鳥兒在樹林里棲息，成長。

花今天開了，明天就謝了。而樹林里的樹,要過多少年才能成材。如果把作家比喻成鳥兒，中國作協就是那片茂盛溫暖的樹林。七十年了，人活七十古來稀，而樹木在七十年則是壯年。中國作協像樹林一樣，每時每刻都以它的熱情迎接鳥兒入林，這些作家在這里覓食、休養，獲得新的營養與激情再飛出樹林，以豐碩的創作成果來報答作協的培養與支持，也可以稱為鳥兒出山。最美的鳥兒與最美的樹林相遇，永恒多一種可能，最好的作家與中國作協相遇，豐收與繁榮就會呈現在文壇。所以說，中國作協走過七十年可喜可賀。

走進歷史記憶，讓我想起自己是1989年加入中國作家協會的。走進這個藝術殿堂之初，多么激動與興奮。我的入會介紹人管樺老師說：藝術道路，就是人生的道路。同時叮囑我，人生有多寬闊，藝術就有多寬闊。這種寬闊取決于作家的內心，同時得力于作協的助力。現在回想起來，管老的話是把作家與作協的關系說透了。我們寫作，從生活中來，從世俗中來，讓作品感染讀者，并溫暖我們的世界。創作是對個體生命質量的體察，也是對民族秘史的探尋。作協在作品創作之初以及出版后，作用是極其重要的。沒有作家不渴望在這個平臺上一展身手。我引用梅特林的一句話：“我與你相知末深，因為你我未嘗同處寂靜之中。”我特別有共鳴，在寂靜的樹林里，一鳥鳴叫，百鳥朝鳳。

首次去中國作協，那時還在沙灘北街2號辦公，辦公樓房雖然簡陋，院里樹木也不很多，但那是神圣的地方，我作為新會員對這個地方魂牽夢繞。朋友帶我參觀了作協創聯部，認識了關木琴老師。在這樣的環境中見到同姓的老師，那樣慈祥、和藹可親，鼓勵我入會后多寫好作品。隨后見到了在作協院里辦公的《中國作家》雜志楊志廣老師，并交了自己的一個短篇小說。盡管這篇稿件沒能發表，但幾年后我的中篇小說《大雪無鄉》在《中國作家》雜志發表。楊志廣老師雖然離開了我們，但我對他始終懷著由衷的敬重與懷念。記得他當時跟我說了一些文學話題，作品要保持鮮活的生命力，需要生活和對生活獨特的理解。同時，文學也是純粹的一門技藝，優秀的文字能夠成功地發揚這一技藝特點，而平庸的文字往往會暴露這一特點。這些問題當時不太懂，但細細思考卻使我后來的創作受用無窮。

除了藝術上的啟迪，中國作協還通過組團采訪、作品研討、評獎等方式團結作家、鼓勵創作。現在習近平總書記提倡作家藝術家“深入生活、扎根人民”，“堅持以人民為中心的創作導向。”其實中國作協很早就提倡作家深入生活。我曾在故鄉唐山渤海灣漁村掛職副村長、在唐山唐海縣掛職副縣長，以及最近到河北雄安新區王家寨村體驗生活，都是中國作協、河北作協領導安排的。掛職的經歷對我創作幫助很大。

記得有一年的中國作協青創會在石家莊舉辦,我在會上做了深入生活認知生活的發言，當時河北“三駕馬車”中另外兩位老兄何申、談歌都做了發言。說到河北“三駕馬車”，我們三位作家對中國作家協會充滿深深的感激。1996年，我們三位作家發表了《年前年后》《大廠》《大雪無鄉》等中篇小說，被評論家雷達老師稱為“現實主義沖擊波”，研討會是中國作協《小說選刊》雜志、河北省作協等單位主辦的。中國作協黨組書記翟泰豐出席并講話。在中國作協的助推下，人民文學出版社、百花文藝出版社相繼推出“三駕馬車”長篇小說叢書、中篇小說集。鐵凝主席在河北提出的“扎實生活、誠實寫作”理念，對我們河北作家隊伍的成長產生了深遠影響。

文學社團呼喚改革，激勵創作，服務會員，新時代對中國作家協會提出了更高要求。我在太行山、燕山體驗農民生活，創作了鄉村振興長篇小說《金谷銀山》《大地長歌》。在黨的十九大閉幕之際，中國作協創研部召集專家開了研討會。長篇小說《雄安雄安》的創作，又被中國作協列為重點扶持選題。這些年，我走進新生活，發現現實，獲得對新時代的總體把握與認知，進而思考文學如何反映現實。結合現在進行的“不忘初心，牢記使命”主題教育活動，更加理解了作家的責任感與擔當。文學既是對今天個體生命的體察，也是對民族偉大復興的探索與記錄。

如何引導作家將時代生活上升為成熟的藝術想象，這方面中國作協又做了大量的工作。考察作家與時代的關系、使命、責任與擔當絕不能僅僅從姿態言論去談，而應從文學作品的本身內涵與意義入手去考察。換句話說，如何藝術地表達新時代？一是對時代的整體把握，站在人類命運共同體的高度上思考，二是對弱者的同情與愛護，三是對生命的人文關懷，四是對人民無私的愛，五是對藝術創新的不懈追求。所以說，使命擔當與文學創作絕不能成為放棄藝術之美的理由。習近平總書記說過，中國不缺史詩般的實踐，而是缺創作史詩的雄心。從“高原”到“高峰”怎么攀？中國作協在行動，作為作家更應加倍努力，像鳥兒出山一樣飛向廣闊的天空。