近日，知名網絡作家何常在以改革開放40周年為背景的最新作品《浩蕩》，入選了國家新聞出版署和中國作協聯合推介的“慶祝新中國成立70周年”暨2019年度優秀網絡文學原創作品名單。何常在接受新華網采訪時語出驚人：“從長遠來看，網絡文學的說法早晚會隨著時間的推移而消失，只留下文學。網絡文學和傳統文學，只是傳播媒介的不同。”

作為網絡文學發展的參與者，他的判斷引起了文學評論界內外的關注，網絡文學與純文學的關系也再次引起人們的熱議。

從文學史上看，網絡文學在中國文化版圖上的登場，帶著某種離經叛道的姿態。就在高校文學院的教授們津津有味地討論著“現實主義文學復蘇”的時候，一些年輕的寫手開始“觸網”，痞子蔡《第一次的親密接觸》等作品開始風靡網絡。但是，當時的網絡文學并沒有得到足夠的重視，純文學圈也不把它們當回事，甚至認為網文連通俗文學都不算，根本算不上文學。

但是，新世紀以來的網絡文學發展速度超過了人們的預期，網文平臺的流量、網文讀者的數量實現了空前的激增，甚至學術界也不得不重視這些新現象，出現了邵燕君、歐陽友權等一批立足前沿的網文研究者。根據中國互聯網絡信息中心發布的第44次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至今年6月，我國網絡文學用戶規模達4.55億。可以說，網絡文學在短短二十年內，從文化場域的邊緣走向主流，反倒是純文學的圈子越來越小，讓一些專業學者與批評家頗為尷尬。

不過，網絡文學與純文學并非對立的關系，隨著網絡文學規模擴大與更多優質作品的產生，網文的發展趨勢，呈現出三個維度上的新動向。

其一，在書寫現實上，部分網絡文學實現了與純文學的合流。比如前面所說的《浩蕩》，就是立足小人物的視角，來書寫第一代深圳創業者的奮斗歷程，也是改革開放波瀾壯闊的歷史的一個側影。從這一點上看，網文與傳統的現實主義文學已經十分趨同，但它的讀者群體更廣，敘述方式更靈活多樣，反而比純文學有更大的書寫空間。

其二，網絡文學與純文學的邊界日益模糊。過去人們一提起網文，就會想到“腦洞大開”“胡編濫造”等標簽，即便是《鬼吹燈》《明朝那些事兒》等口碑甚佳的作品，也會被貼上類型文學（比如玄幻小說、盜墓小說、歷史小說等）的標簽。如果以此視角看待今天的網絡文學，顯然就以偏概全了。盡管海量的網文中仍有不少粗糲之作，但也產生了貓膩《間客》這類結構宏大、敘事精巧的作品，并得到了學院派批評家們的認可。

其三，在上述兩個動向的基礎上，網絡文學逐漸從通俗文學走向“純文學+通俗文學”兼備的風格。一方面，網絡文學本身的草根化、流行化、多樣化特征造就了它的表達的通俗與受眾的廣泛，另一方面，一批書寫方式專業、精巧的作品，也達到了純文學的層次，甚至超越了純文學的局限。

當然，不同網絡文學平臺倡導的風向不同。比如豆瓣閱讀，就屬于網文中十分接近純文學的平臺，近年聲名鵲起的青年作家班宇、王占黑等人，都曾在豆瓣上發表作品。再比如，在書旗平臺中，近年有50余部作品進入重要推介、扶持等榜單，題材涵蓋：軍事、體育、都市、勵志和現實題材等多種類型，出現一批以“小人物、正能量、大情懷”為主題的優質作品。除了何常在的《浩蕩》，驃騎的《太行血》和馬玫的《觀音泥》都是由書旗推薦進入此次推薦榜單的。

因此，說網絡文學是當代文學的重要組成部分，甚至是關鍵部分，并不夸張。這是時代發展要求，是網絡作家對自我實現的期望，也是產業模式和平臺成熟之后的必然趨勢。之前，人民日報曾發表評論：“把網絡文學從單純娛樂消費的傾向中扭轉過來，向正能量與喜聞樂見相結合的方向轉變。網絡文學的‘網絡’二字并不意味著價值觀的赦免，只要是文學，它所承擔的價值引導功能就不會變。”

除了文本內部的發展趨勢，網文的外部因素——網絡文學平臺（網站、APP、微信公號等）發展的商業模式也愈發成熟。網文平臺已經告別了過去野蠻生長的階段，粗放式的發展被精致的商業互利模式取代。

與此同時，一些網文平臺也專注垂直領域，在垂直用戶眼中，它們有著難以替代的地位。比如文藝青年與學術青年喜歡的豆瓣閱讀，也在孵化自己的作者與優質作品。再如，掌閱也十分看重用戶體驗，在頁面設計、作品分類上下了不少功夫。

借助IP流量、知識付費、版權合作等方式，網絡文學平臺的商業模式更加成熟，也更加多樣。想必隨著網絡文學文本內外因素的共同影響，其發展的前景會更好，有望成為當代文化版圖上雄奇的尖峰。