一個時代有一個時代的精神。文藝，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。習近平總書記近日在政協文藝界、社科界聯組會上的重要講話，再次吹響了以文化自信為底蘊、以偉大靈魂和作品為動力，為黨和人民繼續前進提供強大精神激勵的進軍號角。而政府工作報告則為廣大文藝工作者回饋時代、奉獻人民提供了明確的方向——豐富人民群眾精神文化生活，匯聚起向上向善的強大力量。

藝術門類有千千萬，不變的是“高質量文化供給”，這也成為兩會現場代表委員們熱議的話題。

“一切為了人民”是創作第一宗旨

3月初，北京人藝演員隊隊長馮遠征暫別話劇《茶館》舞臺，專心投入全國政協委員履職。如何為人民奉獻更多優秀文藝作品，如何培養更多青年人才，這是他時常問自己的問題，他也在藝術實踐和履職中尋找解決方式。

馮遠征感受到，人民需要文藝，這種“需要”是日益增長的。北京人藝《茶館》《窩頭會館》《嘩變》等經典劇目，但凡上演就能引發觀眾連夜排隊購票。“這時刻提醒著我們，創作為了誰？答案永遠是人民。這也督促我們不斷以更優秀的作品回饋人民?！?/p>

“一票難求”的火熱，難掩馮遠征對北京人藝面臨新老交替的危機意識。“‘一切為了人民’是優秀文藝工作者的最大屬性和第一宗旨，要作為使命一代代傳承下去?！币虼?，培養青年文藝工作者是他當前最為關注的問題。

北京人藝為此做了不少探索，除了面向公眾的青年演員劇本朗讀活動，還請來92歲高齡的老藝術家藍天野為年輕演員開課，不是講如何表演，而是講藝術的傳統、北京人藝的精神。更多觀眾看不到的幕后工作還包括傳統文化教育、體驗生活傳統的重塑——從編劇、演員乃至舞美，紛紛深入生活、扎根人民。

公共文化產品和服務要與實際需求相適應

“行走”是全國政協委員、中國文聯副主席潘魯生的關鍵詞。

黨的十九大提出了實施鄉村振興戰略的總要求，這與他多年來的關注不謀而合。過去一年，潘魯生的調研馬不停蹄，把學問做在了鄉間地頭和廣大人民群眾中?！叭嗣袢罕姷奈幕孕盘嵘?，基層公共文化服務發展有了可喜進展。”他的喜悅溢于言表。

潘魯生也將行走獲得的觀察和思考帶到了全國兩會。他發現，一些地方送書、送電影、建電腦室等活動，由于內容、形式與農村群眾需求不相適應，加之后續利用管理不夠，作用不夠理想。對此，他提交了《關于加強鄉村公共文化服務體系建設》的提案，建議文化服務也要講求精準化，需根據不同地方對不同公共文化產品的實際需求，定制重內涵、重品質、重效果的文化產品和服務。

“比如介入鄉村的公共藝術創作，藝術家應樹立為村民創作，服務鄉村民生的理念，充分發揮藝術滋養與引領作用，讓百姓得到實際的獲得感，同時以優秀的傳統文化涵養藝術生態，這是樹立鄉村文化自信、推動鄉村振興的根基，也是文藝工作者以人民為中心，呼應新時代人民對美好生活向往的使命擔當?！迸唆斏f。

文藝創作要勇于守正，也要敢于創新

作為全國政協委員中唯一的紀錄片導演，王建國委員更為人熟知的名字是夏蒙。由他擔任總導演、總撰稿的大型文獻紀錄片《筑夢路上》曾創下中央電視臺2016年最高收視率。但他說，進入新時代，面對“百年未有之大變局”，文藝創作也要有新思維，要勇于守正，又要敢于創新。

國際上紀錄片的標準長度是50分鐘，而這對于早已適應了在移動終端上觀看節目的人們來說，顯然“太長了”。為什么不能制定10分鐘、15分鐘一集的新標準？“好的紀錄片可以如短視頻一樣進行碎片化傳播，但碎片化的短視頻卻無法成為好的紀錄片，這就是‘守正’與‘創新’的辯證關系，而紀錄片人要堅持作品的人文關懷和審美價值?！毕拿蓮娬{。

夏蒙說，面對人工智能和5G時代，文藝工作者也要適應新的挑戰。他目前的創作也呈現兩種截然不同的風格——其一是今年央視重點紀錄片《長江之歌》，從文明、歷史、文化、生態四個方面展示長江流域山河壯美、文化深厚；另一部創新之作聽上去像是紀錄片版《流浪地球》，結合科幻與科普，關注5G和工業互聯網。

在全國兩會的“平行時空”，《長江之歌》的幾個攝制組還在青藏高原和長江支流采訪拍攝，“每一部作品，我們都要走過萬水千山，也唯有如此，作品才能經得起歲月考驗?！?/p>