3月4日，習近平總書記在看望參加政協(xié)會議的文藝界社科界委員時強調(diào)，堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音，堅持以精品奉獻人民、用明德引領(lǐng)風尚。在現(xiàn)場聆聽并發(fā)言的全國政協(xié)委員陳力表示，習近平總書記對文藝創(chuàng)作規(guī)律的深刻理解和對創(chuàng)作方向富有高度洞見的藝術(shù)眼光，讓她備受鼓舞與啟發(fā)。其實半月前接到會議發(fā)言任務(wù)時，陳力還對自己的表現(xiàn)未抱有太多期望，她自認是個干的比說的好的人，也總為“認真”所累。于是，稿子寫了半個月，陸陸續(xù)續(xù)地想起，再陸陸續(xù)續(xù)地落筆，話里話外都是自己真實的感受與總結(jié)。“要么不做，要么就認真去做。”正像她做導(dǎo)演、當全國政協(xié)委員一樣，陳力忠于自己所愛的事業(yè)，在她看來，“這是人生最大的幸事”。

堅持與時代同步 講好中國故事

作為八一電影制片廠導(dǎo)演、解放軍文化藝術(shù)中心影視部創(chuàng)作室藝術(shù)指導(dǎo)，陳力在創(chuàng)作道路的選擇上始終有著一種敢啃硬骨頭、敢打硬仗的軍人作風。她的《血戰(zhàn)湘江》彰顯戰(zhàn)爭的殘酷、致敬崇高的犧牲，《海棠依舊》探入歷史的深處刻畫周總理的人生截面，即將上映的《古田軍號》則試圖以新的時代眼光重新詮釋曾改變歷史進程的重大時刻……在多種多樣的中國故事里，陳力選擇了最吃力不討巧的一種。“總得有人去拍，總要有人去拍得好看。”陳力這樣解釋她的選擇。喜歡挑戰(zhàn)“難”的事情是陳力對自己的一個總結(jié)，從當年拍《少年毛澤東》起，不知不覺中她對這些與時代息息相關(guān)的大題材、大事件的鐘愛與堅持，形成了其獨特的導(dǎo)演風格，也讓她在潛移默化中，對藝術(shù)創(chuàng)作者，特別是身為一名全國政協(xié)委員的使命、擔當與責任有了更深刻的認識。

“堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領(lǐng)風尚。”陳力認為，習近平總書記的發(fā)言為文藝創(chuàng)作指明了方向，“四個堅持”的高度概括也讓她更堅定了文藝創(chuàng)作要正本清源、守正創(chuàng)新，以用功、用情、用心的創(chuàng)作大力提升人民的文化自信，用優(yōu)秀的文藝作品塑造人、感染人、激勵人的決心，特別是習近平總書記在交談中談到了《血戰(zhàn)湘江》《海棠依舊》，總書記對弘揚主旋律作品的肯定更讓她感到了一種溫暖與繼續(xù)前行的動力。

堅守創(chuàng)作初心 發(fā)揚工匠精神

在很多朋友眼中，陳力是一個很有定力、對自己也很嚴苛的導(dǎo)演。作為一名女性，她以強韌的女性特質(zhì)介入紅色題材的創(chuàng)作領(lǐng)域，一扎就是數(shù)十年。無論電影市場如何變幻，都絲毫不能動搖她內(nèi)心的堅定。她抱持著藝術(shù)創(chuàng)作要百花齊放，但更要追求獨特的個性，要像習近平總書記說的那樣，拍有藝術(shù)性、有品位、很好看的作品回饋給人民的創(chuàng)作理念，堅持用“笨功夫”做事，以情待人接物，將所有的細膩與深情都融進了她的作品里，而這些作品也在反過來滋養(yǎng)并影響著她的創(chuàng)作。

身為一名新晉的政協(xié)委員，陳力感到，政協(xié)委員的身份與工作讓她對生活、對創(chuàng)作、對藝術(shù)的作用、對藝術(shù)如何與老百姓的生活發(fā)生切實的關(guān)系等問題都有了新的認識。拿扎根生活這件事來說，以前會為一事一劇去深入生活，著眼于怎么拍好一個故事；而現(xiàn)在可能會為一事一劇而主動去關(guān)注一方水土與一方人的境遇，真正走近百姓的生活，主動利用自己的身份為那些需要幫助的人發(fā)聲，盡己所能地去影響或改善他們的生活，而這樣的經(jīng)歷反過來也讓她對“人民”、對“中國故事”這樣的概念又產(chǎn)生了更豐富寬廣的理解與情感。

陳力認為，身為一名文藝界的政協(xié)委員，“堅守創(chuàng)作初心，發(fā)揚工匠精神”，用優(yōu)秀的作品說話是她的職責所在。她常講，作品要打磨，要有靈魂，這個靈魂就是文化。擔任政協(xié)委員以后，她對于影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域里大量存在的劇本原創(chuàng)力水平低下的現(xiàn)象感到更加憂心。“不少原創(chuàng)劇本缺乏生活，缺少真實性，不能站在一個應(yīng)有的精神高度去反映生活、思考生活，缺少扎實的創(chuàng)作態(tài)度和正能量的價值觀的引領(lǐng)，對于優(yōu)秀作品的生產(chǎn)起到了很大的掣肘作用，是未來影視業(yè)健康持續(xù)發(fā)展需要認真對待的重要問題。”陳力說。

傳承紅色基因 謳歌時代英雄

2013年上映的電影《周恩來的四個晝夜》曾在當年的金雞獎和華表獎上大放異彩，陳力對記者說，為了拍好這“四天四夜”，她“走過了”總理的一生。“你不了解總理的一生，就沒辦法去展現(xiàn)他這一生中的四天四夜，因為這四天四夜里，處處都是總理一生的印跡與映照。”陳力從不把自己當成一位“藝術(shù)家”，只說是一位“藝術(shù)工作者”，于“笨拙”里蘊藏著對藝術(shù)創(chuàng)作最大的尊重與敬畏。也正因為如此，有了“四天四夜”，就有了“海棠依舊”，拍攝的題材被自然而然地打開并向前延伸而去，指向了一條陳力自己衷心熱愛的卻少有人走的，艱難卻又紅色爛漫、異彩紛呈的道路。

陳力說自己是看著《開國大典》這樣的優(yōu)秀影片成長起來的，年少時看到的是自己的心氣兒，等自己成了導(dǎo)演，方始感受到一部優(yōu)秀影視作品所需的磨礪之艱難和用心之良苦，以及身為一個導(dǎo)演所需的永不懈怠的自我追求和漫漫求索；也倏然發(fā)現(xiàn)，那些曾經(jīng)傳播了人間良善、塑造了時代形象的經(jīng)典作品，不僅成為了她以及幾代人文化記憶的一部分，也成為了構(gòu)建她人生信仰的重要基石。她心中最好的導(dǎo)演不是一個人，也不是幾個人，而是一批人、幾代人，她心中最可寶貴與最想傳承的便是由這些前輩導(dǎo)演代代相傳的“紅色基因”。

成為全國政協(xié)委員后，這樣的意識變得更加明確了，她想把更多的年輕人拉到熒屏和銀幕前，想聽聽他們的看法、他們的心聲，想把革命傳統(tǒng)以年輕人喜歡的新的方式傳承下去，“現(xiàn)在我?guī)缀跖拿坎科忧岸紩鲃尤枂柲贻p人的看法，想知道他們想看到什么樣的表達與呈現(xiàn)；同時，也會不遺余力地把片子主動送到廣大觀眾的面前。有的時候院線沒有排片，我們就去路演，走到觀眾面前，去獲得最真實的反饋，去做一個創(chuàng)作者最期待的事情。”

“藝術(shù)創(chuàng)作也要走長征路，”陳力說，“不僅要傳承，還要不斷注入時代的新鮮血液、時代的詮釋和表達。”唯有如此，才能不落后于時代，才能更好地用文藝引領(lǐng)時代的潮流。陳力跟好多老一輩導(dǎo)演、藝術(shù)家都是老朋友，他們經(jīng)常會給她打電話，或者見面就鼓勵她堅持下去，堅守下去。“我不想讓他們失望。”在采訪的最后，陳力下意識地重復(fù)了兩遍這句話，在她看來，她沒有理由停下來。拍過了毛澤東、周恩來，她接下來還要拍“時代楷模”王繼才、“萬嬰之母”林巧稚等等，她非常明確她想拍的就是這些中國人，這些真正的偉大的中國人和他們的故事，“他們應(yīng)該被更多的人記住”。