2018年，是我國現(xiàn)代戲劇的奠基人、文化名人、中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的詞作者田漢先生誕生120周年、逝世50周年，讓一起來我們回溯田漢與上海的不解情緣。

創(chuàng)辦“南國”，痛失愛妻

1922年,田漢與夫人易漱瑜從日本返國,來到上海，住在哈同路民厚北里40號。此時田漢已是少年中國學(xué)會的會員與創(chuàng)造社的社員，他幫著編輯由中華書局出版的刊物《少年中國》，而與創(chuàng)造社的關(guān)系逐漸疏遠(yuǎn)。他又效學(xué)日本思想家山川均與菊榮夫人的先例,與其妻易漱瑜合作創(chuàng)辦一種文藝半月刊，取名“南國”,于1923年1月創(chuàng)刊。他在刊物的宣言里說：“欲在沉悶的中國新文壇鼓動一種清新芳烈的藝術(shù)空氣。”刊物除了刊登他與易漱瑜的作品外，還刊載了與郭沫若、宗白華、郁達夫諸友的通信。這一時期田漢在該刊發(fā)表的劇本有《獲虎之夜》《鄉(xiāng)愁》等，并在《創(chuàng)造》上發(fā)表了《咖啡店之一夜》《午飯之前》等劇本。《獲虎之夜》寫一個富農(nóng)的女兒蓮姑愛上了流浪兒黃大傻,蓮姑父母卻要把女兒嫁給地主,貧富懸殊造成了這對青年人的悲劇。《咖啡店之一夜》以他的朋友李初梨為原型，描寫感傷青年林澤奇與白秋英的愛情故事，揭露和鞭笞了帶著舊封建烙印的資產(chǎn)階級市儈對青年愛情自由的戕害。

辦刊物，工作極其繁重，何況僅由田漢與妻子兩人艱苦支撐呢。用田漢的話來說，“這時期‘南國’的社員就是我與漱瑜夫妻兩人”。因為被工作和一家的生活負(fù)擔(dān)弄得心力交瘁，易女士終于累得病倒了。后來病勢愈重，田漢只得送她回家鄉(xiāng)長沙養(yǎng)病，誰知不到3月，易女士竟香消玉殞。《南國半月刊》出到第四期就告停刊，田漢也陷入了深深的痛苦。

“魚龍會”轟動上海灘

1925年，上海新少年電影公司要把田漢的劇本《梵峨璘與薔薇》拍成電影，頓時引發(fā)了田漢對電影的興趣，他還為影片公司寫了一個叫《翠艷親王》的電影劇本。不久，他與唐琳、唐越石等幾位朋友干脆自己創(chuàng)辦了南國電影劇社，影劇社設(shè)在斜橋徐家匯路新少年舊址。當(dāng)時田漢受到19世紀(jì)70年代俄國青年“到民間去”運動的影響，想運用電影的形式抒寫中國的一些到民間去的運動。影片描寫了一個熱情、愛幻想?yún)s又容易動搖的小資產(chǎn)階級青年的人生探索。但因經(jīng)費等問題，未能拍成。

1927年暑期，黎錦暉邀請?zhí)餄h主持上海藝術(shù)大學(xué)文科。原來上海藝大的校長叫周勤豪，因負(fù)債累累，逃之夭夭。田漢毅然接受了藝大的邀聘。不久，田漢又得學(xué)生會選舉，出任藝大校長。他在藝大創(chuàng)辦了戲劇科，并改組南國電影劇社，成立了南國社，擴大范圍，包括文學(xué)、繪畫、音樂、戲劇、電影等部門。南國社的宗旨是“團結(jié)能與時代共痛癢之有為青年，作藝術(shù)上的革命運動”。

南國社成立后開展了許多創(chuàng)作和演出活動。

1927年12月，田漢在藝大舉辦了“魚龍會”演出。當(dāng)時藝大校址在善鐘路87號。田漢把一個大客廳改造成可容百余觀眾的小劇場，15平方米的平臺算是舞臺，人們戲稱為“窗洞”舞臺。在漢代的百戲中，有一種由人裝扮成巨魚和巨龍進行表演的假形舞蹈，叫作“魚龍曼延”，魚龍會便是取其意而名之。田漢說：“我們這些人是魚，就請兩條龍來，周信芳、歐陽予倩，他們是京劇名角。”魚龍會演出共7天，演出劇目中有《父歸》《未完成的杰作》兩個外國戲，有田漢創(chuàng)作的五個短劇：《生之意志》《江村小景》《畫家與其妹妹》《蘇州夜話》和《名優(yōu)之死》。《蘇州夜話》通過老畫家劉叔康父女的奇遇，反映了軍閥戰(zhàn)爭致使老百姓流離失所，揭露了軍閥戰(zhàn)爭的罪惡。《名優(yōu)之死》以晚清京劇名角劉鴻聲為原型，描寫一代名優(yōu)劉振聲嘔盡心血培養(yǎng)女弟子劉鳳仙，可鳳仙成名后被流氓化紳士楊大爺所引誘，日益墮落，劉振聲與流氓斗爭，終于被逼死，倒在舞臺上。劇本抨擊了流氓化紳士玩弄坤角的丑惡行徑，揭示了鬼狐橫行的社會風(fēng)氣和藝人的悲慘命運。

在魚龍會上演出反響最為強烈的是歐陽予倩編寫的六幕京劇《潘金蓮》。這個戲大膽地把潘金蓮作為叛逆女性來描寫。在戲中，周信芳飾武松，歐陽予倩飾潘金蓮，高百歲飾西門慶，周五寶飾王婆，唐槐秋飾何九叔，唐叔明飾鄆哥，顧夢鶴飾張大官人的家人。這是話劇演員與京劇演員同臺演出的一次盛舉。周信芳扮演的武松演到追問何九叔時，用真刀往桌子上一戳，兩眼一瞪，手提何九叔，逼真的形象使同臺的演員都驚住了。臺下報以熱烈的掌聲。當(dāng)武松舉刀，欲割潘金蓮的心時，潘金蓮?fù)π毓蚪渌桑f：“二郎，這雪白的胸膛里，有一顆赤誠的心。這顆心已經(jīng)給你多時了，你不要，我只好權(quán)且藏在這里。可憐我等著你多時了，你要割去嗎？請你慢慢地割吧，讓我多多地親近你。”田漢看了演出，對周信芳、歐陽予倩說：“聽到那段最后的臺詞，我完全陶醉了。”并稱贊周信芳真把武松演活了。徐悲鴻看后，欣然命筆寫道：“翻數(shù)百年之陳案，揭美人之隱衷；入情入理，壯快淋漓，不愧杰作。”整個魚龍會的演出表現(xiàn)了當(dāng)時小資產(chǎn)階級知識分子“動搖與苦悶”的心聲，以及對于革命朦朧的向往，加之表演真率，自然感人，在上海引起了很大的反響。

找周信芳想辦法

南國藝術(shù)學(xué)院的經(jīng)濟極其困難，田漢經(jīng)常四處告貸來維持大家的伙食。有一次因欠了電費，被剪斷了電燈線，田漢只能在燭光下寫作。1928年暑假以后更加拮據(jù)，難以為繼。到了冬天，南國藝術(shù)學(xué)院終因經(jīng)濟和其他原因而停頓，但學(xué)生們?nèi)砸酪啦簧幔豢想x去。于是田漢就仍以南國社名義活動。那時困難重重，沒有劇本，沒有演員，沒有資金，沒有劇場，沒有觀眾。但是，田漢還是千方百計在兩三年時間里進行了三期公演。

當(dāng)時，劇場難借，好的劇場索價昂貴，租不起。于是田漢去找周信芳想辦法。周信芳當(dāng)時是上海伶界聯(lián)合會負(fù)責(zé)人，經(jīng)過他的周旋，終于免費借到九畝地梨園公所樓上的場子。周信芳陪田漢一起去看，原來是一個擺神像的破樓，連臺也沒有。可是第二天就要演戲，連票也已部分賣出。這可把周信芳急壞了。田漢卻說“不要緊，有辦法！”田漢馬上設(shè)法借了一筆錢，由他弟弟田洪去買了一批木料，連夜開工，通宵達旦。周信芳不放心，第二天一清早又來看，只見戲臺已經(jīng)搭好，而且燈光、布幕都裝好了，他真對田漢嘆服了。于是南國社開始了第一期公演。

那次演出了《古潭里的聲音》《蘇州夜話》《生之意志》《湖上的悲劇》等。雖然劇場地處偏僻的南市，舞臺也很簡陋，然而卻贏得了眾多觀眾的歡迎。

通過演出，不少好演員脫穎而出，如唐槐秋、孫師毅、陳凝秋、顧夢鶴、萬籟天等。女演員俞珊因演《莎樂美》而成了名。在《莎樂美》里演敘利亞少年一角的金焰當(dāng)時還是一個無名小卒，生活十分清苦，可是田漢慧眼識人，看出這是一個很有前途的演員，常常周濟他，悉心培養(yǎng)他。南國社這兩期公演，使京滬道上充滿了戲劇的空氣，而南國社也因這兩期公演而聲名大振，受到許多愛好話劇的青年的歡迎，在社會上的影響日益擴大了。

《卡門》被禁，租界避險

1930年是田漢思想上突進的開端，是他從激進的民主主義者向共產(chǎn)主義者過渡的一個轉(zhuǎn)折點。1930年3月2日，由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國左翼作家聯(lián)盟在上海成立，田漢作為發(fā)起人之一出席了成立大會，在會上田漢與魯迅、馮乃超、錢杏邨、沈端先、鄭伯奇、洪靈菲等七人被選為“左聯(lián)”執(zhí)行委員。田漢還參加了中國自由大同盟等革命團體。

1930年6月，南國社舉行第三期公演。田漢毅然拋棄了《莎樂美》，而公演由他自己根據(jù)法國作家梅里美小說改編的六幕話劇《卡門》。6月11日，《卡門》在上海中央大戲院首演，由俞珊、洪深、金焰、孫師毅、鄭君里等主演。當(dāng)時，上海正籠罩在嚴(yán)重的白色恐怖之中，由于《卡門》這個戲以充沛的革命熱情和英勇氣概，歌頌了西班牙的人民革命，對人民革命發(fā)出了熱烈的呼喚，只演了三場，第四天就遭到國民黨當(dāng)局的禁演，理由是“鼓吹階級斗爭，宣傳赤化”。

9月，南國社又被查封，國民黨還到處搜捕田漢。那天田漢的母親本來要他回去吃雞，但田漢讀書讀得太晚，睡過了頭，因此沒有回去。不一會，金焰等人來給他報信。田漢在電燈匠與木匠工友保護下到天蟾舞臺后臺找周信芳。那時，周信芳、王蕓芳等正在扮戲，田漢把情況告訴了他們，大家都很焦急，劇場后臺又無法藏，只有走。田漢穿的是西服，王蕓芳就把自己一件長袍換給田漢穿，周信芳又拿出二十元錢給田漢，讓他乘上自己的汽車，駛向日租界。田漢躲進日租界的一位朋友家里，才安全脫險。至此，南國戲劇活動暫時偃旗息鼓了。

南國社被迫解散，但南國戲劇運動已經(jīng)在全國產(chǎn)生了重大的、積極的影響。稍后的1932年，田漢加入了中國共產(chǎn)黨，擔(dān)任中國左翼作家聯(lián)盟黨團書記和中共上海中央局文化工作委員會委員，參與領(lǐng)導(dǎo)了左翼戲劇活動和上海文化界的革命活動、進步活動。1937年“七七事變”后，田漢在上海從事戲劇文化界救亡工作。后來又輾轉(zhuǎn)武漢、長沙、桂林等地，曾擔(dān)任軍委會政治部第三廳第六處處長，負(fù)責(zé)藝術(shù)宣傳工作，開展抗戰(zhàn)戲劇活動。1946年春回上海，投入了反對國民黨反動統(tǒng)治的民主運動，寫作了《麗人行》等劇作，并領(lǐng)導(dǎo)了進步的演劇活動。

新枝依舊翠云垂

新中國成立后，田漢在北京擔(dān)任了全國文化、戲劇的領(lǐng)導(dǎo)工作，曾擔(dān)任文化部戲曲改進局局長、文化部藝術(shù)局局長等職。1963年12月，華東地區(qū)話劇觀摩演出在上海舉行。作為全國文聯(lián)副主席、中國戲劇家協(xié)會主席的田漢專程到上海參加會演。

上海是這位老戲劇家長期奮斗的地方，上海有不少他的戰(zhàn)友和學(xué)生，他們都尊稱他為“田老大”。可是領(lǐng)導(dǎo)這次會演的是張春橋等人，他們一方面提出“大寫十三年”的口號，一方面在文藝界大抓“階級斗爭”。他們散布流言蜚語，說田漢有歷史問題，宣布他為不受歡迎的人，對田漢大肆進行誣陷與打擊。為了反對張春橋及其后臺否定中國革命話劇運動歷史和“大寫十三年”的謬論，田漢憤而寫了一首題為《江南——你中國話劇的搖籃》的新詩，詩中寫道：“從王鐘聲的熱情洋溢，到陸鏡若的經(jīng)營慘淡，舞臺革命家的面貌，成了當(dāng)時人們學(xué)習(xí)的典范。”“從宗暉犧牲在雨花臺下，到戰(zhàn)士們前仆后繼戰(zhàn)斗在城市和民間。江南——你留下革命話劇的無數(shù)傷瘢！”一位老朋友前來報訊，說大會馬上要舉行閉幕式，秘書處傳達上級決定，主席臺上沒有你的座位。根據(jù)這樣的情況，幾位老朋友勸田漢提早離開上海。

在1964年一月下旬一個陰雨的早晨，于伶等二三知己依依不舍地送田漢上了火車。火車開了，田漢看著窗外江南雨色，黯然神傷。這位在戲劇戰(zhàn)線上戰(zhàn)斗了半個世紀(jì)的老人，如今卻被迫離開他戰(zhàn)斗的陣地。他在上海曾出生入死，如今卻沒有他的立足之地，這是為什么？車到蘇州，他不禁想起1935年2月的事情：因中共江蘇地下省委遭破壞，田漢被捕，以“通匪嫌疑犯”解往南京。囚車經(jīng)過蘇州時，他寫下了“淡煙流雨過蘇州”的詩句。這次又到蘇州，真是感慨萬千。田漢準(zhǔn)備在蘇州逗留寫作。一下火車，在蘇州城內(nèi)街頭，田漢看到了《楊立貝》的演出廣告。楊立貝告狀的情節(jié)，使他聯(lián)想起黨提倡的剛直不阿的海瑞精神，跟前又浮現(xiàn)出謝瑤環(huán)不畏權(quán)貴、為民請命的形象。田漢深有所感地說：“要發(fā)揚楊立貝的精神。”到了蘇州，田老逐漸擺脫了悲涼的心境。1月27日田漢在蘇州老作家周瘦鵑等人陪同下到光福司徒廟去游覽。他凝視園中“清、奇、古、怪”四株古柏，它們盡管歷盡千年風(fēng)霜摧折，有的遭到雷擊而主干劈裂，然而仍然虬枝舒展，碧葉葳蕤，枯木中生出新枝，顯得生氣勃勃。田漢觸景生情，口占一絕：“裂斷腰身剩薄皮，新枝依舊翠云垂。司徒廟里精忠柏，暴雨飆風(fēng)總不移。”

這首詩借物詠懷，言簡意賅地表達了自己對黨的忠誠和百折不回的戰(zhàn)斗精神，這四株古柏正是田漢人格的寫照。詩中還表達了他對張春橋一伙的強烈憤慨。另外田漢還寫了兩首詩贈給同去的友人。

“太湖波靜鄧山高，奮步梅亭展望遙，白萼正色紅萼綻，一天香雪看明朝。”

“山農(nóng)個個是專家，培出疏枝影本斜。豈是六朝煙水氣，人民今日要梅花。”

田漢一行還去瀏覽了蘇州名勝靈巖山，在靈巖寺會見了當(dāng)年與葉挺將軍交誼深厚的凈持法師，又揮毫贈詩兩首。

詩人身處困境，然而仍滿懷著對革命的追慕，對人民的熱愛之情以及笑對未來的革命樂觀主義精神。

這是他最后一次的上海、江南之行。