我和王永紅先生認識是因為一首芳香如泥土的歌詞：邊疆哥哥回，喜壞茶山妹。抓一把云霧茶，舀一瓢清泉水。冷水泡茶無滋味，架起明火煨……八十年代初，王先生正是五峰縣文化館的一位文藝輔導干部，而我在一幫鄉村教師同行的慫恿下開始了所謂的“文學創作”。

那天下午報到，我和另一位同好一同去了縣文化館。進了縣文化館辦公室，就有一批人早已到了。我們報了姓名，兩個三十多歲的男人就主動和我打招呼，一個身材清瘦，面容白凈；另一個卻體型魁梧皮膚棕黃。老實說，那個清瘦的文化領導更像一個文化人，而那個膚色棕黃的男人更像一個基層農村干部。這位膚色棕黃的男人就是王永紅。從那時起，我就把這種顏色和做人的厚道緊緊關聯在一起。

那次創作筆會應該說是一次文學創作輔導課，我們這些進城來專門聽課的人只見到了幾個縣內的文化干部，而其中印象最深刻的一個主題發言就是“基層干部”王永紅做的。王先生把一大帙稿紙擺放在面前，語氣平和，聲音沉穩地緩緩道來。我還記得他講了文學創作中應引起重視的幾個問題，比如：文學創作切忌跟風，文學創作要淡化功利意識，不要因四季轉換，春來寫春，夏來詠夏等等。他在臺上講，下面的一群有志獻身文學的人在“刷啦啦”記著筆記。那場景實在是有幾分感人。

筆會后，縣文化館擬在縣刊《山茶花》上做一個筆會小說專輯，我們每人要交一篇稿子。這期《山茶花》卻在縣內引起了一場不小的風波。因為筆會中一位漂亮純樸的女作者也上交了一篇不錯的小說——《少女日記》。這個標題實在有些敏感，因為很多人會聯想到文革期間的手抄本《少女之心》。然而，王永紅等一批文化輔導干部以原標題發表出來，顯示了足夠的眼界與膽識。

王先生出生貧寒，隨父輾轉漂泊，后落籍漁洋關古鎮郊野，在母親百般呵護下長大成人。永紅先生從小好學，熟讀詩書，尤其迷戀小說。學有所成，小有名氣，經人介紹被公社教育組聘為本村小學一名代課老師。這應是他的第一個人生臺階。不用下地勞作，永紅先生課閑之余便琢磨小說創作，一抒心中塊壘。那時能有這志趣的年青人實在是太少了。這事還沒弄成，消息卻不脛而走，引得縣文教局領導登門來訪。據說，他們最初也只是來看看一位有志向的業余作者，看能否從創作環境上給予一定的幫助。幾經見面之后，他們的想法卻完全變了。王先生的厚道、見識和人生經驗讓一行領導深感他已遠非鄉村業余作者，可破格招到縣文化館做一個文學輔導干部。很快，永紅先生就進了縣城。

上世紀改革開放之初，長江文藝雜志社和宜昌地區文化館在枝江縣內的省化肥廠聯辦改稿筆會，五峰縣派出三位作者參加，永紅先生就名列其間。在那一個多月的筆會里，永紅先生沉浸其中，寫出一篇萬余言的小說《翁婿之間》。然而，其他作者紛紛交稿給編輯面對面審讀時，他卻讓一個問題困擾著：我這種小說能行嗎？他認為自己的小說語言有十分濃厚的民間口語傾向。于是他沒敢交稿，繼續精心琢磨。直到回到單位好長時間，他才把那稿寄到省城。不久，編輯老師給他回了一封長信，大意是當初為何不把這稿給她？這稿發那期的筆會專號是沒問題的。王先生對小說的理解和挑剔可見一斑。

那次輔導課以后，活躍在城關附近的我們這一批業余作者就與王永紅先生熟絡了，經常結伴或是單獨到他房里去坐坐，談談文學。不夸張地說，他那間幾平米的斗室是我們討論創作的最佳去處。

有一天下午，我從山上下來，就到了他的房間，他自言自說，小說中的人物和現實是兩碼子事。我以為他與我說的就是一個創作問題，于是也附和他說，這當然是明擺著的，生活中的真事也不一定成得了小說。王永紅沒就這事再往下說。后來，我才從一個朋友那里得知，他力主編發在《山茶花》的那篇小說《少女日記》讓人給盯上了，被上綱上線到反精神污染的高度欲加問責，給予的理由是鼓勵和宣揚三角戀愛，破壞健康的婚姻家庭。王永紅為此四處奔走，并寫出了詳盡的書面答辯材料。主管部門仍不放過，堅持問題必須嚴肅處理。王永紅實在是沒辦法了，他找到相關領導主動擔責。他說，這個小說是我發現的，力主要上這期專號的也是我，組織要處理就處理我好了，與作者沒有任何關系。王永紅考慮到，作者剛踏入社會，在鄉下寫點東西多不容易，且才謀得一份代課教師的職位，如果因為一篇小說而背上一個政治包袱，豈不是毀了她的前途？

這表態并沒有太大作用，王永紅先生還得把問題向縣上的領導反映。轉機卻出現在第二年的春天。時任五峰縣委副書記的劉士林同志得知此事后，就吩咐縣委辦公室的同志把那本雜志找來拿給他看看。劉書記一口氣讀完那篇小說，當即就表態說，這小說不但沒問題，我還發現了一個才女。這孩子是個苗子，要好好培養。誰也沒有想到會是這等皆大歡喜的結局。士林書記不愧眼力過人，那個女作者在士林書記的關懷下，很快被招聘為鄉鎮干部，幾年后就成長為一名副鎮長。現今更是在一所航校任校長。永紅先生事后說，他得知這個消息后，打了幾兩酒，就著一盤炒白菜好好地喝了一頓。

俗話說，一朝被蛇咬十年怕井繩。經歷了這事，一般人都要淡然些了，于文于人都該是這樣。但王永紅卻不信這個邪。也正是在那個時間段他一口氣創作出了一系列鄉土小說。他清楚，一個文學輔導干部的立足本錢是永遠走在創作的第一線。他的小說我們先讀，我們的作品他必定認真細讀。這種關系我們保持了好多年，彼此信賴，相互裨進。

之后，由于家庭原因，永紅先生調到了漁洋關鎮文化分館。這期間我們聯系少了。王先生的主要精力開始放在了民間故事集成上面，創作只能是偶作。他對我不無遺憾地說，這于他來說無疑是一種犧牲。我和他再坐下來談小說，是在漁洋關鎮的一次筆會上。那時我們在賓館相遇感覺還是那么親近，或許是我們都懷有對小說的一份摯誠。那次筆會我帶了幾篇小說過去，同去的編輯似乎不太看好。王永紅在我房間靜讀了那幾篇小說后對我說，我感覺小說味很足，他們的看法也不一定準確。他的一席話給了我很大的安慰，而且對我進一步修改出了很多的建議。尤其讓我感動的是，老文化人李德成先生經過幾晚的思考為我手書了一篇小說的新標題，并親手交與我。后來，我的那些小說經過一番打磨后，都在公開刊物發表了。這都得益這些輔導干部、文化人從不同角度的審視和指點。

據我所知，王永紅先生到漁洋關鎮工作后，他念念不舍的還是他的老本行：輔導和寫作。憑借著厚道與涵養，他每到一個地方就能聯動一方作者，串起一個群體。為了一篇小說稿，他可以幾天揣摩思索，然后給出明確的修改意見。2004年春，我調任五峰縣文聯主席。經過調研，報經縣委宣傳部批準，2006年春，縣文聯決定在漁洋關鎮成立五峰縣文聯漁洋關分會，這是湖北省第一家基層文聯分會，王永紅先生被推舉為分會主席。時任省文聯黨組書記、著名作家李傳鋒同志親臨漁洋關鎮組織揭牌，并致祝詞。傳鋒書記充分肯定了漁洋關鎮的文學活力、以及輔導干部的工作成績。

不久前，退休多年的傳鋒書記再次來到五峰土家族自治縣漁洋關鎮，專程去拜會了王永紅，兩位老友相見甚歡。永紅先生說他這一生就是為創作而活著，亦為終身當一名輔導干部而自豪。我突然想到兩行詩：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這就是我認識的老輔導干部——王永紅。