“寫(xiě)作是我們占有這個(gè)世界的方式。” 2019年國(guó)慶假期最后一天，編劇、導(dǎo)演韓志君在微博上一如既往地記錄著每日的所見(jiàn)所思。在頭一天發(fā)布的微博里，他總結(jié)了今年以來(lái)的創(chuàng)作：“已完成3部電影文學(xué)劇本，正向第4部挺進(jìn)。”他是位精力充沛、激情四射的藝術(shù)創(chuàng)作者，在他的眼里生活總是“具有無(wú)比的豐富性”，藝術(shù)創(chuàng)作總該從生活的泥土中篩選“金粉的微粒”，以鍛造藝術(shù)的“金薔薇”。從上個(gè)世紀(jì)70年代上大學(xué)、80年代開(kāi)始文學(xué)與影視劇創(chuàng)作，再至世紀(jì)之交就任長(zhǎng)影負(fù)責(zé)文學(xué)的副廠長(zhǎng)，成為中國(guó)電影事業(yè)的眾多操盤(pán)手之一，韓志君的藝術(shù)創(chuàng)作生涯與共和國(guó)的文藝事業(yè)發(fā)展進(jìn)程緊密交織并被其深深影響。多年來(lái)，從“農(nóng)村三部曲”《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》的創(chuàng)作開(kāi)始，到最新推出的喜劇電影《耿二驢那些事兒》，無(wú)論是其編劇還是執(zhí)導(dǎo)的作品，都努力把藝術(shù)的觸角伸向“五光十色的社會(huì)生活和千姿百態(tài)的人物”，把“視角獨(dú)特、思想深刻、人物鮮活”作為自己的追求，努力讓作品折射出不同時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌與人的精神底色。

魯院激發(fā)我走上了小說(shuō)和影視創(chuàng)作的道路

記 者：上世紀(jì)80年代，由您的長(zhǎng)篇小說(shuō)《命運(yùn)四重奏》改編創(chuàng)作的電視劇《籬笆·女人和狗》講述了發(fā)生在中國(guó)北方農(nóng)村一個(gè)普通家庭里4位女性的不同命運(yùn)，一經(jīng)播映就因其對(duì)改革開(kāi)放中農(nóng)民命運(yùn)的變化和農(nóng)民文化心理的深刻體察，在社會(huì)各界引起了廣泛關(guān)注與熱烈討論。此前，您主要從事的文學(xué)活動(dòng)是文藝?yán)碚撆u(píng)和詩(shī)歌創(chuàng)作，為何第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)選擇以這樣的文化視角和故事架構(gòu)來(lái)書(shū)寫(xiě)中國(guó)農(nóng)村？

韓志君：我的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《命運(yùn)四重奏》寫(xiě)于上個(gè)世紀(jì)80年代在中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院讀書(shū)期間。我入學(xué)那年，魯院尚叫“中國(guó)作協(xié)文學(xué)講習(xí)所”。這所學(xué)校號(hào)稱(chēng)中國(guó)作家的“黃埔軍校”，許多優(yōu)秀的作家都是從這里走出去的。從新中國(guó)成立之初算起，我們是第7期學(xué)員。我有幸進(jìn)入該校學(xué)習(xí)，在我的藝術(shù)生涯中是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此前，我的文學(xué)興趣主要是寫(xiě)詩(shī)和文學(xué)評(píng)論，在吉林省算小有名氣的青年評(píng)論家和詩(shī)人。當(dāng)時(shí)，每省選一個(gè)，都是“小荷才露尖尖角”的文學(xué)青年。我們這一批人來(lái)自天南海北，一個(gè)個(gè)年輕氣盛，充滿(mǎn)著旺盛的求知欲。

當(dāng)時(shí)，魯院主要開(kāi)設(shè)3門(mén)課，每周一節(jié)，分別由藝術(shù)家談藝術(shù)、作家講創(chuàng)作和理論家講理論。授課的都是當(dāng)時(shí)各領(lǐng)域的“大咖”，藝術(shù)家中有導(dǎo)演謝鐵驪、攝影家呂厚民、畫(huà)家李松濤、音樂(lè)指揮家李德倫等；理論家有陸梅林、程代熙等；作家更多了，丁玲、沈從文、王蒙、劉紹棠等都親臨授課或擔(dān)任指導(dǎo)教師。這些課程極大地豐富和活躍了我們這些青年人的思維。特別是在思想解放的社會(huì)大背景下，大家思想極為活躍，學(xué)習(xí)氣氛異常濃烈，除上課外，其他學(xué)習(xí)時(shí)間我們都用來(lái)討論和創(chuàng)作。來(lái)自南方的年輕作家們思想比來(lái)自北方的我們更加新銳、大膽，同學(xué)間經(jīng)常有創(chuàng)作思想的交鋒。你來(lái)我往，彼此都不示弱，這樣就必然碰撞出很多火花。在這種氛圍里，我對(duì)敘事文學(xué)創(chuàng)作的熱情空前高漲起來(lái)，曾在農(nóng)村生活的經(jīng)歷也被激活。

我出生于一個(gè)多子女的家庭，是新中國(guó)的同齡人。在我的成長(zhǎng)過(guò)程中，見(jiàn)證了新中國(guó)成立以來(lái)我們民族遇到的所有艱難與輝煌。童年時(shí)代，我是跟父母及6個(gè)弟妹一起在以風(fēng)沙和鹽堿著稱(chēng)的科爾沁草原西部一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)度過(guò)的，生活非常窮困。饑餓是我童年和少年時(shí)代生活最深的記憶。那時(shí)，農(nóng)村與農(nóng)民離我的生活很近，我上學(xué)的班級(jí)里就有不少來(lái)自農(nóng)村的住校生。再后來(lái)趕上知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)，我去了距離松原市300多里的查干花公社昂格來(lái)村插隊(duì)。那是一個(gè)蒙古族村落，極其落后、貧窮，村里沒(méi)有電燈，平時(shí)郵封信都要徒步走8里地去大隊(duì)部找郵筒。初去生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)時(shí)我們很不習(xí)慣，但很快就和農(nóng)民們打成了一片。那里是一座藝術(shù)創(chuàng)作的金礦，有非常豐富的生活寶藏，我從普通人的日常生活中發(fā)現(xiàn)了許多趣味橫生的東西，感受到農(nóng)民的質(zhì)樸、善良、智慧，同時(shí)也感受到千百年來(lái)傳統(tǒng)觀念所留給他們的精神重軛和各種無(wú)形的束縛。所以到上世紀(jì)80年代初期，中國(guó)文學(xué)界開(kāi)始探討如何用文學(xué)作品表現(xiàn)文明與愚昧的沖突時(shí)，我曾經(jīng)的這些經(jīng)歷與體驗(yàn)就自然地復(fù)活起來(lái)，并成為了后來(lái)我開(kāi)始進(jìn)入小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)選取的第一手素材。

在魯院學(xué)習(xí)期間，我完成了《鄰家嫂子》《長(zhǎng)庚大叔和他的海騮馬》《霧滿(mǎn)落雁嶺》3部中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)《命運(yùn)四重奏》。這些作品寫(xiě)的都是我最熟悉的生活。沒(méi)有那一段貼近農(nóng)村的生活經(jīng)歷，也就不會(huì)有后來(lái)的這些作品。

美麗的白銀那

記 者：1987年您的小說(shuō)《命運(yùn)四重奏》正式出版，以此為藍(lán)本，之后幾年您和胞弟韓志晨相繼完成了“農(nóng)村三部曲”電視劇的編劇工作，雙雙走上了敘事文學(xué)創(chuàng)作和影視編劇的道路。您曾說(shuō)，想做一名合格的編劇和導(dǎo)演，一要有生活準(zhǔn)備，二要有文學(xué)準(zhǔn)備，三要有理論準(zhǔn)備。那您的文學(xué)準(zhǔn)備是從何時(shí)開(kāi)始的？

韓志君：我常講，我一生中上的3所大學(xué)對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作都有著巨大影響。這其中魯院是第二所，在那里我走上了小說(shuō)和影視文學(xué)創(chuàng)作的道路；而我的第一所大學(xué)是東北師大，在那里開(kāi)始了我與文學(xué)的“熱戀”。我在農(nóng)村插隊(duì)兩年后，考入縣文工團(tuán)創(chuàng)作組，并于1972年進(jìn)入東北師大讀書(shū)。當(dāng)時(shí)，作為全國(guó)僅有的3所國(guó)家重點(diǎn)師范大學(xué)之一，東北師大的藏書(shū)非常豐富。雖然因?yàn)榉N種原因，圖書(shū)館的很多書(shū)籍都下架了，但所幸當(dāng)時(shí)圖書(shū)館的一位管理員老師跟我關(guān)系極好，見(jiàn)我喜歡讀書(shū)，他時(shí)常偷偷借一些封存的世界名著給我，讓我在這些書(shū)籍外面包上一層牛皮紙書(shū)皮，并寫(xiě)上一些如《艷陽(yáng)天》《金光大道》《激戰(zhàn)無(wú)名川》等當(dāng)代小說(shuō)的名字以掩人耳目。就這樣，我偷偷閱讀了大量經(jīng)典作品。1975年我畢業(yè)留校，在《東北師大學(xué)報(bào)》工作，這期間發(fā)表了不少詩(shī)歌作品和理論文章，并因此于3年后正式調(diào)入吉林省文聯(lián)從事專(zhuān)業(yè)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作。這是我最初的文學(xué)準(zhǔn)備。

電視劇是走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)的“影響大”的作品

記 者：上世紀(jì)80年代末至90年代，中國(guó)電影迎來(lái)了新的發(fā)展時(shí)期。從魯院畢業(yè)后您也進(jìn)入了當(dāng)時(shí)全國(guó)電影生產(chǎn)能力最強(qiáng)、產(chǎn)量最高的長(zhǎng)春電影制片廠，那為何對(duì)自己作品的第一次影視化改編卻選擇了電視劇？

韓志君：記憶中我觀看的第一部影片是小時(shí)候?qū)W校組織觀看的印度電影《兩畝地》。這部改編自泰戈?duì)栐?shī)作的影片講述了貧農(nóng)向波一家凄苦的生活。作品以強(qiáng)烈的心靈撞擊為少年時(shí)代的我種下了最初的電影夢(mèng)。至于我所看的第一部電視劇，則是在魯院期間我和同學(xué)們一起觀看的“日劇”《姿三四郎》，它講述的是一位日本摔跤手的故事。彼時(shí)電視作為一種新興的大眾媒介，開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)的尋常百姓家。

《命運(yùn)四重奏》出版后，先是北京電影制片廠，而后是大連電視臺(tái)的有關(guān)負(fù)責(zé)同志相繼找到我商談改編事宜。原本我并未想過(guò)改編電視劇，但在電視臺(tái)同志的再三說(shuō)服下內(nèi)心產(chǎn)生了動(dòng)搖，最終還是我的兄長(zhǎng)、編劇、評(píng)論家趙葆華的一席話(huà)讓我下定了決心。他說(shuō)，電影雖是“大作品”，但電視作為大眾傳播媒介能走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，是“影響大”的作品，不應(yīng)小覷。后來(lái)，我的幾部電視劇播出及在全國(guó)所造成的影響，證明了他的遠(yuǎn)見(jiàn)。《籬笆·女人和狗》的劇名是我親自改定的。與小說(shuō)相比，這個(gè)片名更直接、具象，形式感和隱喻色彩也更強(qiáng)。《籬笆·女人和狗》播出后，觀眾反響強(qiáng)烈，在當(dāng)年中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”和東北“金虎獎(jiǎng)”的評(píng)選中都有重要斬獲。于是，我和胞弟韓志晨便一鼓作氣，順利完成了《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》的創(chuàng)作。憶及當(dāng)年電視劇播出后引發(fā)的反響，我常想起的是當(dāng)年冰心老人的女兒吳青在《我媽媽冰心的一天》里寫(xiě)到的：“晚飯一吃完，媽媽就坐在客廳里的沙發(fā)上看電視了……文藝節(jié)目里，她愛(ài)看各種題材的電視連續(xù)劇，如《籬笆·女人和狗》。”這在當(dāng)時(shí)，對(duì)我們是一種莫大的激勵(lì)。冰心老人，是我心中的偶像啊。

今天，回過(guò)頭去看當(dāng)年的這三部曲創(chuàng)作，令我無(wú)怨無(wú)悔的是在當(dāng)時(shí)的歷史條件下我們便寫(xiě)出了女主人公的三次精神悲劇：無(wú)愛(ài)的痛苦、愛(ài)的折磨和一代人的“心獄”，即“想愛(ài)不敢愛(ài)，想恨不敢恨”的自我束縛。通過(guò)這三部曲，我表達(dá)了“現(xiàn)代化，即現(xiàn)實(shí)的人對(duì)‘人的現(xiàn)實(shí)’所做的挑戰(zhàn)”。這是我對(duì)生活的一個(gè)重要認(rèn)識(shí)，也幾乎成為了后來(lái)我所有作品的一個(gè)母題。當(dāng)年評(píng)論家彭加瑾曾撰文表達(dá)過(guò)他對(duì)“農(nóng)村三部曲”的理解，認(rèn)為每個(gè)中國(guó)人都應(yīng)當(dāng)從“棗花”的身上“找到自己”。改革就是我們?nèi)腥A民族要勇敢地沖破傳統(tǒng)觀念的大網(wǎng)，尤其是每個(gè)人要沖破自己的心靈之網(wǎng)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，他說(shuō)出了我最想表達(dá)的思想內(nèi)涵。

記 者：1994年，由您執(zhí)導(dǎo)的首部電視劇《霧·海·帆》在央視播出，這部聚焦市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的都市題材作品在反映時(shí)代與人的變革方面，又向前作出了新的探索，同時(shí)您也藉此劇實(shí)現(xiàn)了從編劇到導(dǎo)演的又一次“跨界”，是什么促成了這次轉(zhuǎn)型？

韓志君：這又與我上的第3所大學(xué)有關(guān)。1989年，我進(jìn)入北京電影學(xué)院高級(jí)編劇班讀書(shū)。我曾有過(guò)這樣一個(gè)比喻，把魯院、北電這樣的學(xué)校比作火柴皮，把有才華的青年比作火柴，這些“火柴”在這樣優(yōu)質(zhì)的火柴皮上只消輕輕一擦，便會(huì)燃燒。

《霧·海·帆》是我在電影學(xué)院讀書(shū)的畢業(yè)作品，由我和弟弟共同編劇。在這部作品里我開(kāi)始把筆觸從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市，對(duì)都市人的生存狀態(tài)和精神現(xiàn)實(shí)給予關(guān)注和解剖。不僅如此，這部作品所表現(xiàn)的當(dāng)時(shí)中國(guó)在向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)邁進(jìn)過(guò)程中出現(xiàn)的種種問(wèn)題及所提供的解決方案，在當(dāng)年可說(shuō)是非常大膽且具有前瞻性的，正是在電影學(xué)院的學(xué)習(xí)給了我藝術(shù)創(chuàng)作的底氣。在那個(gè)特殊的藝術(shù)氛圍里，我們每天都能聽(tīng)到、看到大量中外名片、名作。我記得那時(shí)導(dǎo)演鄭洞天老師常來(lái)我們宿舍聊天并分享一些中外電影知識(shí)。我們的導(dǎo)師王迪教授是新中國(guó)首批莫斯科電影學(xué)院留學(xué)生。他從自己的母校請(qǐng)來(lái)著名教授為我們講課，借來(lái)最新電影作品供我們借鑒。課程設(shè)置中，還有對(duì)安東尼奧尼、法斯賓德、斯皮爾伯格、科波拉、黑澤明、新藤兼人等電影大師的專(zhuān)題研究。這些內(nèi)容豐富的教學(xué)活動(dòng)，令我受益匪淺，同時(shí)也讓我對(duì)場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)，以及聲音、色彩等電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)有了更深入的了解，為從事導(dǎo)演工作奠定了比較扎實(shí)的基礎(chǔ)。

作品的價(jià)值取決于創(chuàng)作者的思想高度

記 者：上世紀(jì)90年代末，中國(guó)電影業(yè)在多重困境中曾走過(guò)一段下坡路，您于此時(shí)就任長(zhǎng)影的文學(xué)副廠長(zhǎng)，在參與、推動(dòng)國(guó)有電影制片廠體制改革的同時(shí)，也完成了您執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《美麗的白銀那》，并從這部電影開(kāi)始樹(shù)立了您后來(lái)被影評(píng)人稱(chēng)作“作家電影”的個(gè)人風(fēng)格。

韓志君：電影《美麗的白銀那》是我根據(jù)作家遲子建的中篇小說(shuō)《白銀那》改編的。遲子建是我魯院的小學(xué)妹，不過(guò)我與她的初識(shí)是她19歲那年，在中國(guó)作家協(xié)會(huì)青島舉辦的筆會(huì)上。那時(shí)，她的作品就引起了我的關(guān)注。《白銀那》發(fā)表后，我被這部小說(shuō)的文化內(nèi)涵深深打動(dòng)。那時(shí)寫(xiě)改革的作品都易流于表面的圖解政策，而《白銀那》卻擺脫了這樣的窠臼，寫(xiě)活了生活中的人，這在當(dāng)時(shí)是不多見(jiàn)的。我覺(jué)得作品中有很豐富的人性?xún)?nèi)容，又有很強(qiáng)的造型元素，很適合拍成電影。經(jīng)子建授權(quán)同意，我開(kāi)始了改編。劇本完成后，我不僅跟子建通過(guò)電子郵件進(jìn)行交流，還特別邀請(qǐng)她前往外景地參與前期創(chuàng)作。電影完成后子建受邀到長(zhǎng)春觀影，看后她說(shuō)：“很幸運(yùn)，我第一部被搬上銀幕的小說(shuō)是由一位作家來(lái)拍的，我很高興。”這部影片使我在第四屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)上獲得了最佳編劇獎(jiǎng)，這與原著小說(shuō)的出色是分不開(kāi)的。我后來(lái)所拍的系列“作家電影”，與法國(guó)新浪潮中左岸派那種只注重藝術(shù)家個(gè)人的主觀表達(dá)，而不考慮觀眾接受的“作者電影”是有區(qū)別的。我認(rèn)為電影無(wú)論拍什么，怎么拍，都應(yīng)讓廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)并賞心悅目。在這個(gè)前提下，還要能表現(xiàn)出獨(dú)特而鮮活的生活與人，表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)生活的獨(dú)特觀察與思考，要像醇香的酒一樣熏醉觀眾。這樣的作品是具有獨(dú)特品格和感染力的，這樣的作品不是靠錢(qián)就能堆出來(lái)的。

從1997年我就任長(zhǎng)影文學(xué)副廠長(zhǎng)主抓劇本創(chuàng)作以來(lái)，一直秉持著一個(gè)原則，即長(zhǎng)影的片子必須要能代表長(zhǎng)影的水平，對(duì)投拍的每一個(gè)項(xiàng)目我都要求進(jìn)行嚴(yán)苛的劇本論證并反復(fù)修改。2004年長(zhǎng)影改革，我和宋江波導(dǎo)演響應(yīng)號(hào)召分別牽頭成立了第一、第二影視公司，在體制改革中根據(jù)資金短缺的實(shí)際情況，堅(jiān)定地堅(jiān)持“小成本、精制作”和“思想深刻、視角獨(dú)特、人物鮮活、關(guān)東風(fēng)格”的方針，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，先后將80多部劇本孵化為80多部電影，為長(zhǎng)影贏得了眾多的國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，并在日本、俄羅斯、波蘭、韓國(guó)、希臘與塞浦路斯等國(guó)的國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)10多項(xiàng)，增加了長(zhǎng)影無(wú)形資產(chǎn)的總量。

記 者：新世紀(jì)以來(lái)，您陸續(xù)編導(dǎo)了《漂亮的女鄰居》《浪漫女孩》《大東巴的女兒》《兩個(gè)裹紅頭巾的女人》等不少在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)的作品，近幾年來(lái)您參與創(chuàng)作并拍攝的戲曲《大腳皇后》《大唐女巡按》均獲中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”，喜劇電影《耿二驢那些事兒》《金秋喜臨門(mén)》等也引起了業(yè)內(nèi)關(guān)注。回顧您的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，您有哪些可與后輩青年分享的心得？

韓志君：2000年我隨中國(guó)電影代表團(tuán)訪日期間見(jiàn)到了學(xué)生時(shí)代就景仰的日本電影大師、87歲的導(dǎo)演新藤兼人，并觀看了他剛剛拍竣的第89部電影《生存的欲望》。這部作品翻拍自日本經(jīng)典影片《楢山節(jié)考》，新藤兼人又巧妙地將自己身為耄耋老人的切身感受融入創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)當(dāng)代生活圖景與傳統(tǒng)的交叉表現(xiàn)，重新詮釋了經(jīng)典，寫(xiě)出了一位老人對(duì)生命的理解及兩代人間真摯的情感，同時(shí)也展現(xiàn)出了一位藝術(shù)家的人生境界，即“生命不息，創(chuàng)作不止”。反觀這些年中國(guó)電影人身上出現(xiàn)的某些“精神早衰”現(xiàn)象，是令人感到十分惋惜的。像新藤兼人這樣以高齡活躍于世界影壇的國(guó)際影人還有很多，如葡萄牙國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演曼努埃爾·德·奧里維拉、美國(guó)導(dǎo)演伊斯特伍德、斯皮爾伯格等都是，這給我很大觸動(dòng)。我們生活在這樣好的時(shí)代，藝術(shù)家本不應(yīng)為生理年齡所限，而更應(yīng)以畢生之力去探尋自己的藝術(shù)之路與藝術(shù)創(chuàng)作突圍的方向，應(yīng)每日同怠惰作斗爭(zhēng)，如俄羅斯文學(xué)翻譯家草嬰先生所說(shuō)那樣，吝嗇自己的時(shí)間就像他人吝嗇金錢(qián)一樣。

“對(duì)一部作品而言，它的價(jià)值取決于作家的思想高度。”我非常認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。這些年作為導(dǎo)演我對(duì)作品的挑選更“苛刻”了。戲曲也好，喜劇也好，無(wú)論往哪個(gè)方向探尋自己的道路都一定要走獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新之路，要寫(xiě)出社會(huì)的五光十色與人物的千姿百態(tài)來(lái)。今年春節(jié)，我在寫(xiě)一個(gè)講述蘇東坡生平的劇本。蘇東坡一生坎坷，命運(yùn)多舛，但即便是在人生最艱難困苦的時(shí)刻，他依然是一個(gè)大自然中偉大、樂(lè)觀的頑童，內(nèi)心依然充滿(mǎn)著“一蓑煙雨任平生”的豁達(dá)與浪漫，令我非常感動(dòng)。我把蘇東坡列入了我計(jì)劃陸續(xù)完成的10部中國(guó)歷史人物題材劇本，希望這些作品能把我對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和理解表達(dá)得更加淋漓盡致。

我在多種場(chǎng)合都說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有理論支撐的作家是走不遠(yuǎn)的，沒(méi)有文學(xué)支撐的導(dǎo)演是走不遠(yuǎn)的，沒(méi)有文化支撐的演員是走不遠(yuǎn)的。”回想我們這一代人當(dāng)年的創(chuàng)作之路，一開(kāi)始曾走過(guò)各種各樣的彎路，也曾特別容易寫(xiě)出千篇一律的東西來(lái)，但今天時(shí)代不同了。年輕人趕上了好時(shí)候，藝術(shù)創(chuàng)作的未來(lái)一定屬于他們。但我還要補(bǔ)充一句，藝術(shù)創(chuàng)作的未來(lái)又絕不會(huì)輕而易舉地就屬于他們。年輕是資源而不是資本，變資源為資本還需要走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的充滿(mǎn)坎坷也充滿(mǎn)泥濘的隧道。我希望年輕的朋友們?cè)谛鷩W的社會(huì)環(huán)境中沉靜下來(lái)，在生活、理論、文學(xué)與文化等諸方面都做好充分的準(zhǔn)備。一是不要被前人的思想所束縛，要有自己的思考和發(fā)現(xiàn)，二是要有所堅(jiān)持，寫(xiě)自己相信的東西，說(shuō)自己愿意說(shuō)的話(huà)。一株幼苗從地殼中破土而出正是它一生中最艱難的時(shí)刻，要相信當(dāng)它成長(zhǎng)起來(lái)，一切會(huì)慢慢變好；同時(shí)我們也要時(shí)刻提醒自己，今天我們所做的一切都是子孫后代眼中的歷史。沒(méi)人敢奢望能擺脫時(shí)代和歷史的局限，但我們作家不應(yīng)總?cè)?xiě)那些速朽的東西，而應(yīng)追求“歷史的銘文價(jià)值”，讓自己的作品盡可能多地包含“可以意識(shí)到的歷史內(nèi)容”，努力創(chuàng)作真正有思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品，至少要去追求這樣的品格，為清醒地創(chuàng)作付出自己的努力。