舞劇《絲路花雨》

楊麗萍表演《雀之靈》

女子群舞《中國媽媽》

回望七十年，時代風(fēng)云變幻，但中國舞蹈藝術(shù)始終以美的內(nèi)涵和美的姿容滋養(yǎng)著各族人民。當(dāng)下，中國舞蹈界積極貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，讓舞蹈藝術(shù)成為實現(xiàn)人們對美好生活向往的階梯，并用自身的努力向藝術(shù)的高峰攀登——

改革春風(fēng)，催生新時期中國舞蹈新生機

改革開放的春風(fēng)，為新時期的中國舞蹈事業(yè)帶來春的氣息。來自甘肅的舞劇《絲路花雨》便是春之使者，成為新時期中國舞蹈的重要代表作。《絲路花雨》的出現(xiàn)具有多重涵義，它為新時期舞蹈事業(yè)帶來了新動力和新效能，同時，憑借著這部舞劇，一種被稱為“敦煌舞”的嶄新舞蹈樣式呈現(xiàn)于中國舞臺之上。

此后，中華大地如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)出新的舞劇作品。《阿詩瑪》《文成公主》《鳳鳴岐山》《半屏山》《岳飛》等一系列舞劇作品，承接著新中國成立以來所積蓄的創(chuàng)作經(jīng)驗和探索意識，成為一個時代的舞蹈創(chuàng)作亮點，點亮了中國舞劇藝術(shù)的天空，也讓舞劇藝術(shù)得到了新的淬煉和激發(fā)。

1980年，第一屆全國舞蹈比賽在大連舉行。這個由文化部和中國舞協(xié)聯(lián)袂舉行的全國性舞蹈大賽，讓一批佳作躍入人們的視野，如《再見吧！媽媽》《金山戰(zhàn)鼓》《水》《追魚》《希望》《海浪》等。隨著這次舞蹈大賽的成功舉辦，舞蹈界已呈花紅柳綠春意盎然之勢。1986年舉辦的第二屆全國舞蹈比賽中，又一批佳作涌現(xiàn)出來，《小溪·江河·大海》《踏著硝煙的男兒女兒》《奔騰》《黃河魂》等作品再一次讓社會看到了舞蹈界的飛速進(jìn)步。中國舞人的理想和心血，成為時代精神的寫照。

楊麗萍伴著《雀之靈》翩然而至。這位來自西南邊陲的天生舞者，憑著她獨立于世的舞動，逐漸成為萬人矚目的焦點。在《雀之靈》中，楊麗萍就是那只昂首孔雀的美麗化身，她用自己的故事打造并呈現(xiàn)出一個完美的藝術(shù)精靈。《雀之靈》確立了楊麗萍在中國舞壇上的地位，而這個美麗的“精靈”并未止步于此，《云南映象》《藏謎》《云南的響聲》《十面埋伏》，楊麗萍以一部又一部執(zhí)著翱翔于藝術(shù)領(lǐng)空的大型作品，彰顯著她不竭的創(chuàng)作才思。

張繼鋼是新時期出現(xiàn)的又一位優(yōu)秀創(chuàng)作者。由他創(chuàng)作的舞蹈晚會《獻(xiàn)給俺爹娘》，從文化的角度切入，用舞蹈美學(xué)來呈現(xiàn)哲學(xué)思考，因而成就了一個時代的典范。《黃土黃》《俺從黃河來》《一個扭秧歌的人》《好大的風(fēng)》等作品，謳歌了世世代代繁衍生息在華夏這一方土地之上的蕓蕓眾生，也為舞蹈所能達(dá)到的表現(xiàn)深度揭開了不凡的一頁。

上世紀(jì)80年代末期，廣東舞蹈學(xué)校開啟了系統(tǒng)的現(xiàn)代舞教學(xué)，吸引了一批來自全國各地的青年舞蹈學(xué)子。其中一位便是中國現(xiàn)代舞開墾者、北京舞蹈學(xué)院的王玫。

王玫早年曾學(xué)過芭蕾、民族民間舞，她讓現(xiàn)代舞成為了一種自我表達(dá)的工具。她的作品《雷和雨》《天鵝湖記》《流行歌曲浮世繪》《洛神賦》，像一把把利劍，刺透美麗的幻像，直抵靈魂深處。看王玫的舞蹈，會讓人強烈地感受到一種舞蹈的力量，這種舞蹈力擁有一份啟迪靈性的價值，更有一份讓人如獲至寶的驚喜。

現(xiàn)代舞成為了中國舞壇上一個常見常新的舞蹈品種。同時，當(dāng)代舞的順勢興起，一躍成為中國舞壇的主流舞種。《刑場上的婚禮》《走·跑·跳》《天邊的紅云》《那年剪短發(fā)》等作品，以其獨特的審美氣質(zhì)和意氣風(fēng)發(fā)的精神風(fēng)貌，成為展示當(dāng)代人民心懷的重要窗口。而隨著當(dāng)代舞進(jìn)入舞蹈比賽的系統(tǒng)之中，更是從機制層面上保證了它的不斷落地和持續(xù)走高，進(jìn)而為中國舞壇帶來一股強勁的活力。當(dāng)然，當(dāng)代舞的走紅并沒有讓古典舞和民族民間舞以及芭蕾舞受到冷落，幾個舞種可謂并駕齊驅(qū)，在通向新世紀(jì)的賽道上展開了良性的互動和競跑。

時代風(fēng)潮，助推中國舞蹈界勇攀藝術(shù)高峰

世紀(jì)之交，萬象更新。新的千年開啟了一個讓中國舞人大展宏圖的時代。特別是黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文藝事業(yè)。2014年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，從實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的使命高度，深刻指出文藝工作肩負(fù)的時代責(zé)任，深情寄語文藝工作者“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品”，為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)明確了任務(wù)、指明了方向。中國舞蹈事業(yè)的發(fā)展由此開啟了新的篇章。

由文化部主辦的“國家舞臺藝術(shù)精品工程”，推出了一批優(yōu)秀舞劇作品，如《紅梅贊》《大紅燈籠高高掛》《大夢敦煌》《一把酸棗》等，這批迎著新世紀(jì)的朝陽成長起來的舞劇作品，讓舞蹈界的聲勢大振。在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中，除了門文元等一批老將，一大批中青年編導(dǎo)開始挑起了舞劇創(chuàng)作的大梁，像陳維亞、張繼鋼、楊威等人，讓中國舞壇上的大型舞作出現(xiàn)了良好的勢頭。從創(chuàng)作的角度來審度，這一時期的舞劇作品形勢喜人，無論是選材還是創(chuàng)作實施本身，都具有較好的體現(xiàn)及追求，從而讓中國舞劇創(chuàng)作繼續(xù)向前挺進(jìn)。

黨的十八大以來，為推動文藝事業(yè)的發(fā)展，國家藝術(shù)基金的設(shè)立，為中國舞蹈創(chuàng)作更添了一把火。這個國家級的基金每年以巨額資金資助中國的藝術(shù)創(chuàng)作。就舞蹈領(lǐng)域而言，每年都會有十幾部大型舞劇和一批舞蹈作品獲得資助。應(yīng)該說，國家藝術(shù)基金的強力支持，為中國的舞劇發(fā)展帶來了新的風(fēng)尚，也推出了一批內(nèi)容和形式上不俗的佳作，如《沙灣往事》《八女投江》《家》《井岡·井岡》《塵埃落定》等。與世界舞劇業(yè)正處于寒冬的蕭殺形成鮮明對比，中國的舞劇創(chuàng)作沐浴著時代的陽光茁壯成長，創(chuàng)作者們正謀劃著如何從舞劇大國向舞劇強國扎實邁進(jìn)。

在國家藝術(shù)基金的資助下，中國舞蹈的新生力量不斷出現(xiàn)，從院團(tuán)到院校，進(jìn)步的浪潮一浪推動一浪。

東北師范大學(xué)推出的女子群舞《中國媽媽》，讓人們看到了中國舞蹈的又一藝術(shù)高峰。《中國媽媽》用短小的篇幅，挖掘了一個極為動人的深刻主題。它描寫的是抗日戰(zhàn)爭時期，東北地區(qū)的中國媽媽撫養(yǎng)日本遺孤長大成人的故事，將中國母親所擁有的博大胸懷和寬厚品性通過這個具體可感的故事表現(xiàn)出來。作品以熾烈的情感謳歌中國人民的美好情操。《中國媽媽》也讓業(yè)界見識到了青年編導(dǎo)王舸的創(chuàng)作潛力。他打造的《漢宮秋月》《父親》《鳳悲鳴》等作品展現(xiàn)出他在創(chuàng)作上的靈氣，而由他主創(chuàng)的舞劇如《騎樓晚風(fēng)》《徽班》《紅高粱》《大禹》《天路》等，也在向著更高的藝術(shù)天空不斷翱翔。

中國舞壇上一大批新生代編導(dǎo)的相繼亮相，為新時代的舞蹈景象平添幾分熱鬧的景象。鄧林（舞劇《泥人的事》《烽煙桃花飛》等）、佟睿睿（舞劇《水月洛神》《一起跳舞吧》等）、蘇自紅（舞蹈《牛背搖籃》《紅河谷序》等）、徐小平（舞蹈《翻身農(nóng)奴把歌唱》等）、李楠（舞蹈《弦歌悠悠》《圈舞》等）、田露（舞蹈《花兒為什么這樣紅》《長調(diào)》等）、王佳敏（舞蹈《踩云彩》等）、何燕敏（舞蹈《盛裝舞》舞劇、《庫布齊》等）、張云峰（舞蹈《再別康橋》《紅色戀人》等）、趙小剛（舞蹈《愛蓮說》《海上民謠》等）、胡巖（舞蹈《少年聶耳》《孔乙己》等）、王媛媛（舞劇《驚夢》《夜鶯與玫瑰》等）、孔德辛（舞劇《孔子》《關(guān)公》等）、費波（芭蕾舞劇《哈姆雷特》《敦煌》等）、傅小青（舞蹈《喜鵲喳喳喳》、舞劇《風(fēng)箏》等）、謝飛（舞蹈《南京·亮》、舞劇《浮生》等）、趙梁（舞劇《警幻覺》《幻茶迷經(jīng)》等）、韓寶全（舞劇《李白》）、格日南加（舞蹈《布衣者》《阿嘎人》）等大量佳作，彰顯了舞蹈界活躍的集體創(chuàng)造力。這些作品的藝術(shù)觸角和探索呈多元態(tài)勢迸現(xiàn)，觀念和手法日益展現(xiàn)出“這一代”編導(dǎo)的審美旨趣和藝術(shù)偏好。

中國藝術(shù)節(jié)中的“文華大獎”和“群星獎”、中國舞蹈荷花獎等獎項的設(shè)置，以及全國少數(shù)民族文藝會演等演藝活動，都助推了中國舞蹈舞劇作品從高原向高峰的不斷攀登。

七十載辛勤耕耘，七十載春華秋實，春至百花香滿園。邁入新時代，踏上新征程，中國舞蹈工作者將以滿懷豪情，用舞蹈書寫更美好的明天。

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