在新中國美術(shù)創(chuàng)作中，工業(yè)版畫是一個(gè)獨(dú)特的類型——它與新中國工業(yè)建設(shè)同步發(fā)展，既是新中國工業(yè)化進(jìn)程的縮影，見證并贊美了偉大的時(shí)代；也以鮮活的時(shí)代氣息，促進(jìn)了新中國版畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，在新中國美術(shù)史上有著特殊地位。經(jīng)過70年發(fā)展，新中國工業(yè)版畫創(chuàng)作群體星羅棋布，藝術(shù)形式豐富多元，這在世界工業(yè)發(fā)展史和藝術(shù)發(fā)展史上，都是十分獨(dú)特的文化現(xiàn)象。

圖繪工業(yè)場景

新中國成立后，版畫家們植根時(shí)代生活的土壤，用畫筆和刻刀表現(xiàn)火熱的工業(yè)建設(shè)，以嶄新的創(chuàng)作姿態(tài)、新穎的題材內(nèi)容、豐富的藝術(shù)樣式，記錄并見證新中國發(fā)展之路。

古元是最先推出工業(yè)版畫的創(chuàng)作者，其1949年作品《鞍山鋼鐵廠的修復(fù)》，展現(xiàn)了新中國成立之初，我國鋼鐵工業(yè)戰(zhàn)線恢復(fù)生產(chǎn)、欣欣向榮的喜人景象。

到了20世紀(jì)50年代中期，隨著工業(yè)建設(shè)在全國各地如火如荼地進(jìn)行，工業(yè)版畫創(chuàng)作開始聚焦工程項(xiàng)目，反映新中國工業(yè)發(fā)展新貌，荒煙《漢水大橋工地風(fēng)景之一》、陳煙橋《建設(shè)中的佛子嶺水庫》、李樺《征服黃河》、洪世清《新安江水電站》等都是優(yōu)秀之作。而像梁永泰《從前沒有人到過的地方》、李少言《工地就是學(xué)校》、武石《最后一根鋼梁》等作品，則通過不同角度勾勒出這一時(shí)期我國工業(yè)建設(shè)自立自強(qiáng)的奮斗圖景。到六七十年代，注重展現(xiàn)建設(shè)者精神氣概的作品大量涌現(xiàn)，像易振生《紅日映鋼城》、徐甫堡《女車工》、趙宗藻《力量的源泉》、彥涵《煉鋼工人》等，皆映照出那個(gè)年代工人階級積極向上的精神面貌。可以說，工業(yè)版畫創(chuàng)作，始終與社會(huì)主義建設(shè)同步。

在專業(yè)版畫創(chuàng)作者影響下，全國各地產(chǎn)業(yè)工人中的美術(shù)愛好者也開始從事工業(yè)版畫創(chuàng)作。1959年10月，新中國第一個(gè)工業(yè)版畫創(chuàng)作群體“一冶”在武鋼成立，隨后，大連、塘沽、大慶等地的工業(yè)版畫創(chuàng)作群體紛紛涌現(xiàn)，他們以工業(yè)版畫為載體，來展現(xiàn)自己的生產(chǎn)生活、表達(dá)自己的精神世界，促使工業(yè)版畫從專業(yè)創(chuàng)作走向大眾創(chuàng)作，掀起發(fā)展高潮。

與新興木刻粗獷剛健的風(fēng)格不同，新中國工業(yè)版畫以細(xì)致寫實(shí)之風(fēng)為版畫發(fā)展開辟出新道路。特別是充滿生活氣息的刻畫，也為版畫創(chuàng)作增添了新趣。但新中國工業(yè)版畫依然承續(xù)了新興木刻精神，不論是表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)場景，還是表現(xiàn)火熱的工業(yè)生活，或者是表現(xiàn)勞動(dòng)大眾，都充滿奮發(fā)進(jìn)取的精神偉力，鐫刻愛國主義精神，進(jìn)而陶冶大眾。而工人群體創(chuàng)作的工業(yè)版畫，更充溢著他們內(nèi)在的精神滿足感和理想追求，以獨(dú)特的視角和語言來展現(xiàn)工業(yè)生活和建設(shè)場景，另有一番趣味。工業(yè)版畫于題材和形式上的創(chuàng)新，可謂中國現(xiàn)代版畫史上一項(xiàng)突破性成就。

開創(chuàng)多元面貌

改革開放后，工業(yè)版畫創(chuàng)作既著重表現(xiàn)城市現(xiàn)代化的進(jìn)程與碩果，又開始融入現(xiàn)代審美觀念和審美趣味，開創(chuàng)多元面貌。

80年代，群體派版畫獲得大發(fā)展。1983年初，人民美術(shù)出版社主辦的國家級版畫季刊《版畫世界》創(chuàng)刊，他們把開展“群體版畫工程”作為工作中心，聯(lián)絡(luò)的版畫群體多達(dá)71個(gè)，遍布全國各地；編發(fā)群體版畫選刊59期，大量刊發(fā)工業(yè)版畫作品。80年代中后期，在《版畫世界》聯(lián)系的群體中，一冶、大慶、大港、塘沽、大連、湛江等群體，均以工業(yè)版畫作品馳譽(yù)中外。該刊還設(shè)立“群體獎(jiǎng)杯”“創(chuàng)作獎(jiǎng)杯”“技法獎(jiǎng)杯”等，多側(cè)面、全方位推進(jìn)工業(yè)版畫的發(fā)展和提升。

1989年12月，有大慶、大港、華北油田和新余鋼鐵公司等版畫群體參加的“首屆中國工業(yè)版畫展”在北京舉行，再掀工業(yè)版畫創(chuàng)作高潮。1991年，中國工業(yè)版畫研究院成立，相關(guān)展覽與活動(dòng)不斷，工業(yè)版畫理論也得到發(fā)展。之后，國內(nèi)各地重新整合工業(yè)版畫創(chuàng)作力量，紛紛成立“工業(yè)版畫研究院”，進(jìn)一步強(qiáng)化了工業(yè)版畫的創(chuàng)作和研究。

隨著時(shí)代審美轉(zhuǎn)變和工業(yè)版畫理論發(fā)展，工業(yè)版畫的創(chuàng)作理念也發(fā)生轉(zhuǎn)變，在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作之外，創(chuàng)作者更注重于藝術(shù)本體中開掘，通過“洋為中用”“古為今用”，積極探索畫面的形式美、色彩美、構(gòu)成美與抽象美，作品大量增加，工業(yè)版畫藝術(shù)風(fēng)貌更加豐富多彩。像張家瑞《造巨輪》、廖有楷《交班》、宋恩厚《油城樂章》、閆軍《建設(shè)者》等追求構(gòu)成之美，李建平《飛過時(shí)空》、駱文冠《深圳之歌》等深含象征意味，王永惠《賽》、王頌《惜戀》等借鑒漢畫像磚風(fēng)格進(jìn)行現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)化，都呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，給人留下深刻印象。

這一時(shí)期的工業(yè)版畫不單面貌多元，而且堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作原則，真實(shí)記錄時(shí)代，深度契合時(shí)代精神，展現(xiàn)出充沛的生機(jī)與活力。

拓展創(chuàng)作內(nèi)涵

近年來，工業(yè)版畫在全國美展、全國版畫展等大展中頻頻獲獎(jiǎng)，并走出國門，多次參與國際展覽活動(dòng)和文化交流，贏得廣泛好評。新型工業(yè)時(shí)代，工業(yè)版畫在世界各地的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。

隨著中國工業(yè)版畫研究院成立二十周年紀(jì)念展、中國工業(yè)版畫三年展、全國工業(yè)版畫研究院年展、中國工業(yè)版畫新秀展等展覽持續(xù)舉辦，《光榮與夢想》工業(yè)版畫大型畫冊出版，不同創(chuàng)作群體之間交流不斷加深，版畫研究逐步深入，極大拓展了工業(yè)版畫創(chuàng)作的觀念層次，豐富了其創(chuàng)作內(nèi)涵。

新時(shí)代，工業(yè)版畫呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作面貌，涌現(xiàn)出大量反映新型工業(yè)場景的作品，如數(shù)字化工廠、工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)、機(jī)械智能化等新型工業(yè)題材，展現(xiàn)出新時(shí)代充滿活力的建設(shè)圖景。同時(shí)版種和表現(xiàn)手法也更加多元，甚至向著裝置、影像等多媒介領(lǐng)域拓展。一些版畫家還通過符號、隱喻等方式思考工業(yè)化、現(xiàn)代化社會(huì)變遷軌跡中深層次文化問題，如工業(yè)與人類、工業(yè)與環(huán)境等。這在中國工業(yè)版畫三年展中得到清晰體現(xiàn)——從首屆“工業(yè)敘事”到第二屆“工業(yè)在場”，再到第三屆“工業(yè)4.0：轉(zhuǎn)型的力量”，工業(yè)版畫在敘事性、觀念性中不斷拓展，凸顯時(shí)代特征。同時(shí)，參展群體從第一屆面向工業(yè)版畫群體，到第二屆各大學(xué)院及專職藝術(shù)家有效介入，再到第三屆收獲越來越廣泛的關(guān)注與支持，以及后工業(yè)美學(xué)的出現(xiàn)，可以看到業(yè)界關(guān)于工業(yè)版畫創(chuàng)作的思考還在進(jìn)一步延展。

70年的發(fā)展，工業(yè)版畫用形與色展現(xiàn)版畫民族化之美，用力與美寄托人們的光榮與夢想，成為當(dāng)代中國畫壇的一支勁旅。新時(shí)代，作為具有廣泛群眾基礎(chǔ)的畫種，作為鐫刻著新中國建設(shè)發(fā)展時(shí)代印記的藝術(shù)形式，與社會(huì)發(fā)展同步的工業(yè)版畫，將會(huì)迸發(fā)更大的創(chuàng)新力量。

（作者為北京魯迅博物館研究員）