4月21日，電視劇87版《紅樓夢》與《三國演義》的導演王扶林來到國家圖書館藝術中心，主講“致敬經(jīng)典?那些年我們追過的藝術”系列公益活動第一講，和大家分享電視劇《紅樓夢》與《三國演義》背后的故事。

活動現(xiàn)場 攝影/汪凱戈

少時不愛讀書，喜歡站在火車上吹風

小時候的王扶林是個貪玩的孩子，不愛讀書，就喜歡在上海的弄堂里打彈弓，蹲在地上彈玻璃球，或者溜進電影院和戲園子，一玩就一天。好好學習天天向上的要求讓他難受極了。考試常常掛科，每到一個學期快要結束時候，學校就讓他留級，而家長就去請求教務主任讓他補考。后來父母無奈，覺得上海十里洋場，花花世界對孩子影響不好，就把他送到蘇州去念書，希望他能在此安心。

但“地理隔絕”隔不住少年的心，王扶林一到禮拜六日就翻墻出校門，趕上火車到上海，算好時間一天接連看四個電影，買點面包汽水囫圇吃下，晚上再趕回蘇州。“我特別喜歡站在火車的門口，扶著欄桿，火車一開動，衣服就被風吹起來，感覺自己特別帥！”一直愛看電影，讓王扶林的英語成績沒有拉下，“那時候我英語一直能及格，還能用英語和人對話，站在講臺上朗誦英文，不成問題。”

王扶林導演講述《紅樓夢》背后的故事 攝影/汪凱戈

考進“上戲”讀書，于是問題來了

等到王扶林考進上海戲劇學院（時稱上海市立戲劇專科學校）后，他發(fā)現(xiàn)了自己與其他同學的差距。很多同學讀過文學名著，包括國外的莎士比亞，國內(nèi)的田漢、曹禺、巴金，讀過名著的同學和沒讀過名著的自己比起來，對表演的把握差別很大。這時候輪到王扶林緊張了，“我要是繼續(xù)不讀書，我可能勉強能畢業(yè)，但將來怎么工作呢？”某次排練《回到人民隊伍》，他飾演匪兵甲，這個角色要求蹲在一棵樹后頭一動不動，但他一上臺就把樹撞倒了。又有一次，在一場活報劇中，他飾演工廠工人，帶人去美國老板辦公室請愿，舞臺動作是推門進去，但他一腳就把門踢出一個窟窿，“我發(fā)現(xiàn)，作為一個演員，我的情緒缺乏控制”。慢慢地，王扶林意識到，戲劇表演不是說到臺上講兩句話就能完成職業(yè)需要的。

考戲劇學院，王扶林想要當演員，“但以我的表演水平，老師很難給我分配角色，我就總是演工人甲匪兵乙”。這可不行！王扶林想，不如多接近導演，多接近老師，看看能不能學到課堂上學不到的知識。別人都不想干劇務，王扶林就爭當劇務，利用劇務的身份和老師多多接觸，近距離聽他們的教導。“當時我并沒有想到將來去當導演，只是覺得多跟老師接觸可以學習很多東西，但是沒想到啊，做劇務讓我組織工作的能力提高了一大截。”

王扶林曾執(zhí)導的電視劇作品

從廣播演員到電視劇導演

真正走上影視導演的路，對王扶林來說還是多年后的事情。畢業(yè)分配時，他被分配到北京的中央廣播局，心里很不情愿，“我就想上臺出出風頭，但把我搞到播音室里了”。在此期間，王扶林空余時喜歡看京劇，他發(fā)現(xiàn)，真正唱紅了的京劇名角可能先天條件并不是多么好，聲音、語言、形象都不是樣板型的，但他們都能找到一個方向刻苦努力，最終成了一派。京劇名家們的成名經(jīng)歷大大刺激了王扶林，為了解決自己口音的問題，他每天對著一面白墻練習，一段時間后，終于沒有人再嘲笑他的上海普通話。

兩年后，他由廣播演員轉(zhuǎn)行當導演，導演了兒童廣播劇《五個杏兒》和《青蛙公主》，其中根據(jù)安徒生童話改編的《皇帝的新衣》，得以在中央人民廣播電臺的《全國聯(lián)播》節(jié)目中播出了片段。這在當時來說，已經(jīng)是讓人欣喜的成績。1955年，日本商品展覽會首次在中國開辦，王扶林被委派參加了電視節(jié)目的轉(zhuǎn)播工作；在接連導演了《黨救活了他》《新的一代》等電視作品后，1962年王扶林正式調(diào)入中央電視臺，開始了電視導演的生涯，并陸續(xù)執(zhí)導了《敵營十八年》《赤橙黃綠青藍紫》等電視劇。

87版《紅樓夢》劇照

之所以選《紅樓夢》，是覺得“紅樓”好拍

改革開放后，全國上下各行業(yè)、各單位解放思想，適逢《大西洋底來的人》和《加里森敢死隊》在中國上映，央視也開始創(chuàng)新節(jié)目形式，王扶林曾觀看過《安娜?卡列尼娜》的電視劇和莎士比亞相關作品的連續(xù)劇，便向臺里提議進行中國文學名著的影視改編。“那時候我覺得《三國演義》和《水滸傳》都要開打，《西游記》需要做動畫和特效，《紅樓夢》是個室內(nèi)劇，講男男女女戀愛故事，茶余飯后聊天談話，選了它是覺得這個最好拍。”但確定要執(zhí)導電視劇《紅樓夢》之后，王扶林發(fā)現(xiàn)麻煩大了。仔細閱讀《紅樓夢》，王扶林說，“我感覺我的閱讀趣味其實和《紅樓夢》的趣味有著挺大的區(qū)別”，但八十年代電視人執(zhí)行到底、貫徹落實的精神讓王扶林不能放棄，他組建《紅樓夢》學習班，請教紅學專家，不斷提高自己作為導演對《紅樓夢》的理解。

王扶林說，起初自己打算去掉小說中的前五回，直接讓林黛玉進賈府作為電視劇的開端。但顧問團隊里的紅學專家堅決反對，因為一僧一道的敘述以及甄士隱和賈雨村的枯榮對比，正好是《紅樓夢》全本的縮影。但加上這段內(nèi)容之后，觀眾又不買賬。王扶林透露，在87版《紅樓夢》電視劇試播時，原著中前五回的內(nèi)容在屏幕上有1小時的時間，觀眾看不下去，都關了電視回屋睡覺。幾經(jīng)剪輯后，留下了現(xiàn)在的版本：林黛玉在第一集的后三分之一處出現(xiàn)。

觀眾認真傾聽 攝影/汪凱戈

歐陽奮強演賈寶玉這事，有點莫名其妙

“歐陽奮強來演賈寶玉，這事最開始有點莫名其妙。”王扶林說，起初有領導不同意拍《紅樓夢》的電視劇，因為領導覺得如賈寶玉一般的人“還沒有生下來”呢。起初，王扶林也不認識歐陽奮強，在一次去成都尋找外景拍攝地的出差途中，成都當?shù)嘏e薦歐陽奮強來“試試鏡”。于是某天晚上，歐陽奮強出戲回來，敲開了王扶林的門。“平頭、圓領衫、短褲”，在王扶林的印象里，這就是對歐陽奮強的第一印象，或許還要加上一條“好像連臉都沒洗”。王扶林說，那個時候歐陽奮強沒有認真打扮自己，甚至來敲門時都不知道自己要見誰，但他選角色不是看一個人有多么了不起的表演經(jīng)驗，而是注重作為一個演員的靈性。王扶林心中認可歐陽奮強，但主要演員需要領導過目，便問歐陽有沒有時間去一趟北京。“他當時有點不以為意，我接著說‘可以坐飛機’，然后他就有些動搖了。”

來到北京后，歐陽奮強扮上賈寶玉的裝束，當初說賈寶玉“還沒有生下來”的領導當即拍板：賈寶玉已經(jīng)生下來了。但歐陽奮強進劇組時間晚，別的演員都在“《紅樓夢》學習班”中學習了一段時間的原著，彼此熟悉，王扶林就讓他多和其他女孩子開玩笑、搞惡作劇，一方面是希望他和大家盡快熟稔起來，另一方面也是讓他借此體會寶玉和其他人物的關系。有一天，歐陽奮強假裝某大廠導演，打電話給郭霄珍（史湘云扮演者），說某某劇選中了郭霄珍，要求某某時間在某某地點試鏡。郭霄珍興高采烈地去了，灰頭土臉地回來時，發(fā)現(xiàn)歐陽奮強和陳曉旭（林黛玉扮演者）在一旁竊笑。“這不是歐陽奮強的主意，這是陳曉旭的主意，她鬼點子最多。”在不斷地玩笑與培訓中，《紅樓夢》劇組的演員逐漸彼此熟識。

《紅樓夢》電視劇拍攝時，王扶林給陳曉旭說戲

做導演要敢于選人、敢于用人

王扶林說，一個優(yōu)秀的導演要敢于選人，敢于用人。

“不能看著這是個賈寶玉、這是個林黛玉，然后就把他們選中，那還要導演干什么？導演是演員的老師，應該像一面鏡子一樣啟發(fā)他慢慢入戲。”在拍攝《紅樓夢》期間，王扶林每天和演員們住同樣的招待所，一樣去食堂排隊，每天第一個上車，“我就第一個坐在車上，那誰還好意思遲到嗎？”

《枉凝眉》作為電視劇的主題曲，在開拍前就已選好譜曲人。曲作者是當時在流行樂曲領域嶄露頭角的青年作曲家王立平。曾有人以此質(zhì)疑王扶林的執(zhí)導資格，并告狀到臺長那兒，意思是王扶林啟用流行音樂作曲家為古典劇《紅樓夢》譜曲，思維混淆，水平不足。“當時的領導尊重藝術創(chuàng)作人員，不認為自己什么都懂，講求藝術民主，最終把決定權交給我。” 王扶林認為，古裝戲的音樂要有歷史感，同時要兼具青年人的審美感受，把兩者契合起來。

在拍攝《三國演義》時，王扶林啟用唐國強飾演諸葛孔明，也遭到過反對，有人說諸葛亮是中華千古智者的代表，怎么能讓一個“奶油小生”來演。其實在當時，唐國強并非沒有演技，他只是喜歡吃奶油蛋糕，但無端被冠上類似“小鮮肉”的貶義稱號，心中不爽。王扶林想，諸葛亮是“多智近妖”宛如仙人的形象，需要眉目清秀的演員，唐國強科班出身，技術不錯，又處在人生低谷，如果用他來演諸葛亮，他肯定會下死功夫用功。果然，電視劇《三國演義》中，唐國強完美演繹了諸葛亮多才多智、嘔心瀝血的人物形象。

唐國強飾演的諸葛亮成為中國影視史經(jīng)典形象，其中“罵死王朗”片段是網(wǎng)友喜愛的表情包素材，近年來在互聯(lián)網(wǎng)中持續(xù)傳播發(fā)酵

說一千道一萬，做什么都離不開讀書

“您覺得讀書和導演是怎樣的關系呢？”“只讀書當不了導演，但浮皮潦草地看書也當不了導演。”

在王扶林的導演生涯中，他執(zhí)導的影視劇基本上都來自于文學作品改編，這種近乎頑固的“文學情節(jié)”伴隨了王扶林一生。在他看來，有的劇作讓觀眾看得哄堂大笑或者嘩嘩流淚，但給人的記憶不強、影響不強，因為這樣的作品缺乏文學性。“一個好的作品，比如曹禺的劇作，每隔一段時間就會重復上演，能夠流傳下去，經(jīng)久不息，就是因為這樣的作品里有很深的文學底子。相反，如果一個作品只是在臺上談談戀愛，打打鬧鬧，那很快就過去了，不會被觀眾所記住。”王扶林拍攝《紅樓夢》之前，有長達一年的時間在招待所里反復閱讀作品，即便這樣，“我還是在紅學家們開會時不敢言語，生怕露怯”。王扶林認為，真正的導演都有深厚的文學情懷，想寫戲劇作品的人首先要看看自己的文學功底，“演員也是一樣，看過十本書的人和根本不讀書的人來演，那演出來的深淺是完全不一樣的。會跳、會唱、會說話、長得又漂亮就能演戲？這樣的演員一晃即過，一陣風就刮走了。”

王扶林電視作品手稿 攝影/汪凱戈

為了讓讀者能夠更好地參與到活動中來，此次“致敬經(jīng)典?那些年我們追過的藝術”還特別設置了“我與大咖相聚國圖”主題環(huán)節(jié)，讓讀者與藝術名家近距離互動。本場對話結束后，先后有六位觀眾來到臺上，以《三國演義》和《紅樓夢》電視劇為主題，演繹了作品的一些經(jīng)典片段，并邀請王扶林導演進行指點。

活動當天，王扶林導演特地帶來他在創(chuàng)作《紅樓夢》時的手稿，并在藝術中心前廳進行展覽。此外，活動期間，國家圖書館還開設有經(jīng)典郵票展覽、“致敬經(jīng)典”視聽專架等專區(qū)，提供不同的藝術載體，用不同的形式，讓讀者從多角度重溫新中國成立70年來的藝術經(jīng)典。

在新中國成立70周年以及國家圖書館建館110周年的來臨之際，“致敬經(jīng)典?那些年我們追過的藝術”系列公益活動在國家圖書館啟動，旨在傳播經(jīng)典文化的同時，讓年輕人通過國家圖書館豐富的館藏資源，了解新中國成立70周年以來，不同時代背景下，人們對于精神生活的追求和對藝術的理解，以及一代代藝術家對經(jīng)典文藝作品的傳承和發(fā)揚。

據(jù)悉，“致敬經(jīng)典?那些年我們追過的藝術”系列公益活動第二場將于5月18日舉行，《中國共青團團歌》《長江之歌》的詞作者、國家一級編劇胡宏偉屆時將來到國圖藝術中心，與大家分享他填詞生涯的感悟點滴。

（照片由國圖藝術中心提供，部分資料照片選自網(wǎng)絡）