“寫真”、“暴走”、“人氣”、“量販”這些在你的生活里高頻現身的詞，雖然早已無縫融入日常語境，甚至被我們如同“母語”一般熟練而精準地使用，實際上來自于現代日語體系。日語脫胎于漢語，這一點已經成為共識。到了今天，作為曾經來源于“舶來文化”的日語又以全新的形式“回訪”故地：漢語言被日本人使用至今，而衍化出全新含義的日語則為中國人逐漸熟稔。

“羈絆”一詞就是其中的典型代表。“羈絆”在漢語中，原本只有束縛、不能脫身的意味，但經由日本語境衍化，“羈絆”逐漸變成人與人之間關系、紐帶的象征。通過羈絆一詞，便能看到中日文化在交流過程中相互影響的輪回軌跡。不止兩國的文字擁有特殊緣分，就連兩個“二次元世界”也擁有著親密的現實羈絆。

這屆青年的少年記憶很大一部分就由日漫構成。

日漫巔峰時期，豐盈了許多人的青春，其感染力放至今日仍有余威：近期連載多年的漫畫《名偵探柯南》揭曉了黑衣人的真實身份、《銀魂》爆出15年完結最終話的劇透、以及《千與千尋》的重映海報都在國內社交媒體引發了激烈的討論，在CBD格子間里引發的話題度甚至不減當年的校園。

日漫的“文化輸出”在亞太地區大獲成功，既有對其自身文化的自信和堅持，也可歸因于相似的東亞文化，讓這些地區的觀眾有天然的親近感，而能被中國觀眾廣泛接受的原因離不開日漫的許多題材來源于中國本土文化，比如以《西游記》為靈感的《七龍珠》、以中華美食為題材的《中華小當家》等等。

中日動漫其實早有“羈絆”。日漫襲來之前，中國動漫的文化輸出也曾影響了一代日本漫畫家，受中國長篇動畫《鐵扇公主》影響的日本漫畫之父手冢治蟲和被取材于中國民間傳說的彩色動畫《白蛇傳》啟蒙的動畫導演宮崎駿，皆是其中的代表人物。日本漫畫家基于中國元素，創作出了《衡山光輝三國志》、《亂馬 1/2》等經典作品，將東方文化帶到了全世界。我們會發現，讓各個時間段內的中日動漫名家相互致敬的本質，是文化在散發著自身獨特的魅力。正如騰訊平臺與內容事業群動漫業務部總經理鄒正宇在“中國動漫日本行”大阪站開幕式發言中概括的那樣—— 一衣帶水，文化相近，是我們無法割舍的“羈絆”，它也讓中日兩國漫畫與動畫的親近融合，成為百年來的一種必然。

而未來的羈絆中，中日動漫會各自承擔怎樣的角色？在“中國動漫日本行”這場國家級的中日文化交流中，中國新興的互聯網動漫代表騰訊動漫十分引人注目，通過鄒正宇的發言，可以隱約分析出中國動漫當下的真實實力和愿景。

日漫占據了國內觀眾視野幾十年，國漫也在期間奮力成長著。近年，國內二次元的熱度日益增長，成為年輕人群的“穩定”文化消費。精品國漫逐漸勢起，贏得年輕人口碑，像是近期備受二次元愛好者好評的《一人之下》等漫畫作品。鄒正宇在發言中提及到這是一部藉由網絡連載走紅的作品，背后展現出的是互聯網對從業者提供的更多機遇。

但到底是什么，讓《一人之下》可以達到中日動畫播放31億，人氣176億的巨大影響力？

是什么，讓《鐵扇公主》深深影響了一代名家手冢治蟲先生？又是什么，讓《白蛇傳》啟蒙了奧斯卡終身成就獎得主宮崎駿，引他走向了動畫之路？

2019年奧斯卡最佳動畫短片《包寶寶Bao》告訴了世界，家，永遠是中國人割舍不下、深深烙印在血脈之中的牽掛；講述隋末民亂前夕的《鏢人》從畫風到內容，由于考究的創作過程，被NHK稱為“太陽系級別的中國漫畫精品”；將中國民間傳說、傳統神話表現的蕩氣回腸的《狐妖小紅娘》在TOKYO MX播出，日文版單集最高5星好評率88%。

這些成功的案例似乎都指向著一個共同的答案——它們都是飽含中國傳統文化內容的動漫作品，是對中國文化、思想、理念的嶄新演繹。

鄒正宇在分享中提到的“從2012年至今，騰訊動漫致力于在內容層面，實施精品化策略，打造優質動漫IP”并不是虛談，此次“中國動漫日本行”活動，騰訊動漫十一部作品入選展覽。其中包括《風起鳴沙-敦煌曲》、《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《山河社稷圖》、《本草孤虛錄》、《笑傲江湖》、《從前有座靈劍山》、《貓妖的誘惑》、《百層塔》、《如夢令》、《白門五甲》，皆是具備“中國符號”的優秀動漫作品。

國漫制作氛圍很早便在向傳統文化風偏移，與旗艦平臺的倡導有密不可分的關系。騰訊動漫出品的金庸系列漫畫，深度結合了中國特有的武俠文化，包括《天龍八部》、《倚天屠龍記》、《笑傲江湖》、《俠客行》、《射雕英雄傳》、《雪山飛狐》等多部漫改作品，讓武俠精神得以換種形式延續，繼續伴隨新一代青少年的成長。其中最先上線的《天龍八部》，人氣已經超過5億。以圍棋競技為主題的《女九段》也帶著中國文化的烙印，收獲了很高的人氣。

你還依稀記得《大圣歸來》自來水軍的瘋狂么？《白蛇：緣起》豆瓣7.9的高分背后多少人為之淚目？當營銷號打出“良心國漫”四個字時你是否也總是忍不住去看一眼？

國內年輕人對傳統文化的熱愛是刻在骨子里的情感，國漫發展到今天，面對觀眾的多元需求，將年輕人的強大文化自信通過優秀國漫作品為媒介，展現給世界，成為了用戶對國漫內容的重要需求。

互聯網時代下，如今的國內動漫市場已經具備了客觀條件來滿足用戶彰顯文化自信方面的精神追求。拿騰訊動漫舉例，其“三大法寶”確保了精品IP內容的順利孵化：

第一大法寶，基于海量數據，精準快速選出優質作品；

第二大法寶，在內容運營上，為作者、作品提供更多資源，用更加豐富、多元化的內容形態呈現作品；

第三大法寶，騰訊動漫專業的編輯團隊，將平臺大數據與用戶調研分享給作者及工作室，幫助他們了解用戶閱讀后的反饋，快速調整創作思路。團隊還能夠依托大數據用前瞻性的眼光去看新作，提前規劃布局，挖掘作品在未來可能存在的潛力。

維護好創作源頭，保證源頭活水，便是騰訊動漫成為打造國漫IP旗艦平臺的核心要素。

除了對作品孵化的重視，市場氛圍的正向引導也對國漫發展起到了良好作用，鄒正宇在發言中透露，騰訊動漫最早與日本集英社、角川集團、講談社和小學館等出版社開展合作，推動正版化意識；同時還推出了內容付費體系，探索漫動畫、互動漫畫等一系列符合年輕用戶需求的內容形態。

從孵化優質作品到助力市場氛圍調節，以及幫助創作者接入騰訊資源體系，確實可以看出騰訊動漫正在履行騰訊“新文創”戰略下，扶持國漫的文化使命。從騰訊動漫所作所為中也能看出中國動漫產業鏈條，已經可以支持“國漫”在國際上擁有自己的聲音。

如果說中國觀眾的少年記憶一半由日漫構成，那么現在霓虹少年的記憶正在被烙上國漫的影子。“中國動漫日本行”神戶站展覽期間，看過狐妖的日本小朋友在臺下呼喊“新醬”時，《狐妖小紅娘》作者小新一定會恍然——兩個二次元世界正在進行角色互換，正在形成中日動漫文化新一輪的羈絆。

中國文化兼具歷史感與生命力，在新時代里應該擁有全新的發聲方式和展現方式。如果說水墨丹青是傳統的中國文化符號，那國漫即是嶄新的中國文化符號。隨著歷史進展，符號會變，語境會變，但表達的情感和獨特的文化仍舊可以通行世界，使不同地域的人們得以相同的情感共振。正如騰訊動漫在2018年所提出的“動漫是一種情感表達方式”，中國動漫，也將向更多觀眾表達“東方心意”。

（部分圖片來自騰訊動漫）