春雪（紙本水墨設(shè)色）　吳冠中 中國(guó)美術(shù)館藏

“如作品中絕無(wú)抽象，不寫(xiě)意，那便成了放不上天空的風(fēng)箏。但當(dāng)作品完全斷絕了物象與人情的聯(lián)系，風(fēng)箏便斷了線。我探求不斷線的風(fēng)箏！ ”吳冠中的名言成為他百年誕辰展覽的主題——4月25日，時(shí)值著名藝術(shù)家、美術(shù)教育家吳冠中先生百年誕辰，由中國(guó)美術(shù)館和清華大學(xué)共同主辦的“中國(guó)美術(shù)館‘典藏活化’系列展：風(fēng)箏不斷線——紀(jì)念吳冠中誕辰一百周年作品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展。展覽分為“生命之本” “自然之意”“純真之心”三個(gè)板塊，展出了中國(guó)美術(shù)館藏吳冠中作品57件、清華大學(xué)藏1件，共58件作品。展覽將持續(xù)至5月5日。

吳冠中生前頗為推崇魯迅精神。他創(chuàng)作的《野草》 ，畫(huà)面中是魯迅神情安詳?shù)亻L(zhǎng)眠于野草叢中。魯迅文字中的生命意識(shí)引起了吳冠中強(qiáng)烈的共鳴。故而，在吳冠中的很多繪畫(huà)中，都有一種隱喻性和象征意味。

大自然更給予了吳冠中無(wú)窮盡的創(chuàng)作靈感。中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)學(xué)思想中有“道法自然”之論，唐代畫(huà)家張璪說(shuō)“外師造化，中得心源” ，明代畫(huà)家王履也提出過(guò)“吾師心，心師目，目師華山”的主張。概而論之，在中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)學(xué)理論中，始終將自然物象和心靈景象混而論之。自然的美，需要用眼睛發(fā)現(xiàn)，需要用心感受，才能創(chuàng)作出藝術(shù)作品。吳冠中在文章中曾談到他對(duì)蘇州留園的記憶：“留園有布滿三面墻壁的巨大爬山虎，當(dāng)早春尚未發(fā)葉時(shí)，看那莖枝縱橫伸展，線紋沉浮如游龍，野趣惑人，真是大自然難得的藝術(shù)創(chuàng)造。 ”吳冠中在創(chuàng)作中更為留意自然本身的形式美，從中尋找創(chuàng)作的啟發(fā)。

上世紀(jì)90年代后，吳冠中的創(chuàng)作進(jìn)入了平面化、抽象化的階段，畫(huà)面中出現(xiàn)了很多點(diǎn)、線、色塊，通過(guò)聚散、重復(fù)、排列和組合，構(gòu)成極為單純、和諧的視覺(jué)關(guān)系，讓觀賞者可以清晰地感受到藝術(shù)家的純真之心。

在吳冠中的抽象畫(huà)探索中，很多視覺(jué)形式并非完全是由生活中得來(lái)的，還有一些是夢(mèng)境、想象，或者是情緒的靈感，諸如《歡樂(lè)的夢(mèng)》 《天外來(lái)客》 《書(shū)畫(huà)緣》 《恩怨》等。事實(shí)上，吳冠中一直在強(qiáng)調(diào)“風(fēng)箏不斷線” ，就是藝術(shù)創(chuàng)作不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，在抽象藝術(shù)探索的過(guò)程中，要注意不能完全抽象。造化與心源、物象與心象，經(jīng)由他那顆純真之心的提煉與升華，成為永恒的藝術(shù)之美。

“風(fēng)箏不斷線，是貫穿吳先生藝術(shù)生命始終的線” ，中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山表示，“從吳先生的作品中，領(lǐng)略其一顆永無(wú)休止的探索之心，一條不斷超越自己的創(chuàng)新之路，一根連接著傳統(tǒng)、緊系著生活的鄉(xiāng)愁之線” 。他透露，中國(guó)美術(shù)館新館建設(shè)和館藏精品陳列正在積極籌備過(guò)程中，屆時(shí)也將為吳冠中捐贈(zèng)作品建立專門(mén)的陳列廳，讓公眾始終可以近距離欣賞他的藝術(shù)之美。

歡樂(lè)的夢(mèng)（紙本水墨設(shè)色）　吳冠中 中國(guó)美術(shù)館藏