盧浮宮舉辦達·芬奇逝世五百周年展覽

今年是達·芬奇逝世五百周年，盧浮宮的大型回顧展聚集了這位“全才”的多幅杰作，包括館藏的《蒙娜麗莎》與借展的《維特魯威人》《音樂家肖像》等等，引起了藝術界的轟動。而與此同時，在達·芬奇的出生地意大利，諸多城市與小鎮以自己的方式追溯了他的旅程。幾百年前，達·芬奇在這些地方留下了自己的足跡與作品，如今，那里的博物館和藝術家們對他的創作和思想進行了新的演繹，表達他們的自豪感。

1549年，在寫于列奧納多·達·芬奇去世30年后的傳記中，喬爾喬·瓦薩里（Giorgio Vasari）寫道，達·芬奇“具有強大的才智，無論他把心思放在什么地方，都能輕而易舉地成為那個領域的大師”。

意大利托斯卡納小鎮芬奇

在這位藝術家逝世500周年之際，巴黎盧浮宮博物館舉辦了轟動一時的展覽“列奧納多·達·芬奇”，毫無疑問地吸引了人們的注意力。不過，他在油畫和素描、科學研究以及工程學和建筑模型中所表現出的智識早已在意大利多個城市催生了一系列紀念展覽，在那里，達·芬奇所留下的遺產一直城市的驕傲。

當擁有世界上達·芬奇畫作最多的盧浮宮成為這五百年慶典的中心時，意大利諸城的這份驕傲多少受到了傷害。不過，在經歷了一些矛盾之后，意法兩國的總統在達·芬奇去世的法國城市安博瓦茲相見并達成和解。

這份自豪感在佛羅倫薩以西17英里的托斯卡納小鎮芬奇那里體現得最為明顯。據傳1452年4月15日，達·芬奇在那里出生，他的父親皮耶羅·達·芬奇是一位享有聲望的公證員，母親卡特琳娜則是本地的農家女兒。

達·芬奇的靈魂徘徊在小鎮的圍墻之內，那里的當代藝術家們重新演繹了他的作品，制作了其素描《維特魯威人》的立體雕塑，并將其立于小鎮中心的主廣場上。在另一片地方安有一尊青銅馬，其靈感源于達·芬奇在米蘭為斯福爾扎家族所創作的模型。還有不少藝術家從他的設計出發，改造了當地的一些場所。

達·芬奇的真實出生地無法確定，但根據沃爾特·伊薩克森（Walter Isaacson）寫于2017年的藝術家傳記，“這個傳奇與當地的旅游業一起”在距離芬奇鎮兩公里的村莊安奇亞諾（Anchiano）的一座石屋里“安了家”，如今，那里成為了一座小型博物館。

達·芬奇素描《維特魯威人》

在芬奇的另一座達·芬奇博物館——建于13世紀的舊宮（Palazzo Guidi），正在舉行一場講述達·芬奇的出身與家鄉的展覽。展覽將持續至明年1月。這場展覽呈現了達·芬奇記載中最早的一幅素描——作于1473年8月5日的一幅風景畫，表現了他對于自然的癡迷。展出的繪畫為復制品，原作為烏菲茲美術館收藏，現在被盧浮宮借展，同樣被借走的還有和《蒙娜麗莎》相媲美的《維特魯威人》，這幅作品來自威尼斯的學院美術館。

展覽聚焦達·芬奇對于科學、建筑和工程學的興趣，并陳列了一些模型，其中包括戰爭與飛行器模型，它們原是1952年時為紀念達·芬奇誕辰500周年所作。還有一些板塊則關注他對于光學、解剖學、機械鐘、水和幾何學的研究。

15世紀60年代，達·芬奇一度離開芬奇前往佛羅倫薩，他的父親在那里生活。因為他是私生子，他無法子承父業做一個公證員。他先被送去一家算數學校學數學，根據瓦薩里的記敘，他很快就在那里超越了自己的老師。在少年時期，達·芬奇進入藝術家兼工程師安德烈·德爾·委羅基奧（Andrea del Verrocchio）的作坊當學徒。

15世紀70年代中葉，達·芬奇在委羅基奧的《耶穌受洗》左邊畫下了一位天使的形象，他的《圣母領報》同樣完成于該時期。這兩幅作品都收藏于烏菲茲，由于作品的脆弱性，美術館拒絕將它們借給盧浮宮。

達·芬奇在米蘭的第一次停留長達17年，當時城邦位于盧多維科·斯福爾扎（Ludovico Sforza）的統治之下，這位王子給達·芬奇安排了多項宮內的人物，其中包括慶典的舉辦。在米蘭的盎博羅削畫廊可以看到達·芬奇寫給盧多維科的一封自薦信，信中他自稱軍事工程專家，具有設計武器的能力，能夠“對敵人產生極大的震懾力”。

他還提到了自己的其他技能，比如雕塑和繪畫。他還允諾鑄造一尊青銅馬，以致敬斯福爾扎家族“不朽的光輝和永恒的榮耀”。五百年后，它的一座現代版出現在米蘭賽馬場，雖然有些市民希望它能夠搬到人們更常去的地方。

達·芬奇在恩寵圣母修道院的餐廳為盧多維科創作了《最后的晚餐》，他還為充當米蘭統治家族住所的城堡內的“天軸廳”作畫，如今那里也成為了博物館。這些是已知的唯一幸存至今的達·芬奇濕壁畫。

自2013年起，“天軸廳”一直處于關閉狀態，不再對外開放。不過，為了慶典活動，這里以一場多媒體展覽重新開放，將觀眾帶回達·芬奇早年在米蘭度過的生活。

萊昂納多曾把這座城市的圣暮堂（Church of San Sepolcro）描述為“真正的米蘭中心”。如今，這座教堂隸屬于盎博羅削圖書館和美術館，該地以成為米蘭的必看之處。盎博羅削藏有達·芬奇油畫《音樂家肖像》，這幅作品正在盧浮宮展出，此外，那里還有29幅素描，最引人注目的可能是《大西洋古抄本》的1119張。這是達·芬奇去世后匯編的最大的手稿集。前往盎博羅削的游客總能在展品中發現其中的一些書頁。1953年，達·芬奇科技博物館開放，陳列了一系列達·芬奇的發明模型，這些模型是為了紀念這位藝術家五百周年誕辰而作，為他在米蘭的遺產添上了更為現代的一筆。

近七十年來，博物館吸引了一代代意大利的學童，而在最近，博物館又開放了修建一新的展廳，試圖更好地詮釋他達·芬奇的背景。

“我們想要在達·芬奇生活的時代去了解他，”新展廳的策展人克勞迪奧·喬爾喬內（Claudio Giorgione）表示，“我們想要以正確的方式去講述他的偉大，”他說道，他們想要去除那些神秘色彩。

1499年，達·芬奇離開米蘭，而在1506年，他又重返此地，斷斷續續地在那里生活了七年，期間他前往帕爾馬、佛羅倫薩、曼圖亞、威尼斯、帕維亞等城市旅行，又在1513年踏上去羅馬的旅程，當時，喬凡尼·德·美第奇（Giovanni de’ Medici）剛剛當上教皇。

在羅馬，達·芬奇被安排居住在教皇的避暑別墅。梵蒂岡擁有達·芬奇在羅馬留下的唯一一幅畫作，一幅《圣杰羅姆像》，作品已被借展到盧浮宮。

不過，達·芬奇的羅馬之旅還是在當地得到了慶祝。意大利猞猁之眼國家科學院舉辦了一系列展覽。在柯西尼宮，一場展覽研究了達·芬奇所擁有的書。在馬路對面的法內仙納別墅，一些展品探索了達·芬奇在羅馬留下的影響和遺產，另一個名為“不可能的展覽”，由達·芬奇油畫的等尺寸數字復制品組成。

不過，最有趣的展覽也許是“達·芬奇的翻譯”，它關注19世紀達·芬奇研究的傳播。展覽還呈現了路易吉·卡拉馬塔（Luigi Calamatta）的作品，這位意大利藝術家以用版畫來復制名畫而出名。1822年，他來到巴黎，在好友、畫家安格爾（Ingres）的幫助下，他獲許對《蒙娜麗莎》進行版畫的復刻。在盧浮宮，這幅達·芬奇最出名的畫作已經受制于自己的名望。

對于卡拉馬塔來說，這項工作艱辛無比，耗時二十多年。1855年，復刻版畫首次在巴黎的世界博覽會上首次展出。

在一個下雨的午后，陳列著《蒙娜麗莎》不同版畫版本的展廳空無一人，觀眾可以在那里細細品味那個著名的微笑——即使是在版畫中，它的神秘不減一分。

（本文編譯自《紐約時報》）