在新中國成立前夕誕生的《文藝報(bào)》，迎來了70周年報(bào)慶。接到報(bào)社編輯的約稿信息，我猛然驚覺，離開報(bào)社已經(jīng)9年了。心中不禁興起日月似梭、光陰如輪之慨。

1986年10月，我從農(nóng)牧漁業(yè)部調(diào)入文藝報(bào)社。當(dāng)時(shí)報(bào)社計(jì)劃于1987年1月將報(bào)紙從每期四版擴(kuò)為八版，需要增加人手，因此我有了成為文藝報(bào)社一員的機(jī)會(huì)。這一機(jī)會(huì)對(duì)我來說是十分寶貴的，我在大學(xué)就讀的是中文系，《文藝報(bào)》（當(dāng)時(shí)是一本月刊）對(duì)中文系學(xué)生來說是權(quán)威刊物，是令人神往的文藝最高殿堂。

進(jìn)入文藝報(bào)社工作，對(duì)我還是一個(gè)奇妙的緣分。1978年，還是南國廣西一個(gè)小鎮(zhèn)中學(xué)學(xué)生的我，從報(bào)紙上看到《文藝報(bào)》復(fù)刊的消息。報(bào)道中說，復(fù)刊后的《文藝報(bào)》任務(wù)之一是要“培養(yǎng)文學(xué)藝術(shù)的新生力量”。受到這句話的鼓舞，我斗膽寫了一篇當(dāng)時(shí)以為是“評(píng)論”、現(xiàn)在看來是“議論”或什么也不是的東西投給《文藝報(bào)》。我不知道《文藝報(bào)》的地址，所以信封上僅寫“北京市《文藝報(bào)》”字樣，那是我平生第一次投稿，結(jié)果不問可知。當(dāng)時(shí)的報(bào)刊，退稿都有退稿信，或某位編輯手書，或蓋有編輯部公章的印刷體，我收到的是后者，然而也仍興奮不已——因?yàn)槲沂盏搅藖碜允锥急本碜浴段乃噲?bào)》的信，雖然這是一封退稿信。那時(shí)的我萬萬想不到，8年后自己會(huì)進(jìn)入文藝報(bào)社工作，成為文藝報(bào)社團(tuán)隊(duì)的一員……

在文藝報(bào)社，除了發(fā)行和后勤部門，各個(gè)業(yè)務(wù)部室我都先后工作過。《文藝報(bào)》是中國文藝界的一個(gè)廣闊平臺(tái)，在這里工作能夠廣泛接觸各個(gè)門類的文藝家，能夠了解各個(gè)門類的文藝動(dòng)態(tài)。新中國的歷史奠定了《文藝報(bào)》的影響和權(quán)威地位，“文革”前十七年的一系列文藝論爭(zhēng)均與《文藝報(bào)》有著密切的關(guān)系，而改革開放新時(shí)期的《文藝報(bào)》，也接續(xù)著《文藝報(bào)》創(chuàng)刊以來的傳統(tǒng)，在堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針的前提下，注意發(fā)表關(guān)于文藝發(fā)展重大議題的文章，往往在文藝界激起很大反響，從而牢牢抓住了引領(lǐng)中國文藝發(fā)展的話語權(quán)。以我自己的經(jīng)歷為例，行為藝術(shù)是20世紀(jì)五六十年代興起于歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)之一，中國行為藝術(shù)的發(fā)生是1989年在北京中國美術(shù)館舉行的現(xiàn)代藝術(shù)大展。以后，出現(xiàn)了某些極端的行為藝術(shù)。2001年，我是《文藝報(bào)·藝術(shù)周刊》副主編（藝術(shù)部副主任），1月份“藝術(shù)周刊”的版面編發(fā)了由陳履生組稿、署名楊盅的《以藝術(shù)的名義：中國前衛(wèi)藝術(shù)的窮途末路》一文，揭露了一段時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)的極端的“行為藝術(shù)”的各種表現(xiàn)，這篇文章認(rèn)為，極端行為藝術(shù)的問題主要在兩個(gè)方面：一、有違于公正的社會(huì)道德倫理原則；二、有違于藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律。而產(chǎn)生極端行為藝術(shù)的根本原因則在于，一些人為了驚世駭俗與取悅于歐美雇主的脾胃，進(jìn)而迅速成名致富，所以想方設(shè)法“比著狠、比著惡”，這實(shí)質(zhì)上是“以藝術(shù)的名義強(qiáng)奸藝術(shù)”。之后，“藝術(shù)周刊”版面還開展了“《中國前衛(wèi)藝術(shù)的窮途末路》討論”，先后發(fā)表了5篇討論文章以及中國藝術(shù)窗口網(wǎng)網(wǎng)友的意見，我自己也在頭版分別發(fā)表了批評(píng)極端行為藝術(shù)的兩篇雜文《“行為藝術(shù)”現(xiàn)南京》《“行為藝術(shù)”又“創(chuàng)新”》。《文藝報(bào)》的批評(píng)帶動(dòng)了國內(nèi)許多媒體，各媒體也都發(fā)表相關(guān)文章，呼應(yīng)對(duì)極端行為藝術(shù)的批評(píng)。同年3月，出席全國政協(xié)會(huì)議的書畫界委員在一個(gè)座談會(huì)上，也對(duì)“前衛(wèi)藝術(shù)”“行為藝術(shù)”“另類藝術(shù)”提出了各自的批評(píng)意見。4月3日，文化部發(fā)出了《堅(jiān)決制止以“藝術(shù)”的名義表演或展示血腥殘暴淫穢場(chǎng)面》的通知，顯然與《文藝報(bào)》和其他媒體對(duì)極端行為藝術(shù)的批評(píng)有因果關(guān)系。

《文藝報(bào)》是一個(gè)需要激情、謹(jǐn)慎、耐心、細(xì)致的崗位，同時(shí)還是一個(gè)需要多方面理論修養(yǎng)、知識(shí)儲(chǔ)備的充滿挑戰(zhàn)性的崗位。《文藝報(bào)》更大量的工作，是對(duì)優(yōu)秀文藝新作的評(píng)論和對(duì)文藝新人的推介。許多文藝新人新作通過《文藝報(bào)》這一平臺(tái)的扶持和傳播得以脫穎而出。作為一份專業(yè)性強(qiáng)而人員不多的報(bào)紙，《文藝報(bào)》的任務(wù)是繁重的，在報(bào)社的24年，我在新聞部工作的時(shí)間最長(zhǎng)，經(jīng)常是八九點(diǎn)下班，十一二點(diǎn)到家也很平常。但這是自己選擇的工作，內(nèi)心無怨無悔。那24個(gè)春秋，是我終生難忘的歲月。