從《哪吒之魔童降世》看當下中國動畫電影的發(fā)展，專家表示——

動畫電影要立足本土化，放眼全球化

“動畫電影面臨一個最大的問題就是定位：給誰看。這個問題可能讓創(chuàng)作者特別糾結，一說就是像迪士尼的動畫片，老少咸宜，但是我們到目前為止還缺少做好‘合家歡’動畫電影的思路，我們跟年輕人討論動畫電影的時候，他們也很糾結，都想搞‘合家歡’ ，老少咸宜，但能不能實現(xiàn)這樣一個目的，不容易。還有一個是年齡段的選擇，很多導演說，如果不能實現(xiàn)‘合家歡’ ，就針對某一個年齡段，比如說9歲至16歲，或者是9歲以下低齡的孩子，這也是動畫電影發(fā)展到今天需要去實際操作和解決的一個問題。 ”由北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評論家協(xié)會、北京電影家協(xié)會承辦的“全球化背景下中國動畫電影發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢”專題研討會日前在北京市文聯(lián)召開。中國影協(xié)分黨組成員、中國文聯(lián)電影藝術中心主任饒曙光就當下動畫電影的發(fā)展提出了自己的看法，饒曙光表示，動畫電影到底是以什么來贏得市場、贏得觀眾，市場已經(jīng)給了我們一些答案。

國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童降世》自今年7月26日上映，三周以來票房已經(jīng)突破35億元人民幣，引起廣泛關注。以《哪吒之魔童降世》等成功的動畫電影為例，饒曙光、丁亞平、高小立、孫立軍、臧金生、李劍平、陳向東、孫麗艷、凱文·蓋格、楊登云、劉嫈、沈永亮、張春景、許績堯、杜德久、賈偉、賴洪波等與會專家群策群力，深入交流了當下國內動畫電影發(fā)展中的優(yōu)勢與不足。

從中國傳統(tǒng)神話題材當中尋找營養(yǎng)

在饒曙光看來， 《哪吒之魔童降世》的成功源自其從傳統(tǒng)的題材當中找到了路徑，“包括《大圣歸來》 《大魚海棠》 《白蛇：緣起》 ……這些影片的成功，更多的是從中國的傳統(tǒng)神話題材當中尋找營養(yǎng)，這是我們的動畫電影創(chuàng)作一個比較有效可實現(xiàn)的路徑模式。 ”

上世紀50年代至80年代，中國動畫電影市場曾出現(xiàn)一大批具有民族文化品格和美學特征的動畫形象，至今深入人心，“孫悟空” “阿凡提” “哪吒” “三毛”“葫蘆兄弟”“小蝌蚪”“三個和尚” ……據(jù)相關資料顯示，從東影（東北電影制片廠）時期到1985年底，上海美術電影制片廠共生產(chǎn)美術片275部，有22部獲國內獎項31次，有29部獲國外獎項45次；木偶片《神筆》和水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》均5次獲獎。“中國美術電影的全盛時期，在創(chuàng)新性、傳統(tǒng)文化再利用、形成共同體美學上是非常了不起的。但是電影市場、動畫市場是非理性的、難預測的，市場化高度發(fā)達的今天，動畫電影重回盛景確實不容易。 ”在中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長丁亞平看來，動畫電影取得成功是一個系統(tǒng)工程，一方面要理性、多維、系統(tǒng)地看，另外一方面要朝內看，無論是內核還是形式，要立足本土，其次還要有全球化的視野。

讓動畫人物本土化、傳統(tǒng)文化時尚化

近五六年來，從《大圣歸來》《大魚海棠》到《白蛇：緣起》 ，再到《哪吒之魔童降世》 ，有許多人都在思考，中國動畫電影怎么突然橫空出世了這樣一大批動畫電影人才？在《文藝報》文藝評論部主任高小立看來，這并非偶然。“近20年來，我們培養(yǎng)了大批動畫電影人才，大量高校設有動畫學院，如今這撥動畫人才也到了該出成果的時候。 ”高小立認為，動畫電影要成功，不單單是技術問題，更是藝術性的、精神層面的問題，“動畫人物要落地要踏實。我也陸續(xù)看過一些動畫片，投資很大，但是感覺人物離你太遠，寫的都是太空，拯救地球、拯救人類，這類題材比較多，但是人物形象卻看不出是哪里的，人物塑造上形象不清晰，缺少了本土化特色。 ”

中國動畫研究院院長、北京影協(xié)副主席孫立軍自去年重新開始做動畫創(chuàng)作前，已經(jīng)停滯了5年。他用“很糾結”來形容創(chuàng)作時的狀態(tài)，他說，很多人只看到作品成熟時的形態(tài)，看到它叫不叫座，卻鮮有人關注作品從初生到成熟的過程。“很多日本動畫創(chuàng)作者，一部作品紅了，可以‘吃’到老，但我們不行。我們許多動畫創(chuàng)作者的境況是非常窘迫的。 ”在孫立軍看來，當下的動畫電影發(fā)展，培養(yǎng)受眾、讓傳統(tǒng)文化時尚化是關鍵點，“時尚化是我們當下必須面對的” 。

增加傳統(tǒng)文化教育力度，組建動畫電影專門團隊

北京隆馬弘生動畫制作有限公司制片人、導演楊登云從事動畫創(chuàng)作有30多年時間，她表示，“我們做水墨動畫，要進行傳統(tǒng)文化符號的繼承，但我們5000年文化的傳統(tǒng)所遺留的特別具有中國審美價值的一些東西，存留在一些老人的手里和心上。想沿襲中國文化符號，必須要做到跟擁有傳統(tǒng)文化的大師和先生產(chǎn)生精神上的共鳴。 ”

楊登云說，自己遇到的困難，更多的是自己在傳統(tǒng)文化上面的積累不夠，沒能與大師們產(chǎn)生共鳴。她呼吁院校、教育機構能夠增加針對傳統(tǒng)文化技術、技藝和基礎知識方面的培養(yǎng)教育工作，在年輕時候就打下基礎。

迪士尼（中國）有限公司原創(chuàng)內容部原創(chuàng)意副總裁凱文·蓋格在中國生活工作多年，他表示，自己見證了中國動畫新的歷史，中國動畫電影的成功，很重要的是創(chuàng)作者的熱情和堅持的力度。同時，凱文·蓋格建議中國應多組建動畫電影專門的團隊，使電影創(chuàng)作能有更多的包容性和多樣性。