在新中國成立前夕誕生的《文藝報》，迎來了70周年報慶。接到報社編輯的約稿信息，我猛然驚覺，離開報社已經9年了。心中不禁興起日月似梭、光陰如輪之慨。

1986年10月，我從農牧漁業部調入文藝報社。當時報社計劃于1987年1月將報紙從每期四版擴為八版，需要增加人手，因此我有了成為文藝報社一員的機會。這一機會對我來說是十分寶貴的，我在大學就讀的是中文系，《文藝報》（當時是一本月刊）對中文系學生來說是權威刊物，是令人神往的文藝最高殿堂。

進入文藝報社工作，對我還是一個奇妙的緣分。1978年，還是南國廣西一個小鎮中學學生的我，從報紙上看到《文藝報》復刊的消息。報道中說，復刊后的《文藝報》任務之一是要“培養文學藝術的新生力量”。受到這句話的鼓舞，我斗膽寫了一篇當時以為是“評論”、現在看來是“議論”或什么也不是的東西投給《文藝報》。我不知道《文藝報》的地址，所以信封上僅寫“北京市《文藝報》”字樣，那是我平生第一次投稿，結果不問可知。當時的報刊，退稿都有退稿信，或某位編輯手書，或蓋有編輯部公章的印刷體，我收到的是后者，然而也仍興奮不已——因為我收到了來自首都北京、來自《文藝報》的信，雖然這是一封退稿信。那時的我萬萬想不到，8年后自己會進入文藝報社工作，成為文藝報社團隊的一員……

在文藝報社，除了發行和后勤部門，各個業務部室我都先后工作過。《文藝報》是中國文藝界的一個廣闊平臺，在這里工作能夠廣泛接觸各個門類的文藝家，能夠了解各個門類的文藝動態。新中國的歷史奠定了《文藝報》的影響和權威地位，“文革”前十七年的一系列文藝論爭均與《文藝報》有著密切的關系，而改革開放新時期的《文藝報》，也接續著《文藝報》創刊以來的傳統，在堅持“二為”方向和“雙百”方針的前提下，注意發表關于文藝發展重大議題的文章，往往在文藝界激起很大反響，從而牢牢抓住了引領中國文藝發展的話語權。以我自己的經歷為例，行為藝術是20世紀五六十年代興起于歐洲的現代藝術形態之一，中國行為藝術的發生是1989年在北京中國美術館舉行的現代藝術大展。以后，出現了某些極端的行為藝術。2001年，我是《文藝報·藝術周刊》副主編（藝術部副主任），1月份“藝術周刊”的版面編發了由陳履生組稿、署名楊盅的《以藝術的名義：中國前衛藝術的窮途末路》一文，揭露了一段時期內出現的極端的“行為藝術”的各種表現，這篇文章認為，極端行為藝術的問題主要在兩個方面：一、有違于公正的社會道德倫理原則；二、有違于藝術的內在規律。而產生極端行為藝術的根本原因則在于，一些人為了驚世駭俗與取悅于歐美雇主的脾胃，進而迅速成名致富，所以想方設法“比著狠、比著惡”，這實質上是“以藝術的名義強奸藝術”。之后，“藝術周刊”版面還開展了“《中國前衛藝術的窮途末路》討論”，先后發表了5篇討論文章以及中國藝術窗口網網友的意見，我自己也在頭版分別發表了批評極端行為藝術的兩篇雜文《“行為藝術”現南京》《“行為藝術”又“創新”》。《文藝報》的批評帶動了國內許多媒體，各媒體也都發表相關文章，呼應對極端行為藝術的批評。同年3月，出席全國政協會議的書畫界委員在一個座談會上，也對“前衛藝術”“行為藝術”“另類藝術”提出了各自的批評意見。4月3日，文化部發出了《堅決制止以“藝術”的名義表演或展示血腥殘暴淫穢場面》的通知，顯然與《文藝報》和其他媒體對極端行為藝術的批評有因果關系。

《文藝報》是一個需要激情、謹慎、耐心、細致的崗位，同時還是一個需要多方面理論修養、知識儲備的充滿挑戰性的崗位。《文藝報》更大量的工作，是對優秀文藝新作的評論和對文藝新人的推介。許多文藝新人新作通過《文藝報》這一平臺的扶持和傳播得以脫穎而出。作為一份專業性強而人員不多的報紙，《文藝報》的任務是繁重的，在報社的24年，我在新聞部工作的時間最長，經常是八九點下班，十一二點到家也很平常。但這是自己選擇的工作，內心無怨無悔。那24個春秋，是我終生難忘的歲月。