《羅小黑戰(zhàn)記》的動(dòng)人之處在于用返璞歸真的二維手繪完成了一段唯美舒緩的國(guó)風(fēng)敘事。圖為電影海報(bào)。

繼《哪吒之魔童降世》之后，又一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》成為動(dòng)漫愛好者的焦點(diǎn)。《羅小黑戰(zhàn)記》網(wǎng)評(píng)高達(dá)9.2分、一周破兩億元的票房成績(jī)，雖不足以撼動(dòng)前者以49億元票房穩(wěn)居中國(guó)電影票房榜亞軍的地位，但這兩部高口碑國(guó)漫間的風(fēng)格概念互補(bǔ)，所展現(xiàn)的國(guó)漫豐富可能，遠(yuǎn)比票房來(lái)得激動(dòng)人心。

如果說(shuō) 《哪吒之魔童降世》的“出圈”憑借的是三維畫風(fēng)以及“我命由我不由天”的當(dāng)代化“燃情”表達(dá)，那么《羅小黑戰(zhàn)記》的動(dòng)人之處則在于“古拙”——用返璞歸真的二維手繪完成了一段唯美舒緩的國(guó)風(fēng)敘事。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，將故事情節(jié)放置于現(xiàn)代社會(huì)的《羅小黑戰(zhàn)記》要比置身古代的《哪吒之魔童降世》，反而更能凸顯東方古典氣韻。

在三維動(dòng)畫逐漸成為大銀幕主流的當(dāng)下，如何為更具“作畫感”的二維手繪尋找與形式契合的故事？來(lái)自古典文本的人物與故事，如何與當(dāng)代生活、青年受眾進(jìn)行趣味的情感關(guān)聯(lián)？“非頂配”的《羅小黑戰(zhàn)記》正是因?yàn)榛卮鹆诉@兩個(gè)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域的突出問題，在動(dòng)漫愛好者中獲得高口碑。

二維手繪與緩慢溫暖的敘事相得益彰

電影版《羅小黑戰(zhàn)記》并非橫空出世。2011年，一部名為《羅小黑戰(zhàn)記》的Flash動(dòng)畫正式發(fā)布，這部單集片長(zhǎng)約為六分鐘的動(dòng)畫，九年間推出了28集。動(dòng)畫片圍繞流浪貓羅小黑與其主人羅小白展開，塑造了一個(gè)人類與妖怪并存的世界。萌系的日常故事配上天馬行空的背景構(gòu)架，為作品積累了大量忠實(shí)粉絲，動(dòng)畫片的豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6。最近播出的電影版展現(xiàn)的正是動(dòng)畫片的“前傳”：羅小黑在遇到人類女孩之前，所經(jīng)歷的奇幻冒險(xiǎn)。

為了適應(yīng)大銀幕呈現(xiàn)，電影版《羅小黑戰(zhàn)記》將原版Flash動(dòng)畫中的Q版人物形象微調(diào)近正常比例，并在眼神等面部細(xì)節(jié)上做精細(xì)化處理；讓“原著粉”倍感親切的則是粗線條、無(wú)陰影的簡(jiǎn)筆畫特色，以及個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的分鏡呈現(xiàn)。不少陪伴青年動(dòng)漫愛好者成長(zhǎng)起來(lái)的經(jīng)典動(dòng)畫元素，同樣構(gòu)成了電影版《羅小黑戰(zhàn)記》巨大的“前文本優(yōu)勢(shì)”：人物打斗的招式與畫面不難聯(lián)想到經(jīng)典動(dòng)漫《火影忍者》；人與自然博弈共生的理念中有宮崎駿的思考；妖怪在當(dāng)代社會(huì)的溫情故事此前也有《夏日友人帳》等佳作。這或許可以解釋為什么《羅小黑戰(zhàn)記》并沒有成為一鳴驚人的 “出圈”爆款，卻收獲了大量動(dòng)漫愛好者的“共同投票”。

難能可貴的是，在《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來(lái)》《白蛇緣起》等三維動(dòng)畫表現(xiàn)搶眼的當(dāng)下，二維的《羅小黑戰(zhàn)記》找到了一條屬于自己敘事風(fēng)格的路徑。與幾分鐘一個(gè)高潮的商業(yè)敘事不同，重“繪畫感”的《羅小黑戰(zhàn)記》呈現(xiàn)出一種大銀幕中難得的舒緩與從容：影片花費(fèi)大量篇幅展現(xiàn)羅小黑與師傅無(wú)限在大海上漂流，在現(xiàn)代公路上行進(jìn)的過程。沒有突如其來(lái)的沖突，一貓一人在廣闊的天地間遨游，兩顆心從生疏逐漸默契。這些鏡頭讓無(wú)數(shù)行家感嘆 “奢侈”，卻成功地將影片推向了更富有詩(shī)意的審美層面。

讓古典以更輕盈自由的姿態(tài)對(duì)話當(dāng)下

與乍一看質(zhì)樸呆萌的畫風(fēng)不同，《羅小黑戰(zhàn)記》試圖探討的主題并不幼稚——人類與妖怪的共存與對(duì)立，引申出的恰是人與自然，乃至與自身如何相處的話題。居住于現(xiàn)代社會(huì)，見證了人類發(fā)展變遷的妖怪與神話人物，形成種種觀察現(xiàn)代社會(huì)的另類趣味視角，完成了一番古典與現(xiàn)代的輕盈對(duì)話。

《羅小黑戰(zhàn)記》中有因居住環(huán)境遭到人類破壞而心生怨懟的妖怪，更有為了生存逐漸融入人類社會(huì)甚至迷戀網(wǎng)上沖浪的妖怪。影片中，哪吒作為維系人類與妖怪和諧相處的重要角色登場(chǎng)，這個(gè)古代神話人物換上了棒球服配緊身褲的“街頭風(fēng)”造型，儼然一個(gè)當(dāng)代00后潮流少年。神力強(qiáng)大頗受妖精尊重的他，卻向羅小黑自嘲發(fā)型——“雙丸子頭”老被誤認(rèn)為女孩，但已是個(gè)人鮮明標(biāo)識(shí)的發(fā)髻式樣也怕一旦更改，難免有自我身份認(rèn)同的心理危機(jī)。

與《哪吒之魔童降世》在古典人物身上挖掘當(dāng)代情感不同，《羅小黑戰(zhàn)記》的“故事新編”展現(xiàn)出另一條更為輕松有趣的對(duì)話路徑。事實(shí)上，這種將經(jīng)典人物“移植”入當(dāng)代社會(huì)的操作，對(duì)國(guó)漫迷來(lái)說(shuō)并不陌生。比如，以漫畫形式連載多年、網(wǎng)絡(luò)評(píng)分極高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《非人哉》便是其中代表。在這部動(dòng)畫中，東海龍?zhí)印⒂裢谩[天犬、刑天、精衛(wèi)等神話人物都成為了需要擠班車、趕工期的都市上班族，而哪吒、紅孩兒則成了需要補(bǔ)習(xí)數(shù)學(xué)、英語(yǔ)的小學(xué)生。他們有現(xiàn)代人的煩惱，更具積極向上的樂觀精神，角色偶爾展露“神性”，以輕松幽默的方式完成了一次次古典神話知識(shí)大科普。