陳子弘，詩人、譯者，1966年出生，現(xiàn)居成都。著有詩集《在河邊》等。翻譯過特拉克爾、布羅茨基、卡德納爾、聶魯達(dá)、默溫、沃爾科特等多位當(dāng)代外國詩人的作品。　宋醉發(fā)/攝

 

時光流淌，春天的快與慢

 

I

 

只看動與靜、只看快與慢此消彼長，

悅者何苦惱，陷者有悅象，

這就是水澤節(jié)要描繪的卦象。

 

斯賓諾莎的視線毒辣、激進(jìn)而且有趣，

看樹葉變綠而不是看碧綠如玉的樹葉，

變綠或變淡、變美或變丑、變熱或變冷……

 

大門的后面是一排排失望的數(shù)字按鈕，

大門后面不是拜占庭的窗戶，也不是戈壁黃沙，

我要在哪里安置你的人云亦云和注解的標(biāo)簽？

 

超現(xiàn)實(shí)主義的神奇話語，對話肥得流油，

彎曲的是一根烘烤過的博納富瓦的篾條，

但博納富瓦才沒寫過什么竹子剔出的篾條。

許多年了，我不再使用鋼筆和藍(lán)黑墨水，

敘事的趁手工具早換成鍵盤還有語音轉(zhuǎn)換。

 

II

 

這時候說應(yīng)不應(yīng)該是不是十分可笑？

把問題藏在問題里，狡猾思緒穿上慣性花衣，

好吧，既然你那么想贏，那就算你贏好了，

四處打望，你也不一定看清了未來的東西。

 

蒹葭、香蒲、茅草，我真是有些分不清了，

你用詩經(jīng)中白茅的荑在我的胸口刺青。

時光暫無意義，故事背后的故事在烘托，

都以情感來表現(xiàn)，那習(xí)慣的世界咋個出席？

 

注入清晰的元素，放慢腳步，重新評估，

設(shè)想一個空中花園，設(shè)想一個膚淺的白日夢，

詩之外，也別無其它任何愛與恨的加減乘除，

Don't panic! 更好地抵達(dá)不是為了更好才抵達(dá)。

 

另一個聲音喚醒我，以夢為馬的驛道，

到底是抵達(dá)前的離開，還是離開前的抵達(dá)？

寒風(fēng)阻隔了不能對焦的夜景，春雨溫柔如刀，

那些言語，那些孤獨(dú)的言語，無懼流年和死期。

 

春夜不喜雨

 

1

 

不知這首詩會在哪個關(guān)鍵點(diǎn)稍息，

而我停不下鍵盤上不自覺的挑逗，

春意昨天還在這里, 但冬景卻開始還擊，

“花重錦官城”，這一行我卻不能迎合。

 

風(fēng)雨回到從前，答案隨冰雹的到來而改變，

我心依舊，酷似昨日街道上一絲溫暖的光線，

此處沒有白云相贈，但有如流光般的茶盞，

相思渺何及？仇人和刺客這一刻不得安眠。

 

2

 

早上每每醒來都會念及，但我希望能夠忘記，

為何我關(guān)注她的態(tài)度勝于關(guān)注勉強(qiáng)的理由？

為何我關(guān)注一首詩的結(jié)構(gòu)勝于關(guān)注具體內(nèi)容？

為何我關(guān)注滾動條的拖放更勝于劇情的游蹤？

 

難道這就是真諦？我們曾經(jīng)深愛的已經(jīng)不再存活，

盡管她的心臟仍在跳動，肺葉仍在舒展和收縮。

然則我們都無比鮮活，站在對方的幻覺之中，

早上一醒來我都想忘記憂傷的一千個瓜瓢和水甕。

 

3

 

這個旅途何所來，又怎樣抵達(dá)不可知的去處，

夏秋和冬春換季了，人心卻沒展示異動的休止符。

“自己人！”這句話表示團(tuán)結(jié)，也表示寬泛的拒絕，

信任已失，我們對懷疑反而喊出毋庸置疑。

 

正是敵人的對手左右了我們的愛恨情仇，

痛苦有意義？我以為痛苦不再會有意義。

恰如外交部重復(fù)、單調(diào)的聲明，

仿佛這就是對世界最有力的詞語和回應(yīng)。

 

春?分

 

我可以在寫月桂樹時不寫桂冠和桂葉的香味，

情商高也未必能理解逆光泛黑的春色照片。

鏡頭前，郁李和海棠花的媚香如此撩人，

時代有多荒謬，就有多少手臂與大腿與之相配。

我們寫下詩句，還是缺乏韻律和感人的東西，

世態(tài)如此，院中凋落嚓嚓嚓一大群黃葛樹葉子，

有霾的春天在早上是朦朧和灰暗的，沒有激情。

 

流云浮展，輕輕飄游在不為人知的天空中，

聲勢浩大的華服下必然是平淡無奇的肉胸，

這也就是陽光明媚時飄來的一個斷續(xù)的嘆息，

美好的事物總是輕輕一抹就在手指頭下湮滅。

一個星期，好像已經(jīng)更替了幾個世紀(jì)的距離，

請收起那套連中產(chǎn)幻覺都還沒有達(dá)到的間隙，

這個瞬間，在這個節(jié)點(diǎn)，突然想通了許多事體。

 

換茶、換茶，杯中的水，倒空、蓄滿、再倒空，

大師只是一種恭維，朋友或敵人才是我們的塊壘，

眼見地鐵1號線涌來游走的人群，我無法從容，

并未聽聞什么大事，也并未飲下瓶中泡的碧螺春。

要理解別人怎么對你，去想想你是如何對我的，

在這背后啊，其實(shí)是袞袞諸公們錯綜復(fù)雜的考量，

我想這就應(yīng)該算是你勝于胡思亂想最有用的范本。

 

春居何處

 

一年后的日子必定有一個乏味的終局,

沒有新的變故，生活也就要繼續(xù)乏味。

未來到底如何？由一串當(dāng)下的瞬間決定，

昆明雨落花朝，又并非完全是雨打之過，

這不是詩意的精神, 就是反詩意的精神，

那讓這成為我等余生都要用的話語吧。

 

可能在錯的時候遇到對的人，也可能

在對的那一刻卻買下了便宜的垃圾袋。

不要以為拉二胡的就一定是瞎子阿炳，

演奏的人也可能是個很渣的搖滾青年。

不久歸，學(xué)習(xí)英文就是不甘楊花和榆莢，

如果聽到背后有聲音，那是風(fēng)的聲音。

 

一個名字，或者一片已無現(xiàn)實(shí)意義的花瓣，

互聯(lián)網(wǎng)是美好的，直到我們看著它慢慢死去。

 

春天的哀歌

 

Hide that red wet

Thing I must somehow forget.

——Ivor Gurney[1]

 

1

 

驚喜卻是長刀搗碎氣如蘭兮的那一點(diǎn)月光，

天圓配合地方，法天法地則可動也可選靜。

我寫詩，為你提供了詞語和押韻的句子，

巫山一片云，如果揮之不去那就不要再揮，

你空撈撈的詞匯量卻說出許多的聲音。

 

沉默的話語并不在我們所有的話語中，

春情蕩漾的神色痛擊著散景中的光斑。

我用六爻捉住了熒火，掩藏得很好的熒火，

今天終于明白你在生死面前勾的選擇題。

 

有時候陳舊是古典，有時候陳舊更是灰暗，

查閱當(dāng)代引語詞典，我簡直一無所獲。

在相似但不相等的平行世界，在隱喻里

我們或許握手、擁抱、用眼神問候，

我想我已經(jīng)明白了你不想說出的用意。

 

2

 

我煮了兩杯內(nèi)羅畢咖啡（醇香而苦澀）

就像一種隨處可見單向度的徒勞愛情，

想要獲得認(rèn)同就沒法不順從大眾的浮淺。

 

世應(yīng)配合體用，人們調(diào)侃、概嘆、習(xí)以為常，

微信的乏味就是揪著你的耳朵聽老生常談，

難道在你手上稀奇就會在他們眼中永遠(yuǎn)新鮮？

 

萬里橋近似于橫跨阿諾河的老橋維齊奧，

這條鋼筋水泥丑陋的游輪又根本不能駛離，

驀然回首，被簡稱的貝拉或貝齊早就隱去。

 

虛無正加速虛無，而庸俗也越發(fā)庸俗，

萬里號在橋頭從來模仿不了百年的枕江樓，

此去維揚(yáng)，此去江南還隔著千萬里空氣。

 

蘋果花沒有搖曳，元宵夜光污染灑滿花影，

這里已溫暖如春，而你那里還寒意逼人，

那廝為什么如此猖狂？因?yàn)槲覀兓ゲ恍湃巍?/p>

 

3

 

我坐在電腦前已經(jīng)很久，我坐著時，

紅葉李和繁復(fù)的白李花正裝點(diǎn)著春天。

極妙、極其糟糕和吃驚的一個個過渡句，

是到何種程度，是用何種方式結(jié)束的議題。

昨天是陰天，今天光線就揮灑在我的雙肩，

他們只是看著,就像難于被理解的木偶玩具。

 

古書中受驚的青驄馬躑躅未行，我坐著時，

穹頂、風(fēng)前、月下，表決器的聲音猶豫不定。

茶余飯后他們會怎樣念及我的名字和詩行，

看著明月他鄉(xiāng)的印象淡去，我也不能自己。

假如真有輪回，你難道不會做些準(zhǔn)備？

因?yàn)楣适吕锒继字适拢灰忝髁诵囊狻?/p>

 

其實(shí)我一直努力想看清他們本來的樣子，

了了分明，如如不動，其實(shí)也就說說而已。

 

注釋：

[1] 題記引語英文的意思是“把那紅濕藏起來/事情我必須設(shè)法忘記。”原文為英國詩人和作曲家艾弗·格尼（Ivor Gurney，1890-1937）的兩行詩。

[2] 貝拉或貝齊都是歷史上被旁人簡稱的貝雅特麗齊的名字。傳說貝雅特麗齊是詩人但丁的戀人，他們曾在維齊奧橋上相會。英國畫家哈利代畫有一幅著名的油畫《但丁與貝雅特麗齊的邂逅》描繪了這個場景。