《狼屋》是一部具有獨特氣質的定格動畫電影，2018年由智利與德國合作出品，曾入圍第68屆柏林國際電影節論壇單元，并在法國安納西國際動畫電影節獲得了評委榮譽獎。

這是一部很難簡單概括的電影，從故事的講述方式到影片的畫面，處處充滿了陰暗又詭譎的氣質。整個故事如同一段難以傾訴的夢魘，讓人沉入其中，小心翼翼，步步驚悚，卻又總被恐懼緊緊跟隨。

故事伊始，低沉謙遜的男聲在如同紀錄片式的實景畫面里煞有介事地介紹：智利南部的群山中，一群人為社區工作，他們的生活貼近自然，充滿歡樂，遠離外界的誘惑；而對于外界的流言蜚語，他們找到了一部影片來展現社區純凈無爭、友好互助的狀態。此時，畫面上第一次出現了狼一樣的牧羊犬，其所指代的意象將以“威脅者”和“社區保衛者”的身份貫穿全片。隨后出現了默片時代交代故事背景的畫面，老舊的滿是劃痕的膠片上打上一行行字：一個名叫瑪利亞的女孩整天無所事事，她甚至淘氣地放走了三只小豬。社區的人為了讓她反省，懲罰她100個日夜不許與人說話，瑪利亞覺得不公平，于是趁夜逃走。她逃進了樹林。樹林里鬼影重重，背景音里響起狼嗥，小女孩幽幽地說：狼來了。詭異的故事至此展開。瑪利亞走進一間小屋，小心翼翼地詢問：有人嗎？我需要幫助。畫面是黑白的，花盆、衣物、書架、用具在黑灰的畫面里生長出來，伴隨著小女孩的忐忑和驚慌。她走進了屋子——影片展現出的并不是她拉開門走進來，而是門上出現了一張嘴，接著粉紅的顏料涂出臉龐，臉龐和頭發以及頸部占據了整個門，黑色的顏料淋漓地劃過女孩的臉孔，如暗影撲來。女孩轉動眼珠，如一汪暗影在墻上游走，厚厚涂抹的顏料留下痕跡，如鬼魅喧囂。她吃下蘋果，拉開櫥柜，被滿柜四處奔跑的蟲子驚嚇，而后，她離開了墻壁，變成了立體的人物——這個變化的過程是可見的，從鐵絲、紙條、丙烯顏料的涂抹到造型，觀眾會一點點看到它成型，且依舊伴隨著小心翼翼的提問：有人嗎？

畫面一轉，瑪利亞在洗手間里對兩只粉紅的小豬說話，并發誓自己絕不會吃掉它們，她給它們水，并安撫它們——在這一過程中，兩只小豬的后頸被不停地修補，其中一只甚至修補出了半個身子。瑪利亞寵愛它們，她覺得生活很好。電視里傳來了低沉謙遜的男聲，如箴言一般，帶著威脅的意味：瑪利亞，你的房子是什么建的呢？你關好門和窗了嗎？真正的家是禁止陌生人進入的！而閃爍的電視畫面上惟一清晰出現的是狼。

瑪利亞決定馴化動物陪她玩。于是豬長出了人的手，很快又學會了站立，瑪利亞自詡為母親和天使，她給小豬穿上了衣服，并取名為佩特羅和安娜。穿上衣服的佩特羅變成了小男孩，而安娜變成了少女。他們在一起生活，但是瑪利亞并不能常遂心意，這讓她憤怒。但她仍然不想回去。低沉謙遜的男聲每隔一段時間就會響起，他稱呼瑪利亞為“我的小小鳥”，并讓她把小豬交出來，瑪利亞拒絕了，她將安娜和佩特羅教化得和人一樣。

很快，躲在屋子里的瑪利亞和小豬面臨了食物短缺的問題。屋子外面有狼，而困在屋子里大家都會餓死。瑪利亞知道狼有食物，她想要出去，但安娜和佩特羅卻把她抓了起來，打算吃了她。瑪利亞向狼呼救，狼應聲而來，小豬變成了樹，瑪利亞變成了鳥，男聲說她將被帶回社區，繼續照顧其他的兒童。影片最后，男聲問向觀眾：小小豬，你要來我們的殖民地接受照顧嗎？這句臺詞解答了最初觀影時的疑問：為什么瑪利亞放走了三只小豬，卻只和兩只相伴？

這是一部充滿隱喻的電影，展現的是德軍在智利設立尊嚴殖民地的事件。殖民者滿口正義，實則獨裁，以保護為名囚禁，以愛之名占有，正如瑪利亞給自己戴上圣母光環，卻從一名反抗者變成了脅從者，從一名保護者變成了迫害者。

電影通過畫面、臺詞、音效，呈現出異常密集豐富的信息量，而這種過于飽和的信息本身就會帶來詭異的荒誕感。電影畫面不斷在二維和三維之間過渡，帶來最直觀強烈的驚悚。比如，二維的畫在墻上移動，當人物轉頭時，畫面變得不清晰，面孔在墻壁上重構，顏料淋漓或凝滯都會讓人隨著劇情壓抑或毛骨悚然。紅和黃這些本該飽滿艷麗的顏色，在這里被刻意調得暗淡，看起來陰暗而危險。三維的時候用了大量復雜的材料，一步步展示制作過程，人物經過扭曲、變形、修補、上色，帶來了復雜多變的恐怖感。

這是一部可以歸類于恐怖電影的定格動畫，通過寓言式的講述、隱喻式的表達、非具象式的藝術語言，構筑出一個荒誕的夢魘、一種虛構的惡毒、一則無結果的精神錯亂式的反烏托邦的寓言。折射著真實的歷史事件使它顯得厚重而冷酷，它絕不是一部討好觀眾的作品，它用陰鷙、冷漠、狂躁、驚悚展示著它的先鋒氣質，用童話般的天真、夢囈般的歡愉揭露人性的丑陋與惡毒，它用一個看似皆大歡喜的結局昭告邪惡得逞，它就像一道傲慢而復雜的謎題，讓人忍不住一遍遍去尋求答案，荒誕而驚艷，恐懼且好奇。