偉大的旅行家——鄭和（版畫）凱斯徒蒂斯（立陶宛）

近日，由中國美術館主辦、中國藝術研究院中國畫院協辦的“版中情深——2019國際版畫交流展”在中國美術館開幕。本次展覽由“經典傳薪”“刻痕留情”“時代傳承”三個部分構成，呈現了來自保加利亞、波蘭、柬埔寨、俄羅斯、伊拉克、孟加拉國、尼泊爾、匈牙利、愛沙尼亞、克羅地亞、希臘、埃及、波黑、巴林、斯洛文尼亞、印度、烏克蘭、印度尼西亞、泰國、美國、德國、英國、法國、日本、中國等25個國家的120余位藝術家創作的138件版畫作品。作品在繪畫形式與版畫語言的探索方面呈現出豐富多樣的民族性特點，展現了當代世界版畫藝術的多元風貌，見證了中國版畫與世界諸國版畫交流互動的發展歷程。

“經典傳薪”部分展出了一批中國美術館館藏經典作品以及部分國內老一輩版畫家的佳作，其中的館藏國外作品，有相當一部分來自中國版畫家的個人捐贈。正因為是版畫家個人的收藏，使得這些藏品與中國版畫的互動尤其深入。在這一板塊，我們既能看到中國藝術家古元的作品《夏》中清麗脫俗的荷塘與石橋，又能看到烏克蘭藝術家里特維年科的作品《秋天的田野》里一望無際的“綠海”和自由翱翔的飛雁，既能看到中國藝術家關維曉的作品《戈壁之路》中的荒涼與豪邁，又能看到日本藝術家北岡文雄的作品《大內村秋色》中的恬靜與悠然。這些作品在記錄時代風貌的同時也對世界版畫的發展起到了推動作用。老一輩版畫家們不僅以自己的代表性作品促進了版畫的發展，還以個人卓越的藝術品格啟迪了后學，為各國版畫的交流夯實了基礎。

第二部分“刻痕留情”的作品源于“合作·共贏／一帶一路國際版畫交流展”的慷慨捐贈。眾多新作多彩的風格、豐富的表現語言以及不同文化背景之下的主題性表現，都在“一帶一路”的合作精神下，使不同的文化有了交流互動的可能。立陶宛藝術家凱斯徒蒂斯的作品《偉大的旅行家——鄭和》以簡潔的造型和強烈的色彩塑造出船與人物的形象，與紅色海面緊緊相連的“China”字樣耀眼奪目，點明主題。伊拉克藝術家奧尼·薩米的作品《長城》將長城的剪影巧妙地設計為首尾相連的圓環，畫面中心由臍帶連接的嬰兒形象與城墻、山巒構成和諧的整體，引人深思。《青島海鮮市場》是俄羅斯藝術家奧列格·米哈伊洛夫創作的作品，章魚、扇貝、比目魚等各類海鮮在畫面下方整齊碼放，大海的鮮味撲面而來，三名商販神情悠閑、動態各異，在平衡構圖的同時，為作品增添了趣味。此外，印度藝術家斯沃普利西·維甘卡的《亞洲歡慶》、巴林藝術家賈馬爾·拉辛的《書法·一》、尼泊爾藝術家卡比拉什·拉瑪的《致敬和諧》等作品皆在畫面中融入中國文化元素，為觀眾展現了各國藝術家眼中的中國面貌。

第三部分“時代傳承”則匯聚了中國當代版畫家的部分最新優秀創作。康劍飛的《新北京·鳥巢》精準地描繪了國家體育場“鳥巢”的外部結構，對稱、簡潔的構圖莊重而大氣。姜陸的《人在旅途中之三》將旅行包裹的表面形態與安檢掃描透視圖樣并置呈現，構思新穎。周仲銘的《可居住的風景》將大面積構圖留給天空，下方高樓與古建交相輝映，鱗次櫛比，一彎彩虹劃破天際，奠定了作品的基調。藝術家們對于造型研究的深入，使版畫的語言表現由簡單而復雜、由概括而精確，在現實主義創作原則的基礎上，勇于探索多元的形式語言，既推動了中國當代版畫的技術進步，又促進了中國當代版畫藝術的整體發展。

我們可以從日本版畫家棟方志功的作品看到中國傳統繪畫的造型精神，也可以從德國版畫家凱綏·珂勒惠支的作品里看到表現主義對中國新興木刻運動的影響，還可以從東歐國家的版畫作品中看到中國版畫家對于現實主義繪畫觀念的認同。從新中國初期與東歐國家的現實主義的學習互鑒，到改革開放以來與歐美國家的現當代藝術之間的交流互通，再到“一帶一路”框架下，與相關國家開展的藝術交流成果，都在此次展覽中得以充分展示。

在“一帶一路”合作范圍不斷擴大的今天，本次展覽以“版中情深”為主題，回應了和平合作、開放包容、互學互鑒、互利共贏的絲綢之路精神，并從歷史的維度為觀眾提供了新的觀察視角，更立體地展示了版畫藝術的品格與魅力。