2017“大白鯨”鉆石鯨作品《奇跡之夏》入選中國出版協(xié)會(huì)的“2018年30本好書”，此前也獲得了第九屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)少兒中長篇小說金獎(jiǎng)。在你看來，這部少兒科幻作品能夠脫穎而出，是因?yàn)槭裁刺刭|(zhì)？

馬傳思：讓一個(gè)作者談自己作品的優(yōu)點(diǎn)，總有些自賣自夸之嫌。不過，對于這本書，我自認(rèn)為還是有一些比較滿意的地方。

首先，雖然里邊的科幻元素屬于“老梗”，但科幻文學(xué)并不僅僅是“點(diǎn)子文學(xué)”，僅僅靠販賣新潮的科幻概念取勝，它同樣可以“老樹發(fā)新芽”，在并不夠創(chuàng)新的科幻概念的基礎(chǔ)上，講出一個(gè)好的故事。

還有，不謙虛地說，我是一個(gè)喜歡寫情懷的作家。如果一個(gè)作品在構(gòu)思時(shí)，不能讓我自己感動(dòng)，一般我不會(huì)下筆。我想，這部作品之所以能夠得到專家們的認(rèn)可，可能很大程度上就是因?yàn)樵诳苹妙惖奶囟w裁之下，寄寓于其中的“情懷”，能夠讓讀者產(chǎn)生共感。

我并不特別在意自己寫的是不是科幻小說（雖然到目前為止，寫的都是科幻題材的故事），我最在意的是我寫出來的故事是否吸引人，情懷是否打動(dòng)人。我想這應(yīng)該是所有優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品的共同之處吧。

中華讀書報(bào)：作為一位寫作者，在你看來，當(dāng)前少兒科幻創(chuàng)作呈現(xiàn)什么樣的態(tài)勢，有哪些可圈可點(diǎn)之處，有哪些瓶頸和短板？

馬傳思：當(dāng)前中國的少兒科幻創(chuàng)作，總體上比較繁榮，創(chuàng)作隊(duì)伍也在日漸增長，作品風(fēng)格的多元化也初露端倪。但少兒科幻創(chuàng)作還是需要從成人科幻文學(xué)以及兒童文學(xué)的領(lǐng)域多學(xué)習(xí)與借鑒，才能在“文學(xué)性”和“科幻性”兩個(gè)方面都有進(jìn)一步的突破。

中華讀書報(bào)：少兒科幻如何區(qū)別于成人科幻，構(gòu)建自身獨(dú)有的身份和價(jià)值？

馬傳思：我個(gè)人的淺見，少兒科幻首先要立足于“少兒”，扎根于少年兒童的生命成長體驗(yàn)，重視少年兒童的心靈成長空間；其次，它當(dāng)然應(yīng)該是“科幻”，甚至可以說，當(dāng)“少兒”的視角把握好了的話，它所呈現(xiàn)出來的，應(yīng)該是與成人科幻不同視角，但可以同樣優(yōu)秀的科幻文學(xué)；此外，它一定得是“文學(xué)”，少兒科幻的文學(xué)性和思想性方面，其實(shí)有著無限寬廣的拓展空間。

想象力的發(fā)展對于一個(gè)人的成長的重要性，再怎么強(qiáng)調(diào)都不為過。而培養(yǎng)想象力，在少年兒童階段而言，有一種簡單有效的方式，那就是多讀書，讀好書。幻想兒童文學(xué)作品因其高揚(yáng)想象力的旗幟，而更值得閱讀。

中華讀書報(bào)：21世紀(jì)之初，國內(nèi)閱讀市場上盛行的是西方的幻想兒童文學(xué)作品，中國的原創(chuàng)作品一度很薄弱。這些年以來，中國原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)的曝光率越來越高。與世界經(jīng)典幻想兒童文學(xué)相比，你認(rèn)為中國本土的幻想兒童文學(xué)體現(xiàn)了什么特點(diǎn)？

馬傳思：部分中國當(dāng)代優(yōu)秀的幻想兒童文學(xué)作品已經(jīng)達(dá)到了國際水平。但就國內(nèi)幻想兒童文學(xué)創(chuàng)作來說，有一個(gè)最大的問題是：基數(shù)大，但精品少。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因之一，是在市場因素的作用下，不少作者的創(chuàng)作心態(tài)浮躁。

只有當(dāng)身為作者的我們不忘初心，擁有對過分商業(yè)化的誘惑的抵制能力，克制住過強(qiáng)的功利心，真正帶著情懷去創(chuàng)作，作品本身的價(jià)值也才能進(jìn)一步提升。

中華讀書報(bào)：從社會(huì)各個(gè)層面看，可以如何促進(jìn)中國原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)的發(fā)展呢？

馬傳思：一種文學(xué)門類的發(fā)展，首先需要作者隊(duì)伍和評論家隊(duì)伍的建設(shè)與壯大。換句話說，既需要有專業(yè)化的評論家隊(duì)伍，又需要有帶著情懷創(chuàng)作的作家群體。但光有這兩者還不夠，還需要有社會(huì)力量的介入。

今天大家都很喜歡談?wù)撚耙暬?shí)現(xiàn)文學(xué)文本與影視產(chǎn)品的對接，這確實(shí)是值得去做的一件事。但對于影視化，我們也要客觀看待，不能一窩蜂追捧，畢竟，影視文化的發(fā)展有其自身的軌跡，也有其自身的難處和問題。舉個(gè)例子，中國當(dāng)前的影視圈還是有些過于注重好萊塢式大片，而對于不符合這種影視商業(yè)化邏輯的作品，關(guān)注度和興奮點(diǎn)都不高。曾經(jīng)有人想把我的幾部作品拍成《千與千尋》《你的樣子》式的日式風(fēng)格的影視作品，但遇到的阻力巨大，最后只能罷手。

或許，除了影視化之外，我們更需要有為原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)量身打造的“平臺(tái)”。比如“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)作品征集活動(dòng)”這樣的平臺(tái)，它的出現(xiàn)，對于推動(dòng)中國原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)發(fā)揮了積極的作用。希望類似這樣的平臺(tái)能夠更多涌現(xiàn)，共同推動(dòng)當(dāng)代幻想兒童文學(xué)的發(fā)展興盛。